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一、填空

1、古代埃及工藝美術的意義；

2、古波斯金屬工藝不同時期的代表作；

3、古埃及工藝美術的特質；

4、腓尼基的象牙；

5、薩爾貢二世宮門口的守護神；

6、日本的金屬工藝開始時期；

7、聖物遺箱造型；

8、馬略卡式陶器製作程式；

9、洛可可時期染織工藝特點；

二、選擇題。

1、黑頂陶器；

2、大流克；

3、克里特——邁錫尼文化；

4、乳形陶杯；

5、米太奈型陶器；

6、銅鐸；

7、古代印度陶工藝作品最早出現時期；

8、英國陶瓷之父；

9、布林鑲嵌法；

10、歐洲最早的硬質瓷。

三、疑義。

1、古代埃及玻璃工藝；

2、古代日本漆工藝一種；

3、巴洛克時期染織工藝；

4、關於洛可可。

四、簡答。

1、古代希臘陶工藝；

2、新古典主義時期工藝美術風格；

3、伊斯蘭工藝美術；

4、文藝復興時期工藝美術。

一、填空

1、古代埃及工藝美術的意義；

古代埃及工藝美術是世界文明史的重要組成部分

它掀了人類歷史上工藝美術全面發展的第一個浪潮

2、古波斯金屬工藝不同時期的代表作；

前 波 斯 時 期（前10-8世紀）：古樸典雅——銅器突出

青銅馬嚼子，杆頭銅飾， 狩獵紋銅腰帶

阿克美尼德王朝時期（公元前5世紀）：豪華壯觀——金器突出

翼獅形黃金角杯，黃金碗，翼獅形鍍金銀手鐲

薩 珊 王 朝 時 期（226年-650年）：優雅細膩——銀器突出

六女紋銀瓶，聖獸與聖樹紋銀執壺，銀碗，銀製長形杯，人物紋八曲長杯，靈鳥紋銀盤

3、古埃及工藝美術的特質；

二古代埃及工藝美術雖然歷史悠久

但許多作品在造型設計

裝飾技藝及材料應用和整體表現手法上

蘊含著某些現代審美意識和現代工藝的要素

三古代埃及工藝美術涉及到非常廣泛的材質

並取得輝煌的成就

特別是玻璃的發明

不僅對人類工藝文化產生了巨大影響

而且表明了古埃及人的智慧和能量

四就整體而言

古代埃及工藝美術注重裝飾性的表現

強調精神上的作用

工藝作品的實用功能並非是最根本的目的

大量的工藝製品不是為滿足人們的日常生活需求而產生

而是為死者能夠在來世繼續“享用”而存在

五縱觀古代埃及的工藝美術

始終充滿著靜穆、莊重、渾厚和遒勁的風韻

同時伴隨著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息

六埃及人“永恆”和“不變”的信念

直接影響了工藝美術 的創作觀念和作品風格

貫穿於古代埃及工藝美術中的“常存的秩序”和

“恆定的倫理”使其形成獨特的“埃 及風格”

這雖說是古代埃及工藝美術的特點（或者說 是 優點） 所在

但同時也可以說是其缺陷

因為它或許阻礙了古代埃及工藝美術的更大發展

4、腓尼基的象牙；（不會，求解）

5、薩爾貢二世宮門口的守護神；

人首、獅身、牛蹄；頭頂高冠，胸前掛著一縷經過編梳的長鬍須，一對富有威力的大眼睛，身上還長著展開的一對翅膀，顯得氣宇軒昂，令人敬畏。這種形象的石雕簇立在宮門口，是一種王權不可侵犯的象徵。

6、日本的金屬工藝開始時期；

上古時期

彌生時代（公元前200年左右 ）

銅鐸（Dotaku）——日本最早、最具代表性的金屬工藝製品

7、聖物遺箱造型；

安放基督教聖者遺物或骸骨的容器

中世紀工藝美術中最典型者

造型分類：

建築形

人物形

動物形

8、馬略卡式陶器製作程式；

工藝：先成型素燒，然後施白色陶衣，幹後繪飾，再二次燒成。

9、洛可可時期染織工藝特點；

染織紋樣主要特點：

1、注重自然主義的植物紋樣的表現

2、構成上注意非對稱性的處理

3、更多地表現了繪畫性的特點——豐富的層次和明暗關係

服裝工藝

羅可可

服裝——宮廷或貴族等上流社會的流行服裝

特點：質地優良 款式新穎 做工精細

二、選擇題。

1、黑頂陶器

是在土紅色的器物上部或頂部施以黑色的釉泥，形成黑紅兩色對比效果。

；

2、大流克；

大流克（Daric）古波斯帝國金幣名。公元前六世紀末為波斯王大流士一世所鑄，因而得名。一說大流剋意為古波斯文“黃金”。幣上圖案為一持弓人像，重約8。4克。流通於波斯國內及歐亞各地。

