如何從瓷器釉面老化程度來辨別瓷器的真偽？

國際藝術品收藏家2018-12-18 11:53:23

感謝悟空小秘書邀請！

先來看兩張真假對比圖片：

元青花罐底（右為仿品）

元青花獅耳罐（右為仿品）

看了有何感想呢？是不是很相似又有很大區別？是不是讓人恍然大悟的感覺？

根據行業人士總結出幾個特點是：溫潤如玉，肥如堆脂，青白閃黃，多有橘皮。

1、溫潤如玉─即如一塊古老的和田羊脂白玉一樣溫潤柔和，撫摸時有光滑潤澤的手感，即所謂“玉質感”。若無光澤、不光滑的所謂古瓷，很可能是做舊所致；

2、肥如堆脂─好像豬的板油一樣肥，又好像新的樹脂漆器上發出的肥潤，並有光滑感，即所謂“油脂感”。以上兩點極為典型。

瓷品的釉面玉質感和油脂感，今天高仿產品難以達到的主要原因是：

①、景德鎮明代以前是龍窯燒瓷，明代早中期燒瓷改用方形馬蹄窯和葫蘆窯，晚明以後多為鴨蛋窯（又稱鎮窯），燒成時間均在20小時左右，還原成瓷階段的時間較長。這種長時間的燒成制度，亦可使釉酬巴潤。而今天的液化氣窯燒成時間在8~10小時，不及柴窯可把釉面燒得如此肥潤。

②、21世紀前，燒瓷的燃料是松柴或雜柴，燃燒時硫含量少，而景德鎮的釉自古以來是重鈣釉或重鈣鹼釉，氣氛中硫少，使這種易吸菸的釉不易吸菸。以高鈣和氧化鉀、氧化鈉為助熔劑的釉，在高溫下可更好地幫助氧化矽熔融成玻璃，使釉面更肥潤；

③、古代的釉，用水細細淘洗後，再經過“140目”的馬尾篩篩選，可提高釉中鉀、納的含量，加上古代的釉果石多淺層開採，風化程度較好，鉀、鈉含量比深層的高；

3、青白中閃黃：燒柴窯時，在歇火前夕要停火3分鐘左右，俗稱溜火，可使釉面光亮、溫潤，也會使充分還原好的青白釉面帶來二次輕微氧化，造成釉面青中微微閃黃。另外，土中久埋或長期使用也會吸附土氣和髒物，產生閃黃現象。成瓷階段還原氣氛不濃，也會使釉面產生青中閃黃；

4、橘皮釉產生的根本原因：窯爐溫度燒至約1400°c時釉面幵始熔融，坯、釉中各種鹽類分解產生氣體揮發，使釉裡不斷出氣泡，當氣泡衝出釉面時溶洞隨之產生。故瓷品燒好停火，窯內溫度快速下降，熔融狀的釉面流動快速停止，導致釉表溶洞來不及被流釉填平而出現橘皮現象。面造成釉面橘皮嚴重的原因主要有：

