盛唐的時尚是怎樣的？唐朝是否都是“以胖為美”呢？
引 言
電視劇《長安十二時辰》颳起了一股唐朝時尚，劇中女子的服飾、妝容等都引起不小的關注度。本次坐莊我們來討論在唐朝天保三載上元節這一日，唐朝女子們的時尚！
盛唐的時尚是怎樣的？唐朝是否都是“以胖為美”呢？
以下所有討論內容僅代表發言者觀點，不代表本平臺觀點。
參與者
冷芸時尚圈1群群友
時間：2019年8月31日
莊主：子陸-南寧-學生
討論提綱
一、盛唐的時尚生活是怎樣的？
二、盛唐的服飾之美和穿衣潮流
三、盛唐的妝發之繁
一、盛唐的時尚生活是怎樣的？
1.1 盛唐時期的歷史背景是怎樣的？
討論如下：
April―杭州―MD：
國強民富
，盛唐的文化也屬於開放式的，對於其他民族和國家文化能夠相容幷蓄。
啊瀅-佛山-1群副群主：
對，包容很強！
子陸-南寧-學生：
對，因為經歷了唐太宗的貞觀之治和唐玄宗的開元之治，初唐時的經濟、文化等方面得到迅速發展，到了盛唐時期更是發展至頂峰。並且盛唐時期，民族、國家間交流學習頻繁，達到了萬國來朝的盛景。
冷芸-上海-群主：
盛唐時期文化包容，很多外國人在中國，經濟也強大。
啊瀅-佛山-1群副群主：
各地服飾文化融合度也很高。
小結
因為經歷了唐太宗的貞觀之治和唐玄宗的開元之治，初唐時的經濟、文化等方面得到迅速發展，到了盛唐時期更是發展至頂峰。而且民族、國家間相互交流和學習，在當時達到萬國來朝的盛景。如我們在《長安十二時辰》中看到的那樣，許多種族的人都可以在長安經商、傳教、安家落戶等。
1.2 盛唐色彩華麗，如何看出？
討論如下：
啊瀅-佛山-1群副群主：
盛唐時期的服飾色彩飽和度高。
Danli-惠州-學生：
盛唐時期服裝的色彩豐富，但是明度較低。是否只有上層階級色彩華麗呢？
JOJO-北京-北服：
盛唐時期文化包容、開放，吸收了西域、吐蕃少數民族的服飾特點，服制格外豐富。
子陸-南寧-學生：
不僅僅是上層階級。因為它的歷史背景，深受胡風影響，服飾、色彩、花紋、妝容多樣，建築華麗。
啊瀅-佛山-1群副群主：
對於飾品運用也很多。
小結
都說盛唐色彩華麗，源於其歷史背景：盛唐文化上的包容、開放，吸收了西域、吐蕃少數民族服飾的特點，深受胡風影響，服飾、色彩、花紋、妝容多樣，不僅是服飾色彩，建築色彩也很華麗。
1.3 大家心目中的盛唐美女是什麼樣的呢？唐朝女子真的都“以胖為美”嗎？
討論如下：
雨純-上海-mkt：
我印象比較深的是楊貴妃。
冷芸-上海-群主：
我認為盛唐女子都比較豐滿。
啊瀅-佛山-1群副群主：
珠圓玉潤。
冷芸-上海-群主：
大盤臉。
雨純-上海-mkt：
櫻桃小嘴？不知道對不對。
子陸-南寧-學生：
大多數人印象中的唐朝女子多是盛唐時期的形象，即體態豐盈、衣著裸露、紋飾華麗。但是“以胖為美”並不能代表整個唐朝的審美，比如初唐時的女子就仍是纖細型的。
啊瀅-佛山-1群副群主：
白，豐滿。
子陸-南寧-學生：
白確實是，等下討論妝容的時候可以仔細講講。另外，“以胖為美”只能說是當時的一種潮流，並不能說唐朝女子都是胖仙女。因為如今流傳下來的人物資料很多都是畫、俑，而當時的繪畫風格據說是比較圓潤流暢的。
小結
大多數人印象中的唐朝女子多是盛唐時期的形象，即體態豐盈、衣著裸露、紋飾華麗。確實，“以胖為美”是唐朝的一種審美趨勢，在《楊太真外傳》中有一句這樣的描繪：“貴妃有姊三人，皆豐碩修整。”由此可以看出楊貴妃不僅自己是豐滿的，她的三個姐妹也是一樣。但是“以胖為美”並不能代表整個唐朝的審美，比如初唐時的女子就仍是纖細型的。
另外，“以胖為美”只能說是當時的一種潮流，並不能說唐朝女子都是胖仙女。因為如今流傳下來的人物資料很多都是詩書、圖畫和俑，而盛唐時的藝術風格多是表現恢宏富麗的感覺，比如畫家喜歡圓潤豐盈的線條、詩人喜歡用華麗的語言描寫女子等，所以關於唐朝女子“以胖為美”的觀點，準確來說這是一種審美風潮、趨勢，而無法籠統地說盛唐女子皆是豐盈圓潤型美女。