大流士即位後，便將各行省的貢賦固定下來，並統一了度量衡。他還下令鑄造和使用金幣。金幣的正面是他本人的頭像，反面是一個弓箭手，這種金幣叫做“大流克”。現在，這種錢幣成為古幣收藏家眼中的珍品。

3、克里特----邁錫尼文化

克里特-邁錫尼文化（亦愛琴海文化）是歐洲最早的青銅文化，也是希臘的文明起源。

4、乳形陶杯；

陶杯直徑有12。3cm，是在紅色的陶土上用黑色繪出紋樣，再以銳氣刻畫出細節。紋飾錯落有致，刻畫精練灑脫，不失為希臘製陶工藝繁盛期的經典作品，這種乳房似的無腳杯，一次斟滿酒時，若不一飲而盡便無法放置，似能想見古希臘人熱情豪放的性格。被子造型精美，兩個把手設計尤為別緻。一橫一豎的安排，側視好像一個是壺把、一個是壺嘴，豎的把手便於指握，橫的把手使器物平穩不會滾動。

5、米太奈型陶器；

即用“米奈手法”製成的陶製品。首先用鈷藍在白釉底上畫草圖，經過一度烘燒之後，再加上各種色彩固定，再燒一次。伊斯蘭陶器生產最盛期的這種技巧，曾廣泛影響到中國和日本。米奈型碗即為此類典型作品。米奈型陶器的色彩包括紫、綠、藍、灰色，將彩度柔和地降低，顯得淡雅調和，雖無釉藥的光澤，表面卻有光滑美麗的肌理。

6、銅鐸；

搖奏體鳴樂器。即“鐸”。青銅鑄故稱。常繫於牲口頸部，也懸掛於廟、塔的簷角之上，風吹即發聲，俗稱

風鈴

，也用於軍隊儀仗隊中敲擊

日本彌生時代的青銅器，流行於彌生時代前期之到後期，此後即告絕跡。外形如鍾，少數內部有舌如鈴。 鐸本為樂器，但當時主要用於祭祀，是一種重要的祭器。 迄今出土的在350個以上，都屬偶然發現，出土地點多離當時的村落較遠的山丘高坡上。除個別是在九州福縣境內出土的以外，其餘均分佈在以畿內為中心的本西部地區，東至長野、靜岡縣，西至島根、廣島縣，包括四國東部的香川、德島縣和高知縣東部。

7、古代印度陶工藝作品最早出現時期；

哈拉帕出土 前30世紀1。 達羅毗荼人·印度河流域城市國家

（約公元前3000年~前1750）

哈拉帕（Harappa，ハラッパ）文化

8、英國陶瓷之父；(有疑問)

英國1748年

弗賴依

發明了軟質骨灰瓷世紀的英國，繼承了中世紀窯業傳統的陶都——斯特弗德希地區相繼出現了威爾頓、韋奇伍德、喬希亞·

斯普特

父子等著名陶藝家，迎來了英國陶瓷史上的新紀元。

9、布林鑲嵌法；

4。布林鑲嵌法：是路易十四時期最優秀的傢俱工藝師布林所創。即將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一種圖案然後鑲嵌在櫥櫃傢俱的表面。

