古代的瓷器裡面有沒刷漆的嗎？

兎爺588882020-02-25 18:20:59

沒有

阿泉收藏2020-02-25 07:26:27

沒有在瓷器裡面刷漆的工藝，也沒有必要刷漆！

青瓷、白瓷中國最早出現的瓷器是青瓷，因器表均施有一層薄薄的青釉而得名。商代青瓷已具備了胎質灰白、火候達1100℃以上、胎基本燒結、吸水性較弱等瓷的基本特徵，但它在原料加工、器物成型以及燒窯技術上還比較原始，故稱它為原始青瓷。

西周時期，隨著生產力的提高，手工業內部進一步分工，原始青瓷的生產有了較大的發展。春秋戰國時期，商業發達，城邑規模擴大，瓷器的燒製更加集中和專業化。此時燒製的瓷器，在胎質燒結效能和器表施釉技術等方面已不同於原始青瓷。

在造型上有精緻的加工，多仿青銅器，如提樑三足鼎……整套編鐘等。秦漢兩代，政治、經濟、文化空前繁榮，瓷器生產也出現了新的局面。在長期製陶燒瓷的實踐中，對原料的選擇，坯泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒窯等技術，都有明顯的改進和提高，形成完整的工藝體系。

到東漢晚期，終於燒成了成熟的青瓷。中國瓷器的出現，是對世界文明的一大貢獻。三國時期的青瓷仍保留著前代的許多特點，它的胎質堅硬細膩，呈淡灰色，釉汁純淨，以淡青色為主，施釉均勻。器物上的裝飾常見的有弦紋、水波紋、鋪首、方格網紋和耳面印葉脈紋等，並在穀倉上堆塑各種人物、飛禽、走獸等，極為生動。

西晉的制瓷技術益加精巧，既實用又美觀，青瓷的用途也擴大到人們日常生活的酒器、餐具和衛生用具等各個方面。東晉人口南移，南方出現城市繁榮，社會上對瓷器的需要量進一步增加。這時南方青瓷造型趨向簡樸，裝飾減少，有些器物只作簡單的褐色斑點。

南朝時期，青瓷上出現蓮花瓣裝飾。北方一度陷於戰亂，但在北魏遷都洛陽以後，制瓷業又發展起來。北方青瓷在造型、胎釉、紋飾等方面與南方不同，一般器型較大，以尊、瓶、罐、缽之類居多。胎體厚重，胎色灰白，釉較厚，玻璃質強，流動性大，器表往往有玻璃質流珠現象。

器物多以蓮花瓣紋、忍冬紋作裝飾，裝飾方法有堆貼、模印、刻劃多種。北方青瓷的蓮花紋飾與佛教的盛行關係密切。白瓷的燒製，始於6世紀的北齊，當時尚屬初創。隋統一全國，經濟、文化有了較大發展。

瓷器生產除了繼承北朝的青瓷外，還成功地完成了白瓷的燒製。這樣，中國瓷器便由青瓷發展到了白瓷的階段，為以後彩瓷的出現創造了物質和技術條件。唐代建立了更加繁榮昌盛的大帝國。瓷器的生產不僅滿足國內各大都市市場上的需要，還遠銷到國外。

當時的邢窯白瓷與越窯青瓷，分別代表了南北兩大瓷窯系統。

包容1804809992020-02-28 09:19:48

古代瓷器有的，沒有上鈾

李安平木雕藝人2020-02-25 12:37:38

古代東西有古代當時人知道，生活用具，現代人都是說說的，不準

豫西懶人2020-02-24 23:16:13

瓷器，裡面叫胎，外面叫釉。沒有刷漆的瓷器兄弟。

巨型酸棗2020-02-25 18:10:37

看看今天的瓷器收藏認知到什麼程度？我這裡有一件北宋瓷胎上紫漆的香爐，說明瓷器上漆是北宋瓷匠的一種手法。

∵

古玩旅行者2020-02-24 23:15:16

你好，古代瓷器裡面是沒有漆的。。我解釋一下古代瓷器的詳細製作過程，也許看了你就明白是怎麼回事：1、取土：制瓷所用的瓷土都要取材提煉。一般先依山採土，然後搗制，並將其中色澄質細者用溪水淘洗乾淨，再製成磚狀的不子（特指做成磚狀的瓷土塊，是製造瓷器的原料）待用。 2、練泥

