世界上有兩樣東西不可直視：太陽和人心。

面對太陽，焰火縱然絢爛也不再光彩；面對人心，情感縱使濃烈也敵不過貪婪。

《白日焰火》獲得第64屆柏林電影節金熊獎最佳影片獎，而飾演男主角的張自力的廖凡也憑藉此片成為首位斬獲銀熊最佳男演員獎的中國藝人。當屆參選的所有評委都把“最佳影片”投給了《白日焰火》，這部內涵暗黑色調的影片無疑成為黑馬。

如果將此片與《色戒》對比，則更顯得一種內斂中的爆裂。正如導演刁亦男所說，“不喜歡將一些事情直白地表現出來”，影片沒有半點裸露的場景，卻將“性”展露得近乎殘酷。在《色戒》中，推動情感發展的、挑動波瀾高潮的，都是易先生和王佳芝露骨大膽的床戲，滿屏溢滿性的熱切，卻在熱切中透露出絕望和冷酷。反觀《白日焰火》，不論是張自力和前妻、張自力和吳志貞，三次關於性的場景都顯得沉悶，有一種不堪重負的感覺。

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在戲劇、影視劇作品中，“性”往往影射“慾望”。比如哈羅德·品特的荒誕劇《情人》中，透過理查德和薩拉的性表述展露兩人之間糾結反常的佔有慾；又如美劇《紙牌屋》更是將性與權力的影射把玩得爐火純青。

電影的整體感覺是飽滿，許多看似無用的情節都是被層層包裹的細節，“關鍵不在於你的眼睛是否看到，而在於你的潛意識是否接收到。”

電影開頭。張自力和前妻坐在賓館床上玩撲克、性愛、張自力在車站想再次與前妻親熱卻被一把推開、前妻頭也不回地離開、張自力默默看著離婚證。很多觀眾認為，這一段戲僅僅只是在解釋張自力為什麼變得頹廢。但是，這一系列互動所對映的，正是女主角吳志貞和其“活死人”丈夫梁志軍的關係。

他仍然深愛著她，但她已經以最為決裂的方式捨棄了他。

而在這場床戲中，前妻展開的雙手和零散的撲克牌、張自力緊握著的雙手和胳膊上的青筋，看得出前妻的無所謂，以及張自力的拼命挽回。此時，鏡頭將很長的特寫鏡頭給了一隻伏在床單上的七星瓢蟲，將“性”的意蘊直白地烘托出來，這隻七星瓢蟲所代表的正是張自力，充滿性的旺盛，與吳志貞身邊的其他男人相比有著不一樣的魅力。

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另一處耐人尋味的場景，轉換到2004年的隧道口，行人路過醉倒路旁的張自力，本以為下車關心，卻出乎意料地偷走了張自力停在一邊的摩托車。看似與命案整體情節無關的場景，所反映的卻是整部影片最想表述的主旨。

所謂人性，片刻溫暖，倏爾血刃。

正如電影中：

（1）張自力帶隊抓捕柳發銀兄弟，因為自己忘記攜帶手銬只得用僅有的一副手銬將兩人拷在一起，在其他警官動粗質問時，張自力兩次阻止，卻在轉瞬間，柳發銀兄弟撿起手槍槍殺兩名警官，張自力只得拔槍擊斃兩人。

（2）刑警隊長體諒梁志軍“滑冰摔傷”的胳膊，卻被其用冰刀砍殺、分屍丟棄在運煤的火車中，落得屍骨無存的結果。

（3）梁志軍出於對妻子極度佔有的愛，謀殺妻子的情夫，處理屍體，將自己的身份證留在現場，讓情夫的身份變成了自己，從此失去自己的身份，變成了躲在吳志貞暗處的充滿佔有慾的影子。而吳志貞為了掙脫這份沉重的溫柔，為了讓1999年的真相徹底蓋棺，更為了張自力的“橄欖枝”，她選擇了與警察一起設圈套，導致了梁志軍被擊斃。

（4）張自力為她趕走蠻橫的小混混、邀請她一起滑冰、在滑冰後親熱，這一切讓吳志貞飽受梁志軍佔有的靈魂有了反對的思緒，也使得她願意從情夫被害的陰影中走出來重新尋找溫暖。而張自力接近吳志貞的緣由其一是為了案件，其二則僅僅是為了滿足性的需求。或許最後張自力那段瘋癲的獨舞、慶功宴上無奈的苦笑和指認現場時放的白日焰火表現了他對吳志貞的愛，但這份愛更多的是一種愧疚。他利用了吳志貞，卻終究沒有得到自己希望得到的，這種收不回成本的結果，與其說後悔利用吳志貞，不如說後悔白白扔掉的棋子。

最為突兀的一處場景，居委會調查案件時出現在居民樓內的馬。據居民說，這匹馬的主人不知道去哪裡了，看它又冷又餓，就把它牽到樓道里。如果說七星瓢蟲代表了張自力，那麼，這匹又冷又餓的馬代表的就是吳志貞。所謂不知道去哪裡的主人，便是躲在暗處的梁志軍，又冷又餓則代表了吳志貞的現狀——缺少愛，更缺少性。