10、歐洲最早的硬質瓷。（有疑問）

n1748年，託瑪斯·弗賴伊發明了軟質骨灰瓷。

n小喬希亞·斯普特在

弗賴伊

的基礎上，進一步研製成功硬質骨灰瓷，使骨灰瓷的質量達到一流水平。

n硬質骨灰瓷是用康沃爾瓷土、粘土和高嶺土與骨灰混合燒製而成。

三、疑義。

1、古代埃及玻璃工藝；

玻璃工藝

1、動物形容器

2、抽象形容器

3、首飾

古埃及玻璃是世界玻璃藝術的重要組成部分。在古埃及玻璃上，有著許多與現代工藝相似的裝飾要素，如幾何造型和幾何紋樣的應用。這種古今審美情趣的契合，意味著在浩瀚的古埃及文化的海洋中，必然蘊藏著有待於我們去探索和汲取的豐富養分。 古埃及玻璃釉的運用遠遠早於玻璃器皿，可以追蹤到史前時期的埃及。它的顏色大多是綠色和藍色，藍釉幾乎不含鐵，色調總有點偏綠。在石英和陶器表面上玻璃釉的方法很早就被埃及人採用了，如石英質的護身符，表面覆蓋著一層藍色或綠色的玻璃釉。這層釉雖然在漫長歲月的磨礪中碎裂了，但至今仍然清晰可辨。古埃及玻璃釉含有6～10％石灰，15～20％的蘇打，其餘都是石英砂。 玻璃在古埃及是比金銀還要珍貴的東西。考古學家在史前撒哈拉的墓葬中，發現了專門仿製寶石的著色玻璃，可以看得出這些玻璃在形狀、顏色、和質地上都和珠寶相似，是被當作家庭財富的一部分來繼承和儲存的，是埃及人留給自己在另一個世界使用的。綠色玻璃在古埃及

第一王朝

時期用來模仿綠寶石，其顏色和質感幾乎與綠寶石難以分辨。如果手鐲上的綠寶石丟了，埃及人就有色澤相同的小玻璃片替而代之。 繁花工藝和馬賽克工藝大約在古埃及第十二王朝時開始流行。在第十三王朝的出土文物中，也有兩個重要發現，一個是埃及公主的玻璃馬賽克飾品，由白色、黑色和淡藍色玻璃小方塊組成了一幅畫面——淡藍色背景上的一隻帶有黑斑點的

白色小牛

。另一個是殘件，是大約4釐米長的玻璃棒，橫截面為正方形，其上有法老阿孟和蒂三世名字的形象文字縮寫。 這個玻璃棒所採用的特殊工藝起源於當時的生產實踐，並且凝聚著古埃及玻璃工匠的智慧。他們將不同顏色的玻璃棒按照設計好的次序疊成一捆，這捆玻璃棒的橫截面就構成了圖案或文字，然後將玻璃束加熱，使這些不同顏色的玻璃棒熔為一體，橫截面的圖案固定下來了，再把整捆玻璃束拉長，變成細長而精緻的玻璃棍，最後把玻璃棒切成許多薄片。該工藝最初應用於珠寶的生產，後來用這些薄片去塑造容器，或用於器物和人像區域性的拼花和鑲嵌飾物。托勒密王朝時期的玻璃工廠用這種方法制造了許多精美的作品，它們因工藝複雜而色彩斑斕，價格昂貴。

2、古代日本漆工藝一種；

蒔繪——將金粉以蒙上沙網的竹管抖落於漆器紋樣上形成自然效果

研出蒔繪——紋樣上撒金粉後再塗漆幹後進行研磨處理

平脫——金屬片貼嵌，然後研磨或剝取，也稱“平紋”

螺鈿——貝殼切成紋樣形，嵌貼於漆面或器壁上

3、巴洛克時期染織工藝；

17世紀歐洲的織錦壁毯工藝呈現出盛況空前的局面，常作為室內裝飾品出現。以戈貝蘭織物所的壁毯最具代表性，顯示了其工藝的精湛。 1662年，路易十四的宰相戈培爾將分散在巴黎的織錦壁毯作坊集聚起來，成立了戈貝蘭織物所。負責人為宮廷畫家夏爾。勒布倫， “戈貝蘭式花壁毯”（即由此而來。戈貝蘭織物所的設計樣稿均由宮廷畫家制作，尤以