練泥是決定瓷器材質優劣的關鍵所在。其方法是把瓷土放入缸中，以水浸沒，再用木棍不斷地攪拌分離雜質，接著用馬尾細籮過濾；最後將泥水倒入下鋪細紗布的無底木匣內；待水乾後取出，並用鐵鍬翻動使之結實。3、鍍匣

瓷坯在入窯前必須裝在匣缽內燒製，才能防止製品互相粘結，提高質量。匣缽為拉坯製成，所用的材料是較粗劣的不土，成型後先將其入窯空燒，再裝坯燒製，這個過程就稱為“鍍匣”。4、修模

古代燒製圓形瓷器，每一器物必先有一個模子，只有這樣，瓷器的大小款式才可整齊劃一。而模子必須同原器相似，且不能過大，約一尺的模坯燒成後會收縮至七八寸。所謂修模，而不叫造模，是因為一個模子通常要經過數次的修整才能達到理想的境界。5、洗料：瓷器所用的色釉料，都須經過挑選、洗淨、入窯煉熟的步驟。而瓷器上釉色之後，又要在外施一層白釉以呈現斑駁的色彩。6、做坯

做坯的方法一般有兩種：對於圓形器，用拉坯車拉坯而成；對於方形或有稜角的器物，則將坯泥用布包裹後，以平板拍成片，再裁剪粘合成形。7、印坯：圓形器在拉成坯陰乾時，為了防止碎裂，就需要印坯的工序。在坯稍干時，將泥坯置於模子內，或用手拍按使其周整，或將坯用小輪車旋轉印拍，最後再陰乾。接著，乳料工將器坯排列在長條的直木上，運送至下一道工序。8、旋坯：瓷坯的形制是由坯模而定，但器內外的光潔度卻需要旋削加工而成。旋坯有專門的輪車，車中心立有一木樁，大小與坯形相似，椿頂部用絲帛相裹以護坯。使用時將坯倒扣於椿上，一邊轉動一邊用刀旋削，這樣坯裡外都能平整如一。古時制瓷，一般都將器把、坯足加長二三寸，為了便於畫坯蘸釉時把握；待各項工序完成後，再由旋削工去柄挖足。9、畫坯

畫坯猶如添衣，是體現陶瓷器自身美感的重要步驟。古代畫坯，分工十分明確細緻，“畫者不染，染者不畫”，另外還有錐工、雕工、鏤工等。一件青花釉裡紅的製作，就需要畫工先將紅彩畫於器上，而釉外的青花邊線是出自旋坯工之手，器底的題款則由落款工完成。10、蕩釉

主要有三種舊法：對於方形或有稜角的器物，是用毛筆蘸釉塗於器上，缺點是釉層不勻；對於圓形器，通常都用將其放入缸內蘸釉的方法，但如果器物過大，由於器重極易破損；所以對大件圓器都用吹釉的手法，以一端蒙細紗的竹筒將釉吹於器上，其次數從三四遍到十七八遍不等。

11、滿窯

窯爐呈長圓形，猶如倒置的翁罐，高寬約為一丈有餘，窯深則是高寬的數倍以上；其上罩有窯棚，煙囪有兩丈多高。瓷坯製成後，裝匣入窯，在窯爐內都呈分散排列。窯火有前中後的區別，一般視釉層的厚薄來定位放置。燒窯時則將爐磚留有一孔，用以試火照，火照若熟就止火，燻悶一晝夜後才可開窯。12、開窯：燒製瓷器的成功與否，窯火是關鍵。通常，開窯需三日，當窯中的瓷匣還呈紫紅色時，窯工進窯取瓷。開窯工先用數十層溼布蘸冷水包裹頭、臉、肩、背等處，然後入窯，並在熱窯內放入新坯烘焙，以去除水分。13、彩器五彩、鬥彩以及琺琅彩器都需將各種色料研細調和才能上色。用色的方法有三種：用芸香油調和，用膠水調和及用清水調和，且都各有長處，油調便於渲染，膠調易於塗抹，水調則有利於堆填。14、爐燒：白瓷加彩後，需要復燒以固色。而此燒爐又不同於窯爐，有明爐和暗爐之分。明爐是開放式的，專用以燒製小件瓷器；暗爐為封閉式，高三尺徑長兩尺，專燒大器，可使器物受熱均勻。