二、盛唐的服飾之美和穿衣潮流
2.1 盛唐流行哪些服裝單品呢？
討論如下：
子陸-南寧-學生：
我先放幾張圖來給大家介紹劇中一些服裝的基本款式。
（圖片來源於《長安十二時辰》官微）
有人認識這些服裝嗎？
啊瀅-佛山-1群副群主：
齊胸儒裙，半袖？
April―杭州―MD：
襦裙？
Danli-惠州-學生：
一般來說都說是半臂。
JOJO-北京-北服：
半臂、披帛和襦裙。
子陸-南寧-學生：
半臂也叫半袖，出現於三國時期，到唐代流行，男女皆可穿。這裡值得一提的是，在當時你不穿半臂都不好意思說自己是一個時尚girl或者時尚boy。因為半袖在當時算是很潮流的一件單品。
啊瀅-佛山-1群副群主：
但是半袖現在變成小眾了。
子陸-南寧-學生：
孫機先生有一本《中國古輿服論叢》裡面記載：“唐代女裝中的半臂應受到龜茲服飾的影響，因為在唐朝前期較為流行，到了中晚期逐漸減少。原因是唐代女子服飾在不斷地演變：唐代前期女裝上衣狹窄，適合套上半臂；後來女裝日趨肥大，不再適合套半臂，穿的人漸少。”
啊瀅-佛山-1群副群主：
大家的體態審美變了呀！
子陸-南寧-學生：
與它搭配的上衣叫上襦。嗯，走oversize路線了。@ 阿瀅–佛山–1群副群主
啊瀅-佛山-1群副群主：
感覺是一體的呀！oversize形容得很合切！
子陸-南寧-學生：
這是上襦的平面圖：
這是一種窄袖口的上衣，而且這種衣服適合用來搭配半臂。還有一種寬袖的上衣，是後來才出現的：
（重回漢唐官微截圖）
葉子-長沙-買手：
我感覺窄袖方便一些。
啊瀅-佛山-1群副群主：
可是袖籠還是那麼窄呀！
子陸-南寧-學生：
（重回漢唐官微截圖）
啊瀅-佛山-1群副群主：
我感覺像振袖。
子陸-南寧-學生：
不知道大家喜不喜歡披帛？
啊瀅-佛山-1群副群主：
披帛日常穿的話不太方便。
子陸-南寧-學生：
孫機先生在《中國古輿論從書》中說：“披帛應產生於西亞，後被中亞佛教藝術所接受，又東傳自我國。東晉時已有出現，但至隋、唐才廣泛應用於女裝中
。
” 披帛最初用來遮擋風沙、保暖等（與古時候的氣候條件有關），後來多用於裝飾。
啊瀅-佛山-1群副群主：
披帛有點像大圍巾，在某種潮流意義上具有相似性。
小結
上襦是一種窄袖口的上衣，而且這種衣服適合用來搭配半臂。半臂出現於三國時期，到唐代流行，男女皆可穿。唐代女裝中的半臂應是受自龜茲服飾的影響，在唐朝前期較為流行，到了中晚期逐漸減少。原因是唐代女子服飾在不斷地演變：唐代前期女裝上衣狹窄，適合套上半臂；後來女裝日趨肥大，不再適合套半臂，穿的人漸少。披帛應產生於西亞，後被中亞佛教藝術所接受，又東傳自我國。披帛在東晉時已出現，但至隋、唐才廣泛應用於女裝中。最初用來遮擋風沙、保暖等，後來多用於裝飾。
2.2 女著男裝的潮流是怎樣的？
討論如下：
子陸-南寧-學生：
（圖片素材來源於《長安十二時辰》官微）
有人注意過她們的裝束嗎？這是當時的一種男裝，即圓領袍，也有翻領的樣式；同時這也是一種穿衣潮流，即女著男裝。在《舊唐書·車服志》中記載：“或有著丈夫衣服、靴衫，而尊卑內外斯一貫矣。”大概意思是說女子可以穿丈夫的衣服，不論尊卑。
啊瀅-佛山-1群副群主：
這表現出當時民風開放、平等。
JOJO-北京-北服：
可見唐朝的開放與包容，這在
封建社會時期
非常難得。
子陸-南寧-學生：
這裡我得提一下，唐朝女子的地位算比較高的，她們可以外出騎馬、遊玩等等。這除了得益於胡風開放性思想的影響外，還得益於武則天辦女學、允許女子入朝為官等政策的實施，使唐朝的女子擁有更多的自由性。
啊瀅-佛山-1群副群主：
會不會也有相對性呢？
子陸-南寧-學生：