勒布倫

的樣稿最受推崇。

4、關於洛可可。

羅可可形成的生產時間、背景、風格藝術特徵、形成因素或原因：

1。產生時間：十八世紀在法國，攝政時期和路易十五時期。

2。形成因素（原因）：

＜1＞法國統治窮奢極欲宮廷女權高漲。

＜2＞巴洛克藝術走向極端的必然結果。

＜3＞18世紀的歐洲普遍受到東方藝術的強烈衝擊東方風格成為羅可可藝術的組成部分。

3。羅可可式工藝特徵：

＜1＞是純粹的宮廷藝術，十分注重裝飾性，帶有明顯的享樂主義色彩。

＜2＞其創作多用C形、S形和渦卷形的曲線和豔麗的浮華的色彩。工藝細膩、造型不均衡、不對稱帶有反常規的裝飾，傾向給人以強烈而充滿動感的視覺衝擊力和豪華奢麗的印象。

＜ 3＞奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現出陰柔之韻和矯揉造作的氣質，熱衷於精雕細刻的表現手法，是羅可可式工藝作品的風格特徵。羅可可風格促進了歐洲各種工藝技巧的發展和提高，被認為是歐洲工藝美術發展史上繼古希臘以後的有一個藝術高峰。

羅可可時期工藝美術的風格特徵和發展狀況？①、羅可可時期工藝美術是純粹的宮廷藝術，注重裝飾性的表現，帶有明顯的享樂主義色彩。②、羅可可時期工藝美術的風格特徵可以概括為：繁縟精緻、奢麗纖秀、華貴嫵媚，呈現出陰柔之韻和矯揉造作的氣質，熱衷於精雕細琢的表現手法。③、羅可可風格促進了各種工藝技巧的發展和提高，同事也展示了工藝技巧的精湛和完美，為以後的工藝美術技法提供了寶貴的經驗。④、羅可可風格的工藝美術，以豔麗的色彩、細膩的工藝、豐富多變的曲線和不均衡、不對稱，甚至帶有反秩序、反常規傾向的裝飾構成，給人以強烈而充滿動感的視覺衝擊力和豪華奢麗的印象。⑤、由於宮廷性質的侷限，羅可可時期工藝美術最終走向了追求純粹裝飾的極端，忽略了實用功能，從而在藝術風格上表現出奢靡和單純追求玩味的傾向。因此，它喪失了工藝美術應有的生命力。很快隨著歷史的變遷而為新古典主義工藝美術所代替。

7。羅可可工藝美術的特點

（1）羅可可式工藝美術是純粹的宮廷藝術，十分注重裝飾性，帶有明顯的享樂注意色彩。

（2）其創作多用C形，S形和渦卷形的曲線和豔麗的浮華的色彩。工藝細膩，造型均衡，不對稱帶有反常規的裝飾，給人以強烈而充滿動感的視覺衝擊力和豪華奢麗的印象。

（3）奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現出陰柔之韻和矯揉造作的氣質，熱衷於精雕細刻的表現手法，羅可可式工藝作品的風格特徵。

