鵲華居收藏2020-10-16 11:46:48

吳冠中，1919年出生於江蘇省宜興縣。1942年畢業於國立藝術專科學校，1946年考取教育部公費留學，1947年到巴黎國立高階美術學校，隨蘇菲爾學校學習西洋美術史。吳冠中1950年秋返國。先後任教於中央美術學院、清華大學建築系、北京藝術學院、中央工藝美術學院。吳冠中先生於2010年6月25日23點52分在北京醫院逝世，享年91歲。吳冠中是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一。他為中國現代繪畫做出了很大的貢獻。長期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術語言的不同美學觀念，堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現代化”的創作理念，形成了鮮明的藝術特色。他執著地守望著“在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底”的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求。吳冠中的作品具有很高的文化品格，從20世紀80年代開始，他的藝術觀念和繪畫創作就適應歷史發展和時代的需要，推動了中國現代繪畫觀念的演變和發展。吳冠中在美術創作和美術教育上取得了巨大成就，致力於油畫民族化和中國畫現代化的探索，在海內外享有很高聲譽。多次在中國美術館和全國十餘個主要城市舉辦個人畫展，並先後在新加坡國家博物館、香港藝術中心、美國舊金山中華文化中心、伯明翰博物館、堪薩斯大學藝術館、紐約州聖約翰博物館及底特律博物館、大英博物館、巴黎市立塞紐奇博物館等舉辦畫展。已出版個人畫集50餘種、個人文集有《吳冠中談藝集》、《吳冠中散文選》、《美醜緣》、《生命的風景》、《吳冠中文集》等十餘種。他的油畫代表作有《長江三峽》、《魯迅的故鄉》等。中國畫代表作有《春雪》及《獅子林》、《長城》等。出版有《吳冠中畫集》、《吳冠中畫選》、《吳冠中油畫寫生》、《吳冠中國畫選輯》（1～4）及《東尋西找集》、《風箏不斷線》、《天南地北》、《誰家粉本》、《吳冠中素描、色彩畫選》、《吳冠中中國畫選一輯》、《吳冠中散文選》等。

樵者歸來2020-10-14 17:38:13

時間上怎麼能區分開當代和民國呢？即然叫大師，成就和藝術造詣就不用比較了！

石中畫仙2020-10-19 10:13:02

我認為劉文西老師的繪畫成就是要超越所有畫壇大師的。

因為：他畢生追求的不是筆墨情趣，不是摹古仿今，不是開山立派，不是名利逐潮，不是紙上談兵，不是搬經論典，不是吹擂自封，不是高談闊論，更不是匠造襲做偷樑換柱……他的藝術意境不是花鳥草蟲，山水風景，雲天墨地，而是用畫筆在鑄造開國領袖與勞動人民合二為一的初心。為此，他心甘情願把自己置身於百姓一份子，站在最低層老百姓角度審視事物和時代，幾十年如一日，深入最貧困最艱苦且革命熱情最高漲，對新中國的解放事業貢獻最大的黃土高原紅色根據地山區，與百姓打成一片，親身體驗和把握了底層百姓的意願嚮往與情感追求這條根本的脈搏，用繪畫藝術的形式完美記錄了一個偉大的時代，用彩筆為人民百姓銘碑立傳，寫出了勞苦大眾發自內心深處的心聲，留下了一筆無可複製的源於生活高於生活，而又有根有據真實可信的具有極高時代特徵和政治意境頗具含金量的藝術創作。真可以謂之是：流世千古也不過時的寶藏！

他不是潑彩大師張大千，但卻能描繪岀了勞動人民波瀾壯闊改天換地和換了人間的壯麗之作。

他不是微細巨匠齊白石，但卻能把人民百姓與開國領袖的骨肉情感刻劃的一脈承連，微如心心相印。

他不是中西合壁始祖徐悲鴻，但卻能把底層民眾，男女老幼：善良，厚道，樸實，忠誠，熱情，豪放，勤勞，自信，堅強，果敢……的個性及內心世界表現得精，氣，神淋漓盡致，千姿百態，有血有肉，且錚錚傲骨。

從這個意義來論道，他，才真正是一位前無古人後無來者有繪畫藝術造旨的人民藝朮家！

因為，唯有劉文西老師是用畢生的一腔熱血，腳踏實地在為天下普通的老百姓作畫，展現的是廣大民眾的精神面貌，刻劃的是平民的內心世界，描繪的是底層大眾的嚮往與信念，他的繪畫作品定會永遠銘刻在億萬人民的心底，萬代生輝！