①、釉的顆粒度大，即釉較粗，也可增多釉面橘皮；

②、欠燒致使釉在歇火前的流動性差，釉表溶洞不易被填平產生釉面橘皮，如宣德青花釉面橘皮嚴重的主要原因是欠燒；

③、歇火後降溫加速；

④、釉中鹼性物質增多，即鉀、納、耗等助熔劑增多，可使以矽為主的胎、釉在高溫下熔融，併產生大量的氣泡揮發；

本人從事古董行業多年，歡迎關注討論！

工頭的樂道齋2018-12-17 20:19:14

陶瓷釉面老化痕跡鑑定是有充分依據的。古陶瓷釉面自然老化特徵，是器物受歲月運動變化而產生物理性特徵。因此年代越久遠的器物，其釉面物理性變化的特徵越明顯。

古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定，主要包括

1。老化氣泡：破口泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等

2。結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體

3。沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡

而人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。

但是一般這些痕跡都需要隨身顯微鏡觀察。

其實古陶瓷的鑑定最主要的一點就是其顏色，釉面，圖案要符合當朝的歷史背景，時代特徵，文化背景，而這些都需要豐富的歷史文化知識。

廣州信昶2018-12-19 11:52:25

感謝邀請。

所謂的瓷器釉面自然老化，其實就是一個說不清道不明的概念罷了。所有的微觀學，包括什麼氣泡啦開裂啦等等等等，其實都是不能作為鑑定的依據的，最多隻能當做一個參考。

瓷器釉面會自然老化，這個是當然的，這就是學術界說的所謂的包漿了。要學會看包漿，可就不是文字就可以表達得清楚的了，需要多看多上手，多接觸作假行業。

瓷器的包漿，與傳世的環境息息相關。簡單打個比方，幹坑、溼坑、出水、窖藏、墓葬、代代相傳等等，都會讓瓷器的包漿呈現出不同的細微差別觀感。

至於那些氣泡、開裂等等，說白了，氣泡就是由於胎釉熔融性的問題，開裂就是窯溫變化的問題罷了，完全就是一種自然現象，甚至在古代來說，可以當做是一種窯病。至於哪些氣泡是出窯就破哪些是後期傳世會破（其實傳世過程，氣泡要破裂，也是基本不太可能的），沒有標準，都在專家的嘴巴里，科學上說不過去。開裂就更不用說了，哪些是出窯就開裂的，哪些是後期傳世過程中開裂的，開裂到什麼程度又能證明就是傳世多少年，也是毫無標準可言的。

所以說，微觀學，值得研究一下，做不得很主流的鑑定依據。瓷器釉面自然老化，主要還是看包漿。

個人意見，歡迎指正批評。

古韻鑑藏A2019-06-02 15:19:40

鑑定古董古玩的真偽主要方法

第一，古董瓷器鑑定之釉面光亮度觀察：仿品釉面一般光澤度過亮，給人以刺眼感覺。真品釉面溫潤弱光。153

第二，古董瓷器鑑定之目視表面觀察：明代早期釉面白中微泛紅，猶如東方少女之臉白中泛紅；明代中期釉面白中微泛牙黃，猶如成年象之牙，泛牙黃色；明代晚期至清代早期釉面白中微泛牙白，猶如豬油凝固時之白。249

第三，古董瓷器鑑定之從製作工藝上觀察：仿品一般為模型注漿後分段安裝而成，判定時應注意：由於採用注漿成形工藝，故器內會出現瓷漿流動紋路，一般成垂直狀，且胎體薄而輕，釉呈奶白色，用放大鏡觀察一般有氣泡，無真品腴潤悅目之特徵。在同一紋式同一對稱物體上，造型往往千篇一律，猶如印刷製品，給人之感覺是過於規正、死板、毫無生機。07

第四，古董瓷器鑑定之迎光透視觀察：明代早期胎色白中泛粉紅或肉紅色。明代中期胎色白中泛肉紅或牙黃色，明代晚期至清代早期胎色白中泛牙黃或牙白色。當然，迎光透視觀察各個時期所顯顏色，也會因作品的厚薄、配料的微少差異，以及燒製時溫度控制的微小差別而出現變化。值得注意的是，凡古代德化白瓷或青花瓷，不管其厚薄，迎光或燈光透視全部均應透光，如不透光就是贗品。302

微我還有很多古董古玩的鑑定方法，由於太多了就不一一說明了，瞭解更多瓷器知識，話尾v

愛迪泰克3R2018-12-17 18:21:26

首先，陶瓷的釉面是在出窯後形成的，隨著時間的變遷而形成特有的微觀痕跡，這是仿造陶瓷所不具備的，從這個角度來分析，瓷器釉面的老化程度能夠鑑別瓷器的真偽，關鍵是如何如何觀察到瓷器釉面的老化程度，並採用什麼樣的標準對照參考。3R艾尼提行動式微觀鑑定顯微鏡能夠輕鬆觀察到陶瓷的微觀環境，產品便攜自帶WIFI，能夠隨時隨地使用，是文物研究者、收藏愛好者必備工具。那麼以什麼樣的標準來參考呢？當然是選用權威標準的參照，劉民朝老師編寫的原名青花瓷微觀特徵一書中詳細地記錄了不同年代瓷器的微觀特徵，這些瓷器都是窯坑裡直接出土的，杜絕了偽造的可能，避免參照樣板出現誤差，使用者使用3R艾尼提行動式微觀鑑定顯微鏡觀察的同時對照標準書目進行參考便能夠準確地判斷真偽以及瓷器的年代。