（4） 所有關於羅可可簡答，論述的結尾：羅可可風格促進了歐洲各種工藝技巧的發展和提高，被認為是歐洲工藝美術發展史上繼古希臘以後的有一個藝術高峰。

四、簡答。

1、古代希臘陶工藝；

（1）希臘陶器特點

＜1＞幾何紋樣：圓、三角、曲線等純粹的幾何圖形。

＜2＞幾何風格紋樣。

＜3＞用剪影和幾何舊納的方法表現神話人物和社會生活。

（2） 東方紋樣：古希臘的陶器裝飾開始大量模仿東方國家的動植物紋樣和怪獸紋樣。如蓮花、獅身面像、棕櫚紋等

2、新古典主義時期工藝美術風格；

“新古典主義”（Neoclassicism / Neo-classic）指的是18世紀末至

19世紀前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復古意趣的藝術

風格。它的發源地是在法國。

n 一方面，它反對羅可可藝術的過分雕琢，排擠了抽象的、脫離現實的

絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術形象。

n 另一方面，它以古典美為典範，從現實生活中吸取營養，尊重自然、

追求真實。

新古典主義風格狹義上指的就是路易十六風格，它早在1774年路易

十六上臺之前的幾年間就已經悄然出現。

n 大約在1755年左右，蓬巴杜夫人的弟弟、建築總監馬利尼侯爵將

“希臘”風格傢俱引入法國，從而推動了新古典主義風格的發展。

n 與羅可可風格相似，路易十六風格的主要推動者也是一位女性——瑪

麗-安託瓦內特皇后。19世紀初至20年代法國盛行的藝術風格，亦稱拿破崙風格。開始出

現是在執政府時期，也就是埃及戰爭之後的1798年左右。

n 既是拿破崙執政時期法國的官方藝術，也是法國將藝術創作主題轉移

到古代傳統上來而開創的新風尚。作品忠實地按照古希臘和古羅馬的

藝術風格來表現現實題材。其器皿的標準造型是一種簡單的圓柱體。

n 新古典主義的濫觴時期。簡潔典雅的新古典風格發展到極致，形成壯

麗威嚴的帝政風格。

3、伊斯蘭工藝美術；

伊斯蘭工藝美術是伴隨著伊斯蘭教在阿拉伯地區的傳播而發展起來的。因此，它的藝術風格和工藝文化表現出顯著的宗教色彩和地區特徵，在世界藝術發展史中具有獨特的地位。伊斯蘭教在不到80年的時間裡即迅速傳播到了東至中亞、西至北非和西班牙的廣闊地域，成為以阿拉伯地區為中心，以伊斯蘭教文化為主導的整個“伊斯蘭世界”的精神支柱。

興 起：7世紀

創始人：穆罕默德（Muhammad，570—632）

“伊斯蘭”一詞的意思就是“順從者”

伊斯蘭教徒被稱為“穆斯林”（Muslim），意思是信仰安拉（Allah）、服從先知的人

4、文藝復興時期工藝美術。

①、工藝美術的活動中心已逐漸擺脫了教會的控制，出現了封建君主的宮廷工坊，即由所謂宗教性質的工藝美術變成了宮廷性質的工藝美術，這只是就其主要方面而言。同事工藝品的生產與社會的生活需求發生了更為緊密的聯絡，從而導致了工藝美術的空前繁榮。②、儘管工藝美術由於受到材料和實用等因素的制約，一般來講，藝術家創作個性的流露並不明顯，但這一時期的工藝品已能更多的反映出藝術家的創作熱情，可以看出藝術家的才能和智慧得到了較為充分的發揮。③、中世紀傳統的工藝美術種類，如聖書裝幀和貴金屬工藝等已呈衰落傾向，符合廣大市民階級需要和材料自身價值較低的木質傢俱、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發展。④、與中世紀相比，文藝復興時期的工藝美術似乎更注重造型或色彩等各方面比例協調的感覺，如室內設計和傢俱設計就注意和建築各部分比例的協調和色調的和諧，一般器物的造型也更加考慮到適合和便利的因素。

外國工藝美術史複習資料

選擇

1黑頂陶器

所謂黑頂陶器，就是在整個土紅色的器物上部或頂部施以黑色的釉尼，形成黑紅兩色對比效果的陶製品。這類陶器造型異常單純，器形外部線條十分自然流暢。現藏開羅埃及藝術博物館的一批黑頂陶器約製作於公元前4000年左右，，其造型與裝飾皆相當簡潔大方，具有古樸雅典之風韻，代表了埃及早期陶工藝的面貌。

2 大流克

阿克美尼德王朝時期，

大流士一世

施行了全國統一的鑄幣制度，是人類歷史上一個大國首次施行統一的鑄幣制度。只有國王有權制造名為“大流克”的金幣通行全國，各省只能鑄造銀幣，各自治城市只能鑄造銅幣。這些貨幣皆為圓形，一般金幣的體積較小，銀幣和銅幣的體積較大，整體造型呈現古典風格。

3 克里特-邁錫尼文明

“邁錫尼文明”與“克里特文明”構成了古希臘最早的青銅文化，史稱“愛琴文化”，由德國學者

謝里曼

和英國考古學家伊文思發現。邁錫尼文化的遺址包括城市，王宮和不同的墓室。工藝美術的發展背景有地理位置優越、礦產豐富，古典美學思想的指導，奴隸制民主制度的社會基礎，神話傳說的精神資源。