會。隨著歷史的發展，武則天下臺、又經歷過安史之亂後，女子的地位相對來說就沒那麼自由了。
啊瀅-佛山-1群副群主：
盛唐以豐滿為美，男裝當時應該相對修身。女著男裝應該也是少部分吧！
子陸-南寧-學生：
女著男裝是初唐時期出現的，在《新唐書·五行志》載：“高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前，帝與後笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束’。”而孫機先生曾指出“在
太平公主
時期，像太平公主這種地位的婦女不宜著男裝，而唐代女藝人著男裝。”而後他又說“到了晚唐，貴族婦女常著男裝。”
啊瀅-佛山-1群副群主：
這種現象有點類似現在的男女同裝。
小結
唐朝女子的地位較高，可以外出騎馬、遊玩等等。這除了得益於胡風開放性思想的影響還得益於武則天辦女學、允許女子入朝為官等政策的實施，使唐朝的女子擁有更多的自由性。而女著男裝的穿衣潮流是初唐時出現的，在《新唐書·五行志》載：“高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前，帝與後笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束’。”而孫機先生曾指出到了晚唐，貴族婦女才常著男裝。
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三、盛唐的妝發之繁
3.1 唐妝知多少？
討論如下：
子陸-南寧-學生：
先給大家看張圖：
（圖片素材來源於《長安十二時辰》官微）
冷芸-上海-群主：
與“時尚”相關的詞：“時世妝”，最早在唐朝出現。
葉子-長沙-買手：
劉亦菲那個妝好看。
子陸-南寧-學生：
唐朝妝容與現在的妝容相似的地方是粉底、腮紅、口紅，而唐朝女子加了花鈿、斜紅、面靨，另外眉毛眉型也特別多樣。
（圖片來源於央視國家寶藏公眾號）
Michelle-倫敦-2群副群主：
這個妝是不是還有個專門的名字？
子陸-南寧-學生：
有，酒暈妝、時世妝等。
啊瀅-佛山-1群副群主：
唐朝妝容有種很豐盛的感覺。
Michelle-倫敦-2群副群主：
唐朝妝容還蠻像日本的妝容。
啊瀅-佛山-1群副群主：
我覺得點唇妝和點眉妝很特別。
子陸-南寧-學生：
酒暈妝有點像喝了酒臉紅的感覺。
葉子-長沙-買手：
我特別喜歡上圖那個鵝黃，很漂亮。
啊瀅-佛山-1群副群主：
我感覺妝面還是以正紅為主調！
子陸-南寧-學生：
那個時候女子愛紅妝。
（圖片來源於周汛、高春明版《中國曆代婦女裝飾》書籍截圖）
盛唐女子化妝下手重。
啊瀅-佛山-1群副群主：
其實我覺得畫裡女子妝容還是過分加重了吧！
子陸-南寧-學生：
我們前面說了
唐朝女子白，其實是因為她們粉底塗得很厚，而且她們的粉底是用鉛粉做的。大家可能聽說過“洗淨鉛華”這個詞。其實鉛粉是有毒的，後來才用一些米粉、豆粉之類的做粉底。
Michelle-倫敦-2群副群主：
這個和歐洲
洛可可時期
一樣！為了白，她們會塗很多有毒的粉底。
啊瀅-佛山-1群副群主：
有人嘗試過這種唐妝嗎？
子陸-南寧-學生：
我試過，花了兩個多小時。除了粉底、腮紅、還有額頭上的花鈿。如果想畫一個非常復原的全妝，十分花功夫。一般這種妝面僅用來舞臺表演。
Danli-惠州-學生：
我之前看《
齊民要術
》裡面講，女性敷面用的材料是米。
Michelle-倫敦-2群副群主：
似乎唐代很多君王，會給寵愛的妃子畫不同的圖案在眉心，然後就流傳到民間成為一種時尚趨勢。
子陸-南寧-學生：
還有男子給女子畫眉。
啊瀅-佛山-1群副群主：
說到紅妝我很好奇以前有冷色調的妝嗎？還是隻有現代才有？