劉文西，他是大師中的大師！

大悔憶智冰2018-07-23 11:36:40

題主是個小學生吧？

誰超過了張大千？

誰超過了齊白石？

誰超過了徐悲鴻？

誰超過了劉海粟？

誰超過了吳昌碩？

誰超過了周湘？

誰超過了黃賓虹？

誰超過了林風眠？

範曾嗎？陳丹青嗎？說打個平手或可，說超越未免矯情。

一些現實主義風格的油畫作品倒是有著史詩一樣的存在，比如羅中立的作品，比如王國斌的油畫知青。

羅中立的《父親》就是改革開放以前的當代農民形象的高度的深刻的概括；王國斌的知青油畫系列就是特殊歷史時期的定格。

他們的藝術水準足以駕馭那樣重大的題材。

但要說超越民國大師為時過早。

月亮hhz2020-10-08 00:03:48

我叫郝河洲，網名月亮。謝謝頭條邀請我回答問題，如答的不妥，請大家批評指正。

我認為頭條提的這個問題不夠嚴謹。如果一個畫家，他的年齡跨了民國和當代，那他該划進什麼時期的畫家？齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、張大千、黃胄、傅抱石、李苦禪、劉海慄、潘天壽，等等。在這個問題下怎麼比？總不能拿民國時期的齊白石與當代的齊白石比吧。

不過，如果比作品的思想性，著名畫家們，當代的作品肯定比民國時期的作品好，時代在進步嘛。如果比藝術性，各有千秋。江山代有才人出，各領風騷不知年。

jianchi2020-09-30 21:59:10

這個問題有點複雜。

因為是不是大師得靠輿論引導，輿論引導，眾人捧場你就是大師，輿論不引導你畫的再出色，你也是普同畫家。

齊白石被人捧上了天，一幅作品就是上億元人民幣，但卻賣不到國際市場，只能是國人賣來買去自嗨。

冷軍的油畫，精品近千萬美金，不精品幾百萬美金，全部賣到了國際市場，可又有多少人知道冷軍？

世界藝術品市場上，也許知道冷軍的人比知道齊白石的人多的多了，但冷軍在國內卻默默無聞，這有什麼辦法？

畫小二聊畫2020-06-22 19:00:04

當代的貌似論藝術造詣沒有超過民國的，民國時期是中國文化藝術的又一次大爆發。繪畫上嘗試中為西用和西為中用有很大發展。

但是藝術是迭代發展的、新時期有隨著世界藝術潮流發展了前衛的當代藝術、但很多是偏符號化的。

因此可以說當代藝術家推動了藝術發展、但是論造詣沒有辦法和民國時期比。

萬卷千里2020-10-18 15:41:09

還沒有，只有數量上超過的，水平和價格都趕不上！

使用者我心也2020-10-01 22:23:45

只有一位，中國一級美術家：韓美林，另闢蹊徑，別具一格。

他畫的動物，栩栩如生，造型稚樸，古拙，靈動，可愛，憨態可掬，極富兒童情趣，充滿了生活氣息。

韓老巧妙的利用了民間藝術，從而運用誇張，抽象，寫實，工筆，印象等手法，把中，西方藝術融為一體，多利用線，墨的表現力，把水墨畫發揮到了極至，酣暢淋漓，讓人歎為觀止。

韓老除了繪畫，還在諸多個藝術領域造詣頗高，比如，設計，雕塑，書法，陶瓷，寫作等等。比如老幼皆知的，2OO8年奧運會吉祥物，福娃，就是韓老設計的，還有許多十二生肖的郵票等等。

韓老生平坎坷多舛，靠著堅強的毅力，終成大家，至今仍孜孜不倦的，在藝術領域實踐，開拓，貢獻。韓老作品頗豐，卻藝德高尚，從不賣畫，試問，五百年裡，有哪位大師有如此魄力？恐怕是寥寥無幾。

韓老被稱為中國的畢加索，當之無愧，過之而無不及。

其實繪畫是個技術活，只有不遺餘力的堅持，才能熟能生巧，這個巧就是天分，天才，沒有捷徑，是要不斷的研究，思考，才能矛塞頓開。中國畫，並非某些所謂的畫家所說的似象非象，而是用寫意，或工筆的手法，表現真實，讓人驚歎，喜歡，才能是上乘之作。

