香河欣之2021-03-27 10:32:05

書法是博大精深的漢字書寫方法。每個漢字都是精華。書寫時會有主筆，起到的是支撐、扶正、聚攏的作用。書寫時把握主筆遵循這幾點就能讓寫出的字頓生異彩，精氣神俱佳。支撐字如：孟、尋、丘。字中的長橫。扶正字如：武、成、代。字中的戈勾。聚攏字如：暑、者、乃。字中的長撇。

翰墨今香2019-10-07 16:03:40

書法中主筆很重要，如果懂得善用主筆會讓本來很一般的字，一下子會漂亮不少。清代書法理論家劉熙載在《藝概》中有：

“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆”。

那麼什麼是主筆呢？就是一字當中比較突出、比較彰顯的筆畫。上下左右，每個方向上理論來說都有主筆，但實際情況中我們更加關注左右兩個方向發展的筆畫，而豎做主筆的情況就比較少一些。

書法中的主筆有下面三種情況：

一，橫做主筆

例如“至、善、蓋、早、者、書”等字，都是以橫畫作為主筆。

那麼當一個字中有很多橫畫的時候，哪個橫做主筆呢？我們發現往往是從下往上找，越靠近下面的長橫越容易做主筆，也比較適合做主筆。例如“蓋”字就是最下面的橫，把它左右拉長之後，就像一個托盤一樣托住上面的筆畫，給人一種穩定的感覺。

而“善”字，從下往上先是“口”，把口刨除之後就是可以做主筆的長橫。但是也有例外的時候，例如繁體字中的“書、畵、筆”等字的寫法，就一定是中間那一筆穿越橫折的長橫做主筆。

還有上面這兩個字，同樣的“存”，一個字中的橫是主筆，一個就不是。所以，主筆的具體怎麼找，還是要讀帖，多學、多看、多總結。

二、兩翼主筆

兩翼作主筆的情況主要是撇、捺、斜鉤、豎彎鉤這四種形態的筆畫。

例如上面這幾個字，因為有撇捺，那麼一般情況下都是撇捺儘量往兩翼方向伸展，就像天使的兩個翅膀一樣展開，這樣字就顯得優美了。而“斜鉤”“豎彎鉤”兩種筆畫是可以代替捺的作用的，也是屬於兩翼主筆的一種情況。

當一個字中有兩翼主筆的情況時，一般橫畫要適當收縮。

三、無主筆情況

什麼是無主筆情況呢？就是當一個字是“口”字結構的情況下，或者“口”字結構做偏旁部首的時候，因為“口”這種字形，本身具備一種張力向外的感覺，因此這個時候反而要有意識地長畫收縮，收緊它，不能寫的太大。

例如上圖中，第一個橫和第二個大字的撇捺都是每個字的主筆，能到達的左右最大外邊界是兩個紅線的位置。而下面的“口”如果也寫成一樣大，達到外邊界，給人的感覺就太大了，所以這個時候“口”要收縮寫。其它類似的情況還有“日、田、刀”等結構的字都是這樣。

另外，主筆中有一個原則：每個方向只能有一個主筆。不能說一個方向上有兩個主筆，那樣就畫蛇添足了，破壞了主筆的原則。還有就是中國漢字比較講究抑左揚右，因此一般右邊的主筆更加重要一些。

關於主筆的具體情況，我在我的專欄《32節課讓你的孩子寫出一筆好字》中，有專門的兩個章節來講解主筆的情況。

我是翰墨今香，專注分享傳統書法文化，希望得到您的支援和關注。

墨墨情書2019-10-09 23:40:10

“

主筆

”是一個字中的主要筆畫，即最突出、最引人注目的一個或一組筆畫。

其實“主筆”並不是絕對存在的，它只是我們在學習書法時創造出的一個概念。

主筆一般具有什麼特點？

1、形狀突出

主筆通常比其他筆畫粗大，或者是在長度上更勝一籌。

2、位置關鍵

主筆的位置通常在字的中間、下方或兩側，並且一定與其他筆畫都有密切的關係。

在中間的往往是豎畫或者各種鉤，貫穿其他筆畫。

在下方時通常是橫畫作為主筆，像底座一樣托起其他筆畫。

在兩側的通常是撇和捺，像傘、像斗篷，柔軟彎曲的同時撐起一片天空。

3、書寫難度大

在或粗或長的筆畫中，保持筆力顯然要更難。同時主筆通常要求更高的整體把控能力，寫主筆的時候一定要協調好跟其他筆畫的關係。其他小筆畫寫偏寫歪可以透過主筆進行補救，而主筆一旦扭曲變形則無法挽回。

主筆的作用是什麼？

清·劉熙載《藝概》：畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆。

就像繪畫中的山峰一樣，有一個主峰被其他諸峰所圍繞、朝向。寫字的時候也必然有主筆，而主筆一旦出現失誤，其餘筆畫也都成為敗筆。所以人們寫字的時候都很注重“主筆”。

就像考試的時候要“劃重點”一樣，“主筆

意識

”對我們的書法學習有幫助作用，在書法創作中製造不同位置、不同特點的主筆也能形成不同的藝術特點。

比如這個“主”字就跟上一個大不相同。其實在《真草千字文》中，三個橫排列的時候，把第一個橫寫得最粗，而下面的橫寫的最細，已經是一種慣用的手法。不僅不會頭重腳輕，反而有妙趣橫生之感。