（克里特-邁錫尼文明中重要的遺址與文物有克諾索斯宮遺址，克諾索斯宮壁畫：鬥牛、少女、交談中的貴族婦女，希臘桑託林島出土壁畫：漁夫，克里特彩陶，克里特雕塑，

邁錫尼衛城

，獅子門，阿特魯斯寶庫）

4 乳形陶杯

黑紋式陶器在造型上很注重功能的需求，出現了不少奇特的形制如《黑紋式運水壺》，《乳形陶杯》。黑紋式乳形陶杯出土於公元前530左右

5米奈型陶器

是中期

伊斯蘭時代

的波斯陶器的頗具代表性的一種陶器。也即是用“

米奈手法

”製作成的陶製品。首先用鈷藍在白釉底上畫草圖，記過一段烘燒之後，再加上各種色彩固定，再燒一次。米奈型陶器的色彩，包括紫、綠、藍、灰色，將彩度柔和度降低，顯得淡雅調和，雖無釉藥的光澤，表面卻有光滑美麗的肌理。不僅復興了12、13世紀的陶器中心地雷依之信譽，同時對於波斯細密畫的發展有重要貢獻，是伊斯蘭陶器生產最盛期的技巧，曾廣泛影響到中國與日本。米奈型陶碗是其典型的代表。

6 銅鐸

是日本最具代表性的金屬工藝製品，也是日本獨有的金屬工藝品，用處用法以及起源尚無明確定論。在銅鐸上鑄出的紋樣除鳥、蜻蜓、龜外，尚有犬、豬、人等各類形象，攜狗狩獵，張弓引箭或眾人搗米的生活場景，都被生動的表現出來。

7 古代印製陶工藝作品最早出現的時期

古代印度陶工藝最早見於哈拉帕文明

8 英國陶瓷之父

喬桑·維奇伍德（Josiah Wedgwood，1730—1795）被稱為“英國陶瓷之父”。他創辦的埃多努尼亞工廠生產了一大批模仿希臘陶瓶的陶器。韋奇伍德既製作實用瓷，也生產裝飾用瓷。其著名品種有“玄武黑瓷”、“碧玉炻器”

9 布林鑲嵌法

由路易十四時期最優秀的傢俱工藝家安德列·夏路·布林在約1680年創造的一種新的傢俱裝飾方法。其製作方法是將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然後鑲嵌在櫥櫃傢俱的表面。這種鑲嵌法曾對法國其後的傢俱工藝和鄰國的傢俱工藝產生了深遠的影響。代表的作品是“布林鑲嵌法式的衣櫃”。

10 歐洲最早的硬質瓷

1709年，德國的德累斯頓（Dresden）約翰·弗裡得裡希·伯蒂格爾（Johann Fried rich Bottger， 1682—1719）和埃倫弗裡德·瓦爾特·馮·切恩豪斯（Ehrenfried Walter Von Tschirnhaus， 1651—1708）燒製了歐洲最早的硬質瓷。1708年7月硃紅色瓷質炻器“伯蒂格爾炻器”誕生，1709年3月伯蒂格爾燒製出歐洲第一件白釉瓷器。1710年開設的王室瓷窯“麥森窯”經過反覆研製，用“施諾瓦白土”燒製瓷器。1713年真正的硬質瓷器出現，優質白瓷器被批次生產，得到普遍的讚賞。

釋義

1古代埃及玻璃工藝：

一般認為，玻璃是由古代埃及人發明的，後經阿拉伯傳播到世界各地。古代埃及的玻璃是由沙，灰及天然碳酸蘇打的混合物加熱製成的，這是原始狀態的玻璃，並不透明。至新王國時期，出現了為玻璃著色技術。

動物形容器：玻璃魚形容器出土於阿瑪那，是一件最難能代表古代埃及玻璃工藝水準的佳作，其作品效果和工藝技巧均達到了極高程度。

抽象形容其：睡蓮紋玻璃杯是古代埃及第18王朝時期典型的玻璃工藝製品，出土於底比斯。作品以睡蓮式的紋樣作為裝飾，其濃郁的色彩和厚重的造型給人以古拙而圓潤的美感。同樣有名的抽象形容器還有銘文香壺，玻璃雙耳瓶，波狀紋長頸瓶，玻璃小藥瓶。