所以你敢說齊白石畫的草蟲不真實嗎？徐悲鴻畫的馬不像嗎？吳冠中的畫，不讓人身臨其境嗎？

現在中國的書畫界有一股歪風，會了兩把刷子，打著似象非象的旗子，狂妄自大，目中無人，井蛙觀天，招搖撞騙。

狠剎這股歪風邪氣，迫在眉睫！

最後，下載幾幅韓美林大師的動物作品，與大家共賞：

翠文軒主人2020-07-22 00:21:42

當代哪些大師的繪畫成就藝術造詣超過了民國的一批大師，這個問題應該是指國畫還是油畫？油畫由於不熟悉認識有侷限，不敢胡說；國畫方面就胡侃二句，應該說超過的還沒有，差不多的有寥寥幾位！

當代國畫界能稱得上大師的，就那麼3~5人而已，剛剛去世的陳佩秋先生，就是畫壇大師級人物！很多人所知道認識的陳佩秋先生-是謝稚柳先生的夫人，同時也是位女畫家。殊不知陳先生在書畫、理論、鑑定上，一點都不遜色於謝稚柳先生，晚年甚至於繪畫方面上，更勝於謝先生一籌！比張大千、吳湖帆……等先生相比較，也毫不遜色！元氣淋漓障猶溼-這等境界說的就是陳先生筆下的體現！90年代尚存世的國畫大家，敝人絕大多數老師都認識且有過交往，親眼見過現場揮豪的也不在少數，本人最崇拜的就是陳佩秋先生！

講一個真實的故事給大家聽-此宋文治先生（也是峰之忘年交）請陳佩秋先生畫一張芙蓉，到交稿時陳先生交給宋老一張蘭花，其題：此株不與別株同，健碧芳萼紙上工。省識畫圖品香草，何須著粉寫芙蓉。宋老十分喜歡陳先生這張蘭花，把它放在出版自己的收藏集上作為封面以示鍾愛程度！

陳佩秋先生筆下的青綠山水、花鳥、書法等真跡墨寶，是值得珍藏傳世的！陳佩秋先生永垂不朽！

劉庸694936072020-09-19 08:16:12

當代有大師嗎？

邊城分子2020-09-15 11:02:33

程十發，劉旦宅，周思聰，石魯，劉繼卣，還是很多的，

瑞雪飛舞5162020-06-26 11:20:45

不能說超過，還沒有超過的人物。像劉文西，是不是也不輸？說自成一派也不過分吧？！

魯東居人12020-07-13 11:25:03

超過沒有效！藝術之光本就點亮時代向前的目光。從而具有時代性！

半老南瓜2020-10-12 08:34:00

這是個不成立的問題

錦丫丫藝術2020-06-23 09:51:29

當代畫家主要指生於或成熟期在1949年之後這時期的畫家。

隨著人類文化發展史按其自律性發展，當代科學、文學、藝術的新思潮也接踵而至。

繪畫是門獨立的學科，在不同的時代背景，用不同的展現方式向世人勾勒出作者的表達。

繪畫屆“張仃和吳冠中的筆墨之爭”，在我看來就是對傳統繪畫的繼承與否。先有後者提出“筆墨為零”，再有前者回應“守住中國畫的底線”，此爭論延續至今。

張仃和吳冠中都是中西文化、中西繪畫融合的藝術家，但是融合的方式卻不同。張仃出生於文化相對閉塞的東北，沒有留洋經歷，一直受傳統文化的影響，他對畢加索及現代藝術的喜愛，嚴格的講是傳統藝術的派生；吳冠中呢出生於風氣開化的江蘇，起步西方現代派，到法國深造得到西方現代形式美的真傳，中國的傳統文化繪畫反之成為他要吸收消化的元素。講這麼多，就是說傳統繪畫正在受西方文化的影響，但西方文化的滲入也脫離不了傳統文化的根深蒂固，當下兩者相輔相成。

張仃畫作：

吳冠中畫作

張仃和吳冠中，無疑在當代繪畫中都有著自己的繪畫造詣和地位，張仃的焦墨山水是將傳統的筆墨技法發展獨立，吳冠中注重形式美，對傳統書畫創新。與其說誰更誰一籌，不如講自己更加喜歡哪一類。

（今天先寫到這裡，有志同道合的朋友，可以關注我，咱們一起探討）