作者|魏妮卡

編輯|

李春暉

今年最具爆款相的《

有翡

》空降年末，被業內給予厚望重現去年同期《

慶餘年

》的輝煌。結果一開播，口碑就以迅雷不及掩耳之勢全面崩盤了，豆瓣開分6。3，現已降到5。8。

一部劇有沒有達到預期，從戲外有沒有“甩鍋”風波便可看出端倪。《有翡》自開機以來麻煩不斷，主演趙麗穎在拍攝期間發“漢堡圖”，疑似內涵劇本改編與原著差別太大。隨後趙麗穎工作室與後援會發聲拒絕“魔改”，大家難免對劇集質量多了一絲擔憂。

如今開播口碑崩盤後，又有一位暱稱“龍大井”、自稱副導演的人士爆料《有翡》從演員、編劇到製片方的種種問題。雖然官博立即澄清為群演冒充副導演造謠，但仍然引發業內外的一片譁然。

緊接著又是王一博、趙麗穎粉絲“起義”，在官博下留言抵制超前付費點播，稱“吃相難看”。誰能想到這樣一部投資超3億、豪華班底製作的大IP劇《有翡》，竟然落得個連粉絲都不買單的境地。

魔改角色、節奏混亂、摳圖五毛特效、配音不貼臉、女主少女感違和、毫無CP感……觀眾吐槽涵蓋了編劇、演員到後期製作的方方面面，到底誰該為《有翡》背鍋？

盛名難副的“夢之隊”班底

《有翡》原著改編自晉江文學大神Priest小說《

有匪

》，Priest以《

鎮魂

》《

殺破狼

》《

默讀

》等耽美文聞名，《有匪》是她作品中罕見的大女主武俠小說，影響力不次於她的耽美文。而且作為作者第二部面世的影視化作品，業內普遍認為它的影視化改編難度低於《鎮魂》。

主控《有翡》的是

華策克頓

子公司好故事影業，前身是華策克頓的“劇本中心”。好故事影業的副總

桑桂

為總製片人，操盤過唐嫣、竇驍主演的《時間都知道》，看得出來擅長言情劇。她給《有翡》搭了一個“夢之隊”班底，找來了“雙流量”趙麗穎和王一博主演，導演請來了和趙麗穎合作過《

楚喬傳

》吳錦源，代表作有《仙劍奇俠傳》《

尋秦記

》等經典作品。

在前期的宣傳中，主演、導演很早便被曝光作為宣傳點，但編劇團隊資訊卻一直較少向外釋出，一度傳聞原著作者參與其中。如今一看，編劇署名多達12人的團隊，最靠前的兩位編劇張吉、徐翔雲都為《

法醫秦明

》編劇，而剩下的10人編劇中，有8位為此前查無作品的新人編劇。

一部電視劇需要如此多的編劇嗎？按照國產劇的慣例，是不需要的。通常是一位主編劇領著幾位編劇做，按照人頭分配集數，2-5人團隊是正常情況，不含劇本統籌超10位是非常罕見。雖然在美劇領域，類似《

犯罪現場調查

》23集劇的編劇超20人都算正常，《24小時》24集劇的編劇也有16位，但他們編劇團隊分工非常明確，情節、對白、場景等均有專職編劇撰寫。

詭異的是，在趙麗穎發出“漢堡圖”後，趙麗穎後援會發聲明除了拒絕“魔改”，還強調要保證趙麗穎女主角周翡的地位，疑似暗指女二吳楚楚（

張慧雯

飾演）與女三李妍（周潔瓊飾演）分別有一定程度的加戲，依據的是粉絲拿到的劇本飛頁和7張通告單。

有劇本飛頁，就意味著在開拍前劇本還未完成，12位編劇中有很大部分可能是後續才加入。所謂劇本飛頁，不是正常劇本，充其量算個簡單的分集梗概，具體的故事情節是在拍攝過程中，靠編劇和導演邊拍邊完成的。拿劇本飛頁開拍的也不一定都是爛片，著名導演王家衛就是個例子，經典作品《

春光乍洩

》《

阿飛正傳

》等都是在這樣的情況下完成的。

吳錦源在拍《楚喬傳》的時候，也被傳聞拿劇本飛頁操作過。如此看來，《有翡》拿劇本飛頁開拍也不意外。只不過，“福爾摩斯”粉絲藉此發現了通告單上女二、女三戲份明顯多於飛頁上寫的戲份，甚至還有人做了原著主要角色的戲份表，更加“錘了”女二、女三加戲。女三還被吐槽增加了與男主的狗血感情線，搶了女主周翡的高光戲。

拋開粉絲護主不論，沒有定稿的劇本，可操作性太大，相當於為演員加戲敞開了一條口子，劇本質量確實存在很大隱患。

如今來看，《有翡》上星湖南衛視、北京衛視失敗，傳聞遭遇“退貨”，也印證了質量問題。至於是不是演員加戲造成的，我們不知道。但《有翡》的特效製作水平也是糙到沒有下限，一夜倒退回三年前，給了鼓吹劇集行業告別五毛特效的人一記響亮耳光。

根據華策今年8月關於定增的回覆函顯示，《有翡》是華策今年投資最高的一部劇，在後期製作前的投資就高達2。8億，總投資應該至少超3億。真的讓人忍不住想問，3億製作費去哪了？