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此處從影片中多處可以看出。洗衣店老闆對她動手動腳，她並沒有反對，只是在店內來人時才打翻鐵桶打斷老闆；張自力第一次約她滑冰，兩人便在暗處親吻，她並沒有抗拒張自力壓倒她，甚至兩人滑冰後同坐一輛計程車，兩人依舊有一段親吻；摩天輪頂點，張自力要她主動些，她同樣順應了張自力的要求。

而這一點，也讓影片的整體情節邏輯無縫對接。吳志貞是一個渴求性的人，而丈夫梁志軍無法滿足其需求（在房間內僅僅只是撫摸吳志貞的頭髮、脖頸），正因為此，吳志貞與情夫有所糾纏，而情夫是一個可以滿足她渴求的人，而那個情夫正是酒吧老闆三姐的丈夫，從三姐的話中可以瞭解到其丈夫是一個花天酒地、情婦眾多的人。在梁志軍殺死情夫後，吳志貞將情夫的骨灰埋在洗衣店門口的樹下，與其說是對情夫的懷念，不如說是對性的祭奠。

梁志軍成為了阻止吳志貞滿足需求最大的阻礙，吳志貞在5年時間內兩任男友都被梁志軍殘忍殺害，而那個洗衣店老闆是一個性倒錯者，根本無法成為梁志軍的眼中釘。

直到遇到張自力，方才重新引燃了吳志貞反抗佔有的慾望，更重新激發了吳志貞內心隱藏的那份渴求。

一隻七星瓢蟲遇到一匹慾求不滿的馬，有多怪誕，就有多熱烈，而有多熱烈，就有多殘忍。

吳志貞在電影的前半段一直是素顏和黑灰色調的著裝，直到借計除掉丈夫，才開始化妝，穿上紅色的衣服，與張自力去摩天輪約會。化妝、換裝，代表的是吳志貞心態的轉變。

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出於性的愛終究換不來完滿的結局，正如白晝炸裂的焰火只留下灰煙。張自力接近吳志貞就是為了利用，利用吳志貞偵破案件、利用吳志貞的身體、利用吳志貞重新去做刑警隊長。全片最冷酷無情的一句話，張自力在摩天輪上指著“白日焰火”酒吧，對吳志貞說：“你最好主動點，現在主動告訴我，比以後主動告訴別人要好得多。”張自力在這句話中將自己的慾望展露得徹徹底底，他知道吳志貞當年和情夫的事情，更知道沒有了梁志軍的保護，吳志貞就是刀俎下的魚肉。梁志軍被擊斃並沒有為他換來回歸警隊的機會，他需要更大的轉折為自己的慾望鋪路。

而摩天輪上吳志貞的主動“獻身”，那一段莫名其妙而詭異至極的“性”，正是張自力慾望的鋪路石。那段話，根本不是勸解自首，而是赤裸裸的威脅。

吳志貞第二天在包子鋪裡邊塗口紅邊問：“晚上還見面嗎？”這是她對張自力最後的挽留，正如張自力在站臺上撲倒前妻，無言而絕望。而張自力的不予迴應則擊碎了吳志貞內心的全部希望。

張自力用謀殺情夫為理由告發吳志貞，吳志貞並沒有否認這項指控，甚至還配合警方去指認現場。很多人認為吳志貞謀殺情夫、梁志軍保護妻子，才是這部電影的真相。實則不然，因為吳志貞從頭到尾就是一個受害者，那段看似招供的指認，只是吳志貞的絕望。

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為什麼？因為吳志貞的指認只是為了配合張自力的慾望，只是為了讓自己的絕望找到歸宿。吳志貞不可能選擇殺死情夫，正如她願意犧牲自己獻祭張自力的慾望。她只是“性”的人質，是慾望的奴僕。

而張自力苦心經營的局面僅僅只是為他帶來了一場慶功宴，功勞也成了“領導指導有方”，他依舊得回到那個廠子裡當安保員，依舊回不到心心念唸的刑警隊。他之所以瘋狂地獨舞，無可奈何地苦笑，不是出於愧疚，而是出於浪費。

焰火在夜晚是美麗浪漫的，而在白天，則是聒噪紛擾、不受歡迎的。

白夜顛倒的性，生不逢時的愛。

不論梁志軍、吳志貞、張自力，都是悲劇的締造者，也都是悲劇的受難者。

雪崩之下，沒有一片雪花是無辜的；

罪孽之下，可憐之人必有可恨之處。

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而片尾張自力燃放焰火，只在天空徒留漫天灰煙，吳志貞抬頭看著天空，眼中噙滿淚水。張自力最後的表白，蒼白無力，和網咖裡網癮少年砸爛電腦大喊“我的沙巴克我的裁決”如出一轍，看似浪漫，實則驚悚。“沙巴克”，遊戲《傳奇》中代表最高權力，在電影中則映射出“性”的權力意蘊。那不是什麼浪漫的表白，而是對丟掉“沙巴克”的瘋狂發洩。

影片至此，戛然而止。

白日焰火，幾無美感，毫無價值。