未來電影局2018-12-11 23:12:35

《你好，之華》是巖井俊二對《情書》的二次創作，當年《情書》在亞洲地區風靡一時，足以稱得上是亞洲青春愛情電影的標杆，往日的輝煌終究只能成為傳說，難以再次復刻，一部電影能成為經典，是因為它獨創性和開創性，後來再多的模仿和借鑑只是在以不同方式講同一個故事。

01

脫離時代的書信

《情書》是關於男生版的暗戀世界，《你好，之華》是女生的暗戀世界。兩部電影都是以書信為線索展開主角的情感世界。

筆者深信巖井俊二在創作《情書》前的初稿就是《你好，之華》的故事，最終他將不成熟的初稿《你好，之華》升級成了《情書》，《你好，之華》也算得上是《情書》的姊妹篇，即便是同樣的手法去釀造同樣的酒，年代變了，味道也隨之變了，尤其是青春型別電影它總會有時代背景的寫照，《你好，之華》正好犯了這樣致命的錯誤。

由始至終筆者都認為書信是表達感情的最好載體，正如人們常說的

“見字如面”

，因為每一筆的深淺與歪扭都包涵了寫信者的情緒和心態，讀信者從書信的字裡行間可以捕捉到寫信人情感的蛛絲馬跡的。

無論是古代《詩經》裡的情書，還是民國戰亂時代的書信，都可以代表一個時代獨具浪漫色彩的愛情，《你好，之華》的故事背景很顯然發生在2011年以後，一個擁有智慧手機和即時通訊工具的時代，

卻用最原始的書信工具交往，這是本片最缺乏說服力的設定，之華以手機害怕丈夫偷看的名義去寫信，但是書信就不會讓丈夫偷看到了，筆者私以為書信比手機的隱秘性更差一個等級，不過導演為了圓滿自我的情書心結罷了。

02

國產青春愛情片的特色

國產青春愛情片的特色

正如網友常說的

參照這個邏輯可以確定絕大數人的青春其實都被狗吃了，正是如此三個俗套設定讓國產青春片與現實脫節，我們先羅列下那些具有代表性的國產青春片：

趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》囊括了墮胎、出國、死人三大要素，所以當時火的一塌糊塗，郭帆的《同桌的妳》有墮胎、出國兩要素，所以電影的票房基本有了保障，李玉的《萬物生長》又是墮胎、死人的設定，張一白《匆匆那年》的方茴毫無意外的墮胎了；

《同桌的妳》

蘇有朋《左耳》的黎吧啦車禍而死，尤他註定式的出國，《何以笙簫默》中作為富家女的趙默笙毫無懸念的出國了，《梔子花開》直接祭出車禍三殺的大招。

《左耳》

國產青春電影的通病是矯情、跟風，其劇情最終導向一個核心結果

“如果你的青春不墮胎、不出國、不死人，那麼你的青春是被狗吃了嗎？”。

，但這一切正是市場的需求作怪，正如尼采所言“當你凝望深淵時，深淵也在凝望你”，市場需求是製片方的一面鏡子，鏡子呈現出了什麼樣的像，製片方就會投射什麼樣的影，

《你好，之華》雖是巖井俊二的作品，但是朝向的是中國觀眾的群像，電影雖然有死人的梗，但是這並不是國產劇三寶的跟風，而是《情書》裡

“物是人非”

的梗，因為這部電影的整體劇情已經背離了傳統青春國劇的基本路線，它是《情書》的復刻，卻夾雜了不少中式的特色劇情，變得不那麼純粹了。

03

“死亡回憶”