告別不了的五毛特效

想不到3年過去了，《

孤芳不自賞

》的劣質“摳圖”特效，我們居然還能舊夢重溫。前兩年，《

幻城

》《

武動乾坤

》《

香蜜沉沉燼如霜

》啟用國外團隊參與特效，儼然一副要革新國產五毛特效的架勢。然而從去年末的《

錦衣之下

》（積壓劇）到現在的《有翡》，都體現了特效水平的全面退步。

如果投資超3億，看到片方砸錢的豪氣，那麼時間不夠可能是特效差的唯一解釋。製作一部奇幻武俠劇特效，後期大概需要多長時間？據《幻城》的視效總監

管明傑

透露，55集的《幻城》特效總時長佔了全片的90%，大約有2200分鐘。假設一部電影特效按130分鐘算，相當於近17部電影的量。

10集要60-80天比較正常，20集要120天以上。《有翡》備案有58集，後來少了7集。即使是51集需要10個月到一年的時間，然而《有翡》今年4月底才殺青，12月中旬開播，中間只有8個月不到的時間。

留給特效製作的時間顯然是不夠的。《孤芳不自賞》製片人

趙建瓴

就曾坦言，IP是趕在版權快到期前開發的，製作週期上非常緊張。後續又面臨提檔到開年，確實違背創作規律，即使實施人海戰術做後期，仍然應付不過來。

據特效公司反饋，大部分電視劇片方給到的時間是在三到六個月，通常動不動就要做50集的特效，那簡直是不可能完成的任務。某種程度上，特效是一門手工活，你有越多的時間，你雕琢得越細，你的品質就會越好。

Netflix的高口碑劇集《

王國

》第二季6集，每集55分鐘左右，總共約330分鐘。其中特效鏡頭佔到全劇的40%，約132分鐘。韓國特效團隊MADMAN派出一支70餘人的團隊，耗時6個月，最終才製作完成。而且Netflix要求其高於電視臺的高畫質晰度的播放格式，給他們超乎往常的高製作要求。

電影的特效製作週期更長，像《捉妖記》這樣的電影，特效鏡頭達到了600個以上，特效師

秦堯

稱400多人團隊做了2年半才把片子完成。

當然，集數太多的電視劇特效想要趕上電影質量，顯然是不划算的。迫於資金回收壓力的電視劇領域，最大的敵人便是時間。隨著市場競爭日益激烈，各種IP、流量明星更迭快速，滯壓在手裡越久的劇越不值錢，賣不出去的風險越大，“早賣早播”成了電視劇行業心照不宣的

黃金定律

。

今年的情況更為極端。劇荒的情況下，整個劇集行業的節奏混亂，很多劇集幾乎無宣發期，過審即定檔，定檔即開播，特效製作週期比以往更緊張。通常來說，片方送審的版本是無特效版本，過完審查後再做特效更划算，不然根據審查意見調整、刪減特效鏡頭成本會更高。在韓國開播的積壓片《謀聖鬼谷子》很明顯因為一直沒過審，後期完全沒有做，就是一個原生態的初剪版本。

今年這種情況下，一邊過審，一邊留給劇集做特效的時間幾乎很少。試想，《有翡》要在8個月的時間完成過審加做特效的極端情況，已知國內另一部有特效劇拍攝完一年半，根據審查調整了大半年才開播。

沒有人能計算出特效對一部劇實際的增益。在劇集市場，對於製片方來說，特效始終只是個錦上添花的裝飾，趕工趕製的劇集行業，依然是盛產

五毛特效

的溫床。

“大IP+流量明星”的模式為什麼還在湊效？

其實作為觀眾來說，特效可能是看一部電影的理由，但確實不是看一部劇的理由。但《有翡》與《孤芳不自賞》這類劇集被詬病的地方在於，為什麼可以實拍的鏡頭非要弄巧成拙地用五毛特效來辣眼睛？

Angelababy在《孤芳不自賞》中被傳軋戲，留給劇組拍戲的時間不夠，以致於上演了男女主完全不在一個景對話的情況，女主摳圖的虛景與男主拍攝的實景形成鮮明對比。硬糖君不知道具體情況，但業內基本都知道，只要是有明星出演的劇，一定會遇到檔期的問題。

尤其在五年前興起的“大IP+流量明星”模式中，明星的話語權逐漸增大。某電視劇製片人透露，電視劇目前籤的合同都是很不合理的，明顯偏向於演員，特別是一些強勢的大咖，一旦劇組不滿足演員的要求，他們就立刻罷演。

劇組的一切都得順著明星來，導演、片方都無法控制的明星就暴露出很多問題。行業一直流傳著給某小鮮肉真人倒模的段子，因為某小鮮肉給到拍戲的時間非常少，劇組逼急了給訂做了兩張人皮面具，打算把除了近景的戲，全用人皮替身拍。

段子雖然有點誇張，但前幾年替身行業紅火，也從側面印證了明星話語權大，導致戲拍得不專業的問題。替身本來用於代替演員做一些危險性動作，在武打戲裡，演員多會使用替身，但現在越來越多的文替，站著、坐著、走著……演員們都很頻繁使用上替身。

這還不光是演員是否敬業、觀眾能否看到好演技的問題。檔期跟著明星走很容易出現兩種情況：一是壓縮創作時間，這會導致戲可能沒寫完，就得趕鴨子上架開機，就為了配合某明星的檔期；二是明星不滿劇本要求改劇本。這兩點目前在行業都很普遍。

前兩年隨著

影視寒冬

，行業呼籲重視質量，明星天價片酬得到遏制，但還是很少有片方有魄力換掉“不聽話”的大咖，直接啟用更聽話的新人或者十八線演員。畢竟2B的賣劇模式還沒徹底改變，金主爸爸們還是認咖位大的明星，更容易賣個好價錢。“大IP+流量明星”的模式或許會失靈，但一定不會消失。