子陸-南寧-學生：
有一種白妝，不知道是否符合你認為的“冷色調的妝”。就是塗很白很白的底妝，只畫細細長長的眉毛。
（圖片來源於《長安十二時辰》官微）
劇中這張圖稍微有點像，只是還不夠白。
Susan 廣州 學生：
我想請問一下，唐朝妝容裡眉妝是怎麼變化的呢？
子陸-南寧-學生：
唐代主要分細眉和闊眉，初唐時喜闊眉，盛唐時闊眉縮短，又有短闊眉和細眉之分。
小結
唐時盛行紅妝，妝容較為豔麗，例如酒暈妝、時世妝、花瓣唇等。花鈿就是在眉心中間的裝飾，一般是作為裝飾品貼在額頭上的，如今很多厲害的美妝博主也可以自己手畫。唐朝花鈿樣式很多，用料廣泛，可以用紙、貝殼、珠子等等材料。斜紅就是臉頰兩邊紅色似彎月型狀的面妝。
3.2 盛唐女子的髮髻為何如此高聳？
討論如下：
啊瀅-佛山-1群副群主：
他們很多帶的都是假髮吧！
鈴鐺-杭州-7群副群主：
假髮？
子陸-南寧-學生：
是的，她們的髮髻很多都是用假髮墊上去的。
啊瀅-佛山-1群副群主：
我覺得時尚是有共通性的！
子陸-南寧-學生：
給大家看幾張圖。
啊瀅-佛山-1群副群主：
歐洲的捲毛也是假髮。
丁育欽
-武漢-6群副群主：
第一個好像蝸牛殼。
啊瀅-佛山-1群副群主：
人人都帶假髮嗎？
子陸-南寧-學生：
盛唐女子的髮髻是一種用簪子固定的假髮髻。那個時候她們的假髮都是用簪子或者梳子固定。
Danli-惠州-學生：
女人從古代就學會了為難自己。
Michelle-倫敦-2群副群主：
他們為什麼喜歡這麼高的髮型呢？
子陸-南寧-學生：
這裡有一個特別好笑的事：唐代王建在他的《宮詞》寫：“玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地， 歸來別賜一頭梳
。
”最重要的是後兩句，大概意思是說有一個舞女跳舞的時候她的假髮被風吹掉了，後來被聖上賜了一把梳子。髮髻高是一種身份的象徵！
（圖片來源於孫機《中國古輿服論叢書》截圖）
小結
唐代王建在他的《宮詞》寫：“玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地, 歸來別賜一頭梳。”最重要的是後兩句，大概意思是說有一個舞女跳舞的時候她的假髮被風吹掉了，後來被聖上賜了一把梳子。髮髻高是一種身份的象徵在沈從文先生的《中國服飾研究》中有一段記載：“《妝臺記》中：‘唐武德中，宮中梳半翻髻，又梳反綰髻。貞元中，梳歸真髻貼五色花子.’上行下效，成為風氣。”大概就是說宮中女子梳的一些髮型會被平民百姓所效仿。
“
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”
莊主總結
感謝大家的積極參與，在討論過程中，大家提出的很多觀點都值得深入探討。以下是我根據大家的討論整理總結所得：
一、 盛唐的時尚生活是怎樣的？
1.1 盛唐時期的歷史背景是怎樣的？
因為經歷了唐太宗的貞觀之治和唐玄宗的開元之治，初唐時的經濟、文化等方面得到迅速發展，到了盛唐時期更是發展至頂峰。而且民族、國家間相互交流和學習，在當時達到萬國來朝的盛景。如我們在《長安十二時辰》中看到的那樣，不同種族、國家的人都可以在長安經商、傳教、安家落戶等。
1.2 盛唐色彩華麗，如何看出？
都說盛唐色彩華麗，源於其歷史背景：盛唐文化上的包容、開放，吸收了西域、吐蕃少數民族服飾的特點，深受胡風影響，服飾、色彩、花紋、妝容多樣，不僅是服飾色彩，建築色彩也很華麗。
1.3 大家心目中的盛唐美女是什麼樣的呢？唐朝女子真的都以胖為美嗎？
大多數人印象中的唐朝女子多是盛唐時期的形象，即體態豐盈、衣著裸露、紋飾華麗。確實，唐朝“以胖為美”是一種審美趨勢，在《楊太真外傳》中有一句這樣的描繪：“貴妃有姊三人，皆豐碩修整。”由此可以看出楊貴妃不僅自己是豐滿的，她的三個姐妹也是一樣。但是“以胖為美”並不能代表整個唐朝的審美，比如初唐時的女子就仍是纖細型的。