首飾：在古代埃及的玻璃工藝中尚有大量作為首飾的作品，它們在造型和裝飾方面更為精緻典雅，令人耳目一新。

人物形象：著名的有新王國初期阿瑪爾那風格的作品——國王的頭部。

2古代日本漆工藝

早期分為

繩紋時代

前期、繩紋中期至後期、繩紋晚期、彌生時代和

古墳時代

。製作手法有蒔繪、研出蒔繪、平脫、螺鈿。至鎌倉時代蒔繪技法有了新的進展，出現了平蒔繪和高蒔繪，到此時，蒔繪的基本技法已經形成。室町時代技法及表現進一步複雜化，同時在器物的造形和圖案上將中國的影響和傳統的和風折衷起來，形成了一種獨特的樣式。出現了鎌倉雕、根來塗、堆朱。

3巴洛克染織工藝

17世紀歐洲的織錦壁毯工藝取得了輝煌的成就。路易十四的宰相戈培爾於1662年創立“戈貝蘭織物所”，主要的負責人是宮廷畫家夏爾·勒布倫，其目的是為了為宮廷服務。代表的作品是《國王的故事》、《亞歷山大的故事》、《十二個月》、《路易十四加冕式》。大型的織錦壁毯是利用豎機織造，緯線起花的方法制作而成，經線為麻或棉，緯線為絲或毛並加金線或銀線。還製作了一批寫實花卉紋樣織錦壁毯，也是以著名畫家的作品為藍本，構圖繁密，色彩豐富。

4洛可可（名詞解釋）

源於法文“羅卡伊爾”，意為以岩石和蚌殼裝飾為其特色的藝術風格。這個名稱最早出現於19世紀初，是一些新古典主義藝術家們用來形容18世紀中期流行於歐洲各國的裝飾樣式。在法國，它主要是指攝政時期和路易十五時期；在英、意、德等國均指18世紀中期。洛可可風格的特點是具有纖細，輕巧，華麗和繁縟的裝飾性。多用C形，S形和渦卷形的曲線和豔麗浮華的色彩做裝飾構成。起源於法國宮廷，由於符合王公貴族們的審美需求，很快即在歐洲諸國的宮廷中盛行。

簡答

1古代希臘陶工藝

古代希臘陶器生產十分興盛，既滿足本國需求，又作為重要商品出口，遠銷地中海各地。各城市都設有陶器的生產中心，大城市還有專門的“燒陶區”。公元前

6

世紀中葉後，雅典陶器一度壟斷國外市場。古希臘陶工藝發展分為幾何紋樣期（前

9

世紀

~

公元前

8

世紀）、東方紋樣期（公元前

7

世紀）、黑色紋樣期（公元前

6

世紀）、紅色紋樣期（公元前

5

世紀）、彩色紋樣期（公元前

5

世紀後半期）。

古希臘的陶器在製作工藝和裝飾效果上都達到了極其完美的程度，它是立體與平面，造型與裝飾，實用與審美的結晶，不僅具有美的視覺，同時具有美的觸覺。

2新古典主義時期工藝美術風格

一、新古典主義時期工藝美術風格反映了新興資產階級市民階層的審美意識，對浮華矯揉的羅可可風格進行了修正，對古典藝術進行了新的挖掘和揭示。它的出現標誌著沒落的宮廷藝術即將進入尾聲；

二、新古典主義工藝風格的出現，給繁縟奢華並充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風。從某種意義上講，它也是一種“文藝復興”；

三、新古典主義工藝風格的產生，使人們有機會冷靜地回顧並溫習了古希臘羅馬藝術的真諦，從中領悟古典藝術的品位和魅力，體驗古典藝術的美學思想和藝術法則，對新興市民階層的審美觀念和文化意識產生了極大的影響；

四、新古典主義工藝風格的出現為歐洲現代工藝和現代設計的產生奠定了良好的基礎，它以嶄新的審美觀念和工藝美學思想，構築了通向現代工藝文化的道路，它是歐洲現代工藝與現代設計的前奏。

3伊斯蘭工藝美術

伊斯蘭工藝美術以其清新明快的色彩效果、精緻繁麗的裝飾手法和精湛的工藝技巧，展示了其巨大的藝術魅力，在世界範圍內獨樹一幟，光彩照人。它不僅是東方藝術的重要組成部分，同時也是人類文化寶庫中一顆璀璨的明珠，特別是伊斯蘭工藝美術中的金屬工藝、染織工藝和陶瓷工藝，有著極為突出的成就，為世界工藝美術史寫下了光輝的一頁。