墨墨體會

書法中，“準確找出主筆”只是學習、臨摹時需要的眼力和分析力，而在書法創作中，更重要的是創造和運用主筆，表現出更加豐富的藝術形象。

淯水蘭庭書畫2021-01-01 15:05:47

謝謝邀請。關於書法主筆問題，我認為，主筆因書體、字型、章法、字距、行距等因素而變化。所以

《字的主筆因情勢而變化》

首先，同一字因不同的書體有不同的主筆。如“行”字，隸書和行書的主筆就不一樣。

其次，不同的書法家，同一書體同一字的主次筆也是不一樣的。

趙孟頫與米芾的“海“字：

其三，同一書法家，同一字不同書帖主筆也是不盡相同。

蘇軾的“人”字

總之，主筆因書寫情境而定，根據字、行距和佈局謀篇的需要而確定。但基本法則是因勢而變，因體而定，因境而用，不一而足。善在活用，妙在萬化也！

主筆的一般特徵為：粗筆、長筆、濃重之筆，起支撐作用、引導作用丶強調作用的筆畫。

千年蘭亭2019-12-06 23:17:35

學習歐楷時，老師常說，歐字之“險”，在於其結體看似不穩，但最後總有關鍵一筆將其扳正。

如“我”字，在寫“乚”之前，其重心是不穩的，鉤一出則字立刻就正了，這一鉤就是主筆。

一個字如比一支軍隊，軍隊的主帥只有一個，一個字如果每一筆都是主筆，那隻能是一盤散沙

。很多人不明白這個道理，每一個筆畫都寫得重，寫得長，湊在一起反而沒有重點。

主筆是一個字中的關鍵筆畫，好比房屋的大梁或立柱，其筆畫一般較長，可以是橫豎撇捺鉤等。

但一個字中，主筆並不是固定不變的，以“草”字為例：

王羲之的這個草，以下面長橫為主筆。

而智永的這個“草”，則以下面一豎為主筆。

可見，

在創作中我們應根據需要來確定一個字中的主筆。

比如周圍的字形多扁方時，那可以豎畫為主筆，適當拉長字形，和周圍形成對比。

又如周圍的字多豎畫時，可以橫畫為主筆，適當壓扁字形。

總之，

字形主筆的確定，既要考慮單字結構，更要考慮與整體的協調一致。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

宗少林魚悅之旅2021-01-20 00:16:48

其實很簡單，能主寬主長或決定字形大的筆畫是主筆，主寬，如長橫，主長，如長豎，主大的，如戈鉤，還有撇捺的筆畫，還有無主筆，如口，日簡

阿樸練字課堂2019-01-25 16:04:45

不一定每個字都有主筆的，一般情況：

獨體字和上下結構是有主筆的，左右結構和包圍結構沒有主筆

1。

獨體字、上下結構分

單主筆

和

雙主筆

：

2。包圍結構、左右結構

一般不強調主筆，而是強調主體概念

以上三張圖為： 獨體字單主筆，主筆為橫、豎、斜鉤，豎彎鉤的例字。

以上圖為：上下結構單主筆，主筆為橫、豎的例字

左右結構、包圍結構的字，一般是把一整個部分看成主體，如左窄右寬、左大右小兩邊短中間長等，

並不強調主筆概念

楚都墨客2019-01-25 15:14:46

獨體字主筆明顯，象中。羊。牛。中豎為主筆，戈。試。戰。戈鉤為主筆，大。天。人。捺為主筆，每個字主筆不同，主筆起到穩定字中心作用。相對室畫也應粗些。

神韻軒書法2021-02-20 01:17:58

在有運動之美的行書中，如何準確找出主筆呢？主筆在一個字中起什麼作用呢？如果改變了主筆的“勢”對創作的結構而言有變化嗎？

如下圖顏真卿的行草書法作品中“歲”字的長斜鉤、“史”字的長反捺，車字的長懸針豎，這幾個筆畫都是主筆，其特徵在一個字中主筆就是較長，重心都壓在這一筆上，有力能槓鼎之勢。有的主筆是長橫，有平衡作用，如“壬”字的第二筆長橫。有主筆的這個字，往往是這一行中的字眼。為這個字的出採而增色。

如果改變了主筆的“勢”，如運動軌跡、角度、力度、長度等，必會產生變化，有新的感覺。如上圖中的“都”字最後一筆，將長豎畫變為長斜撇，整個字形都發生了變化。

在臨帖過程中，有時重點放在運動軌跡和節奏體驗上，發揮的自由空間較大，用手感和心靈的感應去體驗出作品的線條包涵的情緒。

為了達到一種自然書寫狀態，在臨帖時眼光主要看著字帖，不太在意的看筆底自己的寫的字跡，比頻繁的在字帖和自己寫的習作上目光不停掃視要自然一些，連貫一些。最好是在經過準確細仔的臨帖後才進入這一步，當然，能背臨的話，能達到自然書寫效果更好。

顏真卿的《祭侄文稿》中的字大小錯落，如星河燦爛，出乎自然。行勢上松下緊，書寫節奏時斷時續，時快時慢。

草書字型在此幅行書中融合自然，作品最後一行的一筆草書有驚心動魄的效果，抒發了悲憤激越的情緒。

下圖為筆者臨摹習作。

（個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。）

範文書法培訓2019-01-25 14:14:05

能支撐整個字的骨架的一個或兩個筆畫的筆畫 稱為主筆！！！