另外，“以胖為美”只能說是當時的一種潮流，並不能說唐朝女子都是胖仙女。因為如今流傳下來的人物資料很多都是詩書、圖畫和俑，而盛唐時的藝術風格多是表現恢宏富麗的感覺，比如畫家喜歡圓潤豐盈的線條、詩人喜歡用華麗的語言描寫女子等，所以關於唐朝女子“以胖為美”的觀點，準確來說這是一種審美風潮、趨勢，而無法籠統地說盛唐女子皆是豐盈圓潤型美女。
二、 盛唐的服飾之美和穿衣潮流
2.1 盛唐流行哪些服裝單品呢？
上襦是一種窄袖口的上衣，而且這種衣服適合用來搭配半臂。半臂出現於三國時期，到唐代流行，男女皆可穿。唐代女裝中的半臂應是受到龜茲服飾的影響，因為在唐朝前期較為流行，到了中晚期逐漸減少。原因是唐代女子服飾在不斷地演變：唐代前期女裝上衣狹窄，適合套上半臂；後來女裝日趨肥大，不再適合套半臂，穿的人漸少。披帛應產生於西亞，後被中亞佛教藝術所接受，又東傳自我國。披帛在東晉時已出現，但至隋、唐才廣泛應用於女裝中。最初用來遮擋風沙、保暖等，後來多用於裝飾。
2.2 女著男裝的潮流是怎樣的？
唐朝女子的地位較高，可以外出騎馬、遊玩等等。這除了得益於胡風開放性思想的影響還得益於武則天辦女學、允許女子入朝為官等政策的實施，使唐朝的女子擁有更多的自由性。而女著男裝的穿衣潮流是初唐時出現的，在《新唐書·五行志》載：“高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前，帝與後笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束’。”而孫機先生曾指出到了晚唐，貴族婦女才常著男裝。
三、 盛唐的妝發之繁
3.1 唐妝知多少？
唐時盛行紅妝，妝容較為豔麗，例如酒暈妝、時世妝、花瓣唇等。花鈿就是在眉心中間的裝飾，一般是作為裝飾品貼在額頭上的，如今很多厲害的美妝博主也可以自己手畫。唐朝花鈿樣式很多，用料廣發，可以用紙、貝殼、珠子等等材料。斜紅就是臉頰兩邊紅色似彎月型狀的面妝。
3.2 盛唐女子的髮髻為何如此高聳？
唐代王建在他的《宮詞》寫：“玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地， 歸來別賜一頭梳。”最重要的是後兩句，大概意思是說有一個舞女跳舞的時候她的假髮被風吹掉了，後來被聖上賜了一把梳子。髮髻高是一種身份的象徵在沈從文先生的《中國服飾研究》中有一段記載：“《妝臺記》中：‘唐武德中，宮中梳半翻髻，又梳反綰髻。貞元中，梳歸真髻貼五色花子。’上行下效，成為風氣。”大概就是說宮中女子梳的一些髮型會被平民百姓所效仿。
（知識版權：孫機《中國古輿服論叢》、孫機《中國古代物質文化》、沈從文《中國服飾史》、周錫保《中國古代服飾史》、李芽《脂粉春秋——中國曆代妝飾》、《全唐書》、《唐詩集》）
莊主簡介
子陸-南寧-學生
漢語言文學專業，是一名掉進漢服坑就爬不出來的漢服娘，酷愛古代文學，喜歡在“之、乎、者、也”中瞭解中國服裝。另外，本人對漢服的態度是“古為今用”，期待與更多志同道合之士一起交流。
個人微信：
跟莊副群主：啊瀅-佛山-1群副群主
一個很喜歡二次元的人。目前從事運動服裝相關工作，也在探究服裝行業與二次元行業的聯絡。皮可滴滴各家客服，端可好好說道理。歡迎各有夢想的“中二”和“腹黑”滴滴我，也期待與對“二次元”群體感興趣的各界人士進行深入交流。
個人微信：
總結整理：子陸-南寧-學生
編輯：Eroll Duan
稽核：Cherika Chen
感謝您的閱讀，
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