真人秀+演播室觀察類綜藝如何做出差異化表達？
近年來韓國真人秀有兩個熱門的趨勢，一個是《
Heart Signal
》帶起來的素人戀愛主題，另一個則是演播室觀察的形式。
而在國內，由騰訊影片和米未聯合推出的《請與這樣的我戀愛吧》已經播出兩期，第一場四男四女相親迎來了結局。其他平臺的素人戀愛節目還在製作當中，接下來將陸續上線。
再來看演播室觀察的形式，芒果TV於今年6月份收官的《
真心大冒險
》，湖南衛視在播的《我家那小子》、《
童言有計
》都帶有第二現場觀察的形式。
浙江衛視今年4月份播出的《
女人有話說
》，第二演播室主持人
羅希
和情感專家、房主的素人好友一起觀謝依霖和
奚夢瑤
到女明星家做客的影片。
追溯到更早之前，《我們相愛吧》第一季就設立過第二現場，李艾和情感專家以及幾位觀眾代表也對明星的表現及戀愛問題進行探討。
只是這種形式沒有像今年這樣集中爆發，也就沒有引起太大關注。今天冷眼君就從來分析一下這些帶有第二現場的觀察類節目，在主題、嘉賓、目的性各方面具體都有哪些配置。
觀察什麼？
觀察什麼就是節目的主題內容。去年盛行的所謂“慢綜藝”，其實歸屬於觀察類真人秀，螢幕前的觀眾全都是第三方觀察者。只是如今多出一個演播室，讓部分“觀眾代表”出現在了節目裡。
觀察類節目受歡迎的根本原因在於滿足了觀眾的好奇心和窺探欲，所以節目的內容還是相似的，離不開明星私生活和素人戀愛兩大類。
明星私生活包括SBS《我家的熊孩子》大齡單身男明星的獨居生活、《同床異夢2》明星夫妻的生活、不限年齡性別的MBC《我獨自生活》等等，旨在展示明星不為人知的真實狀態。
素人戀愛節目的代表《Heart Signal》讓演播室嘉賓和觀眾一起觀看一出浪漫的偶像劇，《
Love Catcher
》把戀愛故事變成了一場金錢遊戲。
上週日tvN電視臺又推出了一檔素人戀愛節目《成雙》，讓四男五女的父母坐在茶館裡觀看子女相親的過程。
不同於國內幾檔“帶著父母來相親”的節目，《成雙》的第二現場讓父母瞭解到孩子相親時的表現和選擇物件，同時也削弱了父母的決定權。
誰來觀察？
觀察類節目通常由戶外真人秀短片和室內觀察兩部分組成。第二
現場演播室
首先需要主持人的角色，把控影片播放的時間點，引導嘉賓尤其是不熟悉鏡頭的素人就特定的問題進行探討。
其次是符合節目主題或者起輔助功能、吸引觀眾的飛行嘉賓，比如《我家那小子》的主持人為
李維嘉
，大張偉負責活躍氣氛，寧靜則是受媽媽們喜愛的女明星代表。
除了上述兩者之外，演播室的固定觀察者和VCR中的被觀察者往往有以下三種關係。
第一種是觀察者和被觀察者相同，觀察者即出演者。
比如KBS明星交友類節目《1%的友情》，參與交友實驗的明星就是演播室的觀察者。在看到一些令人費解震驚的畫面時，出演者能夠對VCR內容進行有效的二次解讀，相當於備採來加深觀眾的理解。
《同床異夢2》的明星夫妻，《全知干預視角》的明星和經紀人也都坐在演播室裡，用主觀視角觀看自己的日常生活。
第二種是觀察者和被觀察者自帶人物關係。
比如《我家的熊孩子》讓單身男明星的媽媽觀看他們真實生活的狀態，《童言有計》是媽媽觀察未成年孩子外出執行任務以及在演播室的兩種狀態。
《
Single Wife
》讓男明星觀看妻子在外享受生活的影片，《女人有話說》則提供了素人好友的視角，母子、夫妻、朋友等天然關係讓觀眾能夠快速進入劇情。