其主要特點有阿拉伯性，世俗性，抽象繁縟的裝飾以及以植物紋樣為主，在藝術形式法則上注重整體與區域性的統一、弧線與直線的統一、簡潔與繁縟的統一、造型與裝飾的統一、文字與圖形的統一。

4文藝復興工藝美術

文藝復興時期工藝美術豐富多彩、成就輝煌，體現了思想解放、科技進步的時代特徵，呈現出莊重典雅、和諧含蓄、充滿古典意蘊和世俗情調的風格特徵。古希臘、古羅馬的藝術法則和工藝文化思想，為文藝復興時期各類工藝美術形式注入了新鮮血液。文藝復興時期工藝美術在歐洲工藝美術發展史中佔有重要篇章。這時期的工藝美術發揮了其最大的特點，開始真正滲透到廣大人民的物質生活領域。文藝復興時期工藝美術在材料運用、製作工藝、表現題材等方面有了顯著的提高和突破。品種繁多、材質豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、製作精良，為歐洲工藝美術史上的黃金時期——巴洛克和羅可可時期奠定了基礎。

該時期的代表工藝有馬略卡式陶器、田園風味的陶器、穆拉諾式玻璃器以及牙玉工藝。

填空

1古代埃及工藝美術之意義

古代埃及工藝美術是世界文明史的重要組成部分，它掀起了人類歷史上工藝美術全面發展的第一個浪潮。古代埃及工藝美術作品在造型設計，裝飾技藝及材料應用和整體表現手法上蘊含著某些現代審美意識和現代工藝的要素。古代埃及工藝美術設計材質非常廣泛，並取得了輝煌的成就，特別是玻璃的發明，對人類工藝文化產生了巨大影響，表明了古埃及人的智慧和能量。

2古代波斯金屬工藝不同時期的代表作品

前波斯時期的埃蘭王國時代（埃蘭時期）：

人物銀紋杯

埃蘭王朝末期至米提亞王朝初期：

路里斯坦地區出土的青銅馬嚼子

山羊形馬嚼子

<<狩獵紋銅腰帶>>

<<杆頭銅飾>>

山羊紋金盃

獅紋金盃

阿克美尼德王朝時期：

翼獅形黃金角杯

黃金碗翼獅形鍍金銀手鐲

帕提亞王朝時期（無）

薩珊王朝時期

人物紋八曲長杯

動植物紋八曲長杯

銀盤

3古代埃及工藝美術的特質

古代埃及工藝美術作品在造型設計，裝飾技藝及材料應用和整體表現手法上蘊含著某些現代審美意識和現代工藝的要素。古代埃及工藝美術設計材質非常廣泛，取得了輝煌的成就。就整體而言，古代埃及工藝美術注重裝飾性的表現，強調精神上的作用，始終充滿著靜穆，莊重，渾厚和遒勁的風韻，同時伴隨著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息。埃及人“永恆”和“不變”的信念直接影響了工藝美術的創作觀念和作品風格。貫穿於古代埃及工藝美術中的“長存的秩序”和“恆定的倫理”時期形成獨特的“埃及風格”，這既是古代埃及工藝美術的特點，也是其缺陷。

4腓尼基的象牙

在公元前14世紀至12世紀期間，腓尼基的象牙工藝已經相當成熟。此時以製作象牙的梳子、化妝箱、湯匙、以及椅子等傢俱的裝飾為主，其風格具有埃及與西亞相結合的特點。

5薩爾貢二世宮門口的守護神

人面獸身的公牛像，高420釐米，於公元前8世紀在柯沙巴出土，是亞述雕刻中的典範。

6日本的金屬工藝開始時期

一般認為，日本最早的金屬文化，是在彌生時代即公元前200年左右。

7聖物遺箱造型

聖遺物箱是用來安放基督教聖者遺物或骸骨的容器，在中世紀工藝美術中是最典型的一類。造型主要有三大類：建築形、人物形和動物形。

8馬略卡式陶器製作程式

馬略卡式陶器製作工藝首先是成形素燒，然後施白色陶衣，幹後繪飾，再二次燒成。

9洛可可時期染織工藝特點

自然主義的植物紋樣的表現，構成上注意非對稱性的處理以及更多的表現繪畫性的特點。

最後祝福大家期末考試都能取得好成績啦