剛練習鐵線篆的小白前兩排是摹寫,第三排是臨寫請老師們指點一二?
書友你好,很高興為你解惑。
鐵妹子看到你的作品只覺得眼前一亮,便去請教老師。老師說從作品中
整體感覺書寫者心境平和,字結構勻稱,是可以手動點讚的人。
前兩排因為有字帖,描摹的非常好,有形。而第三排即使沒有描摹的輪廓,依舊同前面的字寫的相差無幾。
可見對字型結構把握的非常到位,結構勻稱,布白均勻。可以說,在讀帖這裡是下了大功夫的。
很多人練書法字帖,底下有描摹輪廓的時候他寫的很像,但是如果沒有輪廓去臨寫很多人就寫的沒有“形”了,然而書友能將其寫成如此,無疑是下了苦工的。
有時找對方向比努力更為重要!
字帖不僅僅是一個工具,它不是單純的一個讓你去摹寫,去抄,而是要在不斷練習之中思考字的結構,如何將字寫的更好?
如果只是抄字帖,不讀貼,不分析字型結構,一味地抄,那麼練再多也是白費!
因為摹寫的時候,專注於描,是學而不思;臨寫的時候,專注於自己筆下,是思而不學。
如果不將二者結合起來,很難有巨大的進步。這也是一部分人臨寫寫不好字,一部分人描寫精通,一臨寫就廢的癥結所在。
止山鐵線篆將古典經典《千字文》每個字整理成一個影片,從字形結構講起,到每一步臨寫需要注意的細節,手把手教學鐵線篆,避免了初學者看錯、寫錯、練錯的問題。
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綜上,
出現問題的根源在於沒有把思和學結合起來。
摹寫時要注意字形結構,在學中思,而不是單純的描摹;而臨寫時要想描摹時的狀態,在思中學,這樣兩者結合,將會進步飛速!
書友應該是對這幾個字的間架結構的理解很到位了,然後下一步就可以換紙了。為什麼呢?
臨寫到這個層次,就可以用竹漿毛邊紙來蒙在上面字帖上去練線條了。
看到您的字帖材質大抵是新聞紙,但新聞紙是練不了線條的。
最好的練習線條的工具是竹漿毛邊紙,線條要練到圖示的狀態就非常之好了。
萬物都是從原點開始,複雜事物本質是由許許多多個簡單事物構成的。
所以初學鐵線篆的朋友大可不用過於著急,根據方法慢慢來,找對方法,突破瓶頸,功到自然成!
你寫的四個字是小篆天地玄黃,字寫的很好。小篆講究線條均勻,兩邊對稱,穿插有度。你這裡要注意的是起筆需裹鋒逆入,收筆需回鋒駐筆。
臨摹本身就是不對的,你完了。
首先,看了臨習眼前不禁為之一亮!一個字:好!
其實,練過篆書的朋友都會知道,篆書大致可以分為小篆丶大篆兩大類。所謂的鐵線篆(包括玉筋篆)實為小篆範籌啦,因其筆畫纖細如線卻剛勁如鐵而得名一一一其實,玉筋鐵線乃至小篆與大篆的區別,只是線條粗細、風格稍異而起的不同名號而已。
說點不客氣的話,寫篆書其實並不像外行認為的那麼高難。難就難在識字與結體上,至於筆法嘛不過一筆中鋒而己。
因此要寫好篆書只要能過了線條與結體這關,基本上就是步入坦途了。然既名之曰“鐵線”,可見其對用筆的力度是有較高要求的,若不力透紙背無異於死蛇掛樹。你的結體功夫挺不錯了,若非得提個建議的話,注意一下線條駕馭能力,起收的藏頭護尾,要保持線的渾圓一致、粗細均勻,這點你仍需努力。
你臨的是李陽冰的吧?不知起筆是否故意銳利呢?清人吳讓之就故意的把線改成了有粗有細的,這個無所謂,學習不一定照抄照搬的,合理融匯,也別有新意。
你的紙應偏熟些,合理地使用生宣,筆法和墨法的變化才能顯而易見,運筆的趣味性也就應運而生了。
個人覺得,寫篆書是最磨練心性的。它不同於其他書體的創作,可以激情外露,寫篆必須全神貫注在近乎禪定的狀態下使筆筆到位,字字精準,行行貫氣。所以寫篆說簡單也簡單,但說高深也真高深!故這一點你也要注意。
呵呵,門外說字,一笑可矣。
還是臨寫好。生動!多臨少模是正路。
線條軟弱無力,鐵線篆對線條的要求非常高!