第三種是觀察者和被觀察者沒有人物關係，為節目的其他需求服務。
典型的案例還是《Heart Signal》及《Love Catcher》等效仿者，明星嘉賓觀察素人並進行推理，解決了素人綜藝流量缺失的問題。
這幾位明星嘉賓的構成，也離不開主持人，
心理分析師
、小說作家這類專項型人才以及吸引年輕受眾的歌手演員。合理的嘉賓構成讓演播室點評充滿趣味性和實用性，引導觀眾參與到推理當中。
如何觀察？
觀察類節目的第二現場一般都會設立在一個室內演播室內。演播室或佈置成客廳會議室的樣子，或採用鮮明的撞色設計，嘉賓可以圍繞圓桌而坐、坐成一排或根據不同身份分坐兩邊。
大多數情況下嘉賓會集中觀看正前方的一個大螢幕，也有像《全知干預視角》這樣，每位觀察嘉賓座位前都有一個小螢幕，大家各看各的。
也有把第二現場設立在真實場景的情況，《成雙》的觀察室就選在了一個茶館裡，九位家長按照子女的性別分坐兩邊，並花費了大量時間敘述每位家長依次到達相見的過程。
比較特殊的是經營茶館為載體的《善茶坊》，在素人約會的同時，明星觀察者就在旁邊的崗位上進行實時觀察，第二現場即第一現場。
這樣一來加強了現場窺探的刺激感，同時也導致明星只能壓低聲量進行探討，兩邊對話無法同時進行，有一定割裂感。
《童言有計》除了真人秀短片和觀察室兩個場景，還有一個男主持陪同孩子們的主舞臺。演播室的孩子透過影片進行自我觀察，媽媽們可以看到孩子在影片裡完成任務以及現場的表現。
並且媽媽對孩子在演播室的觀察是實時進行的，媽媽可以透過電話連線的方式跟孩子連線。這種方式類似於《
中國式相親
》第一現場和第二現場的互動。
觀察者的實時反應，會透過小窗、分屏、切回演播室三種方式展現，豐富畫面的多樣性，也讓中途進入節目觀看的觀眾能夠快速地得知第二現場的存在。
觀察目的是什麼？
不管是哪一類觀察嘉賓，從節目的立場來說，都會起到帶領觀眾共同進入第三方視角的作用。明星對素人反向觀察，則是解決了節目的流量問題。
細分來看，出演者即觀察者的型別，像帶有社會實驗性質的《1%的友情》，差異極大的兩人是否能成為朋友是留給觀眾的最終懸念，而明星已經提前預知。
而《我獨自生活》純粹是憑藉真實有趣的真人秀部分吸引觀眾，明星和普通觀眾的視角相同，不帶目的性。
自帶人物關係的觀察者和被觀察者，觀察者的目標在於完成雙方關係的探討與和解。
節目給母親提供了一個視窗，讓她們瞭解到子女在外的真實狀態，是硬性需求。
不管是對未成年孩子的教育還是和成年兒子的交流，在得到影片裡的資訊之後，媽媽們都能夠進一步調整自己的方式，解決代際矛盾。
不帶關係的明星嘉賓，是衝著金錢以及推理的樂趣。
金錢的誘惑，推理成功帶來的成就感，使得明星比一般觀眾更加投入。
後兩類觀察者都帶著明確的目標，觀察之後也會得到特定的成果。可以是家人關係的改善，也可以是個人的名利雙收，這種轉變使得觀察成為了有意義的行為。
第二現場的嘉賓參與，豐富了節目的人員構成、畫面和視角。基於親子、戀愛等不同的節目題材，觀察者和被觀察者的人物關係、觀察者的目標、第二現場的設計，存在多種組合方式。
雖然觀察類節目旨在滿足觀眾的好奇心，但除了真人秀短片，演播室部分同樣可以成為節目不可或缺的看點。還可以像《善茶坊》和《童言有計》那樣，讓第二現場和第一現場發生關係。
某種形式的流行不代表內容的單一，設有第二現場的觀察類真人秀完全可以有多樣化的表達，希望國內的電視創作者能挖掘出觀察類綜藝更多的可能性。