與《情書》的異同

《情書》是借同名同姓的巧合去展開藤井樹的暗戀世界，《你好，之華》是借姐妹互換的身份去展開之華的暗戀世界。

如果將《你好，之華》的之華和之南設定為

首先將兩部電影相似角色一一對應下：

，這兩部電影就是成了巖井俊二的

雙胞胎

了，《情書》的群像是偏向男性觀眾的，《你好，之華》的群像是偏向女性觀眾的，後者與前者的差距在於沒有

姊妹篇電影

，

《情書》裡藤井樹的暗戀世界是塵封在圖書的角落，藤井樹的秘密成為兩位女主去探索的寶藏，故事的所有懸念是建立在對藤井樹世界的層層抽絲剝繭，而《你好，之華》對於之華的暗戀是平鋪直敘的，從一開始之華作為姐姐傳信者，似乎故事的結局已經十分明確，接著很快捅破了暗戀的窗戶紙，電影唯一能支撐觀眾看下去的動因成了之南死亡之謎。

張超的出場後，通片已經無任何懸念可看了，結局必然會導向國產片“物是人非”的落腳點，筆者腦海瞬間湧現出國產青春片的各種悲情慌凉式的結局，每一個校花或班花的青春都會被一個渣男毀了，往常的女主似乎都會無奈的妥協現實，並怒斥命運的不公，

而之南的自殺式青春是對現實最後的抗爭，這正是本片勝出傳統青春電影一星的本質原因，或許只有這種標準答案式結局，才能調動起觀眾毫無波瀾的情緒，遺憾的是《你好，之華》終究沒能逃脫市場的綁架。

兩部電影延續著巖井俊二一貫的巧合，同名同姓的誤會和姐妹身份互換的誤會都是故事推動的線索，書信是搭建人物關係的媒介，關鍵人物的死亡是通片的謎題。筆者深信巖井俊二已經有了一套創作劇本的固定模式，

《你好，之華》先是映象《情書》角色的關係，再鑲套入中國式青春故事的核心，當三個關鍵性角色的對應屬性建立完後，張超的故事直接鑲嵌到之南的世界，本質其實還是國影的“物是人非”核心，不過是用情書的外殼包裝了一下，出乎意料的是中國觀眾並未對這部複合式青春電影照單全收，票房的慘敗是最好的證明。

“秘密”

總而言之，《你好，之華》最讓我滿意的是沒有讓周迅去裝純扮演十七歲前後的之華，在細節方面的處理是略遜《情書》的，相比過往青春劇角色還算有血肉之軀。敘事策略完全是對《情書》的復刻，由於是同一導演的同風格作品，所以對於觀影體驗影響不是很大。

其實如果你深入分析下國產青春片的敘事特色，很容易看出劇本的缺陷就是故事只有骨架，完全沒有血肉，不知是演員的演技不線上還是角色匹配度太低，給人的感覺是將角色強硬的塞入故事裡，人物的一切動作都是故事的被動強制一樣。最後只想說，女一號才有青春，我們只有上學。

青393411992018-11-14 15:21:42

謝謝邀請，不過還沒看過

行走的寶藏藏2018-11-13 14:49:52

人的一生只有一次青春。很多人匆匆邂逅便成過客。難得遇見。曾經的錯過與遺憾讓他們更加珍惜當下的擁有。在重拾青春的遺憾感慨之外。是追憶似水年華後的釋然放懷。

LIRENLEI2018-11-14 21:22:21

【你好，之華】的確像情書的翻版，暗戀心事，遺憾青春，物哀情緒，配樂像流水般動聽故事也是有一封信展開！

芭然媽媽2018-11-13 11:44:19

還沒時間去看，看後再評價

王怡君echo2018-11-13 11:47:01

《你好。之華》“你好，錯過的曾經。留在信裡的不僅僅只有內容，還有故人，一見如故的緣分和再見如初的夢想，無處安放的青春要配上一杯難以下嚥的烈酒，才算圓滿”。

全新的表現形式，有《情書》的類同成分，那就是“書信和愛情”，個人認為兩種精神的表現不存在融合，那是思想的獨立表現，這個世界上沒有一模一樣的思想，電影作為製片人的結晶，同理。