我心中的民謠四大女神
曾寫過一些結合詩詞品鑑民謠的小文。目前著手開始整理總結，賞析一下我喜歡的民謠歌手及其作品。本文介紹的是我心中的民謠四大女神，排名不分先後。
另外請注意，民謠範圍界定並不明確，本文只是針對各大音樂app歸類到民謠類的那些歌曲。
程璧——天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無
程璧唱的是詩意的棲居。
暮色四起畫筆剛落邀你共斟一杯酒
青梅
之時話離愁
綺窗紅燭蟲聲新透不知曉
轉念隔春秋
《
梅雨
》是程璧最好的作品。這首歌的歌詞恰到好處地化用了古詩詞，如“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”這種化用毫不刻意，不是劣質古風歌的堆砌，將古典文學之美巧妙融入民謠歌曲中，極具韻味。
說她不用力吧，情感又那麼飽滿充沛；說她用力吧，卻絲毫沒有緊張壓迫之感。程璧的歌聲，似愛人葇荑，輕柔愛撫，又似初春細雨，溫和滋潤。
從來佳茗似佳人，聽程璧的作品，不就像品一杯
香茶
嗎？
在我很小很小的時候
曾經有個四合小院（吶）
那裡住著我和奶奶
還有一隻小花貓
《晴日共剪窗》也是程璧的代表作，跟
施肩吾
的《幼女詞》一樣，描繪了天真爛漫、活潑可愛的小女生情態。她的奶奶在日記中寫道：
晴好午後，和小孫女一起坐在院中納涼，小孫女性格開朗，隨時都是興致勃勃的樣子。我教她寫字，她不會厭倦，每次都是很快記下，格外聰明乖巧。小孫女常常跑到樹下，像是期盼著早一點結出果來。我來家時候剛栽下的那棵小樹，如今已可以開出兩三朵花。
謝公最小偏憐女，大概如此吧。
如果要用一句詩詞來總結程璧的作品，我會選“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”
早春呈水部張十八員外（其一）
韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
陳粒——何須淺碧輕紅色，自是花中第一流
陳粒唱的是孤高的性情。
世界孤立我
任它奚落
我只保持我的沉默
《走馬》是標準的陳粒作品，獨自舔舐傷口，姿態高、體性柔，有傲骨而無傲氣。
陳粒的歌唱，自帶傲視群雄、孤芳自賞的霸氣，似乎都不屑於與別人一較高低。她的歌是唱給自己聽的，歌者沉浸在自己的世界中，散發著超然卓絕的一流氣度。
算不如閒，不如醉，不如痴。陳粒的作品，構建了一個小小的港灣，守護著為愛沉醉和痴狂的人。
看我自彈自唱還看我痛心斷腸
願我如煙還願我曼麗又懶倦
看我痴狂還看我風趣又端莊
《
易燃易爆炸
》同樣具有濃墨重彩的陳粒風格，甚至可以說有一種閱兵進行曲的感覺，心氣可見一斑。
慷慨激昂的背後，是烈酒灼心的“醉感”。華語女歌手當中，還有一位也會給我這種明顯而強烈的醉感，她就是王菲（參考《
笑忘書
》）。
至於這三句歌詞該如何理解呢？陳粒本人在《
性空山
》中進行了完美的演繹——“祝你嬌妻佳婿配良緣”，正如
吳季玄
的詩，“他年如我憐卿者，為禱斯人福慧全。”
如果要用一句詩詞來總結陳粒的作品，我會選“ 何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。”
鷓鴣天·桂花
李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。 何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。 騷人可煞無情思，何事當年不見收。
花粥——求之不可得，沿月棹歌還
花粥唱的是無奈的落寞。
看著你的臉我不知該說什麼
是不是那些年我們都太喜歡做愛了
是不是我的樣子讓你感覺很想吐
它影響了你個人的社會主義現代化
《
綠茶
》是標籤式的花粥風格，俗稱“重口味小清新”。
名聲在外的“女流氓”花粥，可以說是民謠界的一股泥石流了。不過她寫的歌詞雖然直白露骨，卻並不低俗下作。她的俏皮初聽覺得可愛，再聽便覺心疼。我相信流氓的面具之下，有著純真且深情的靈魂。
仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人。俗野如花粥的歌詞，真情仍是真情；文雅如《
鳳求凰
》，負心仍是負心。
為了找到你
從未放過任何蛛絲馬跡
而事到如今
終於明白我命裡沒你
《遙不可及的你》是2017年新出的幾首歌之一。很多人對她的印象還停留在老中醫階段，但從這些新作來看，她已非
吳下阿蒙
。
花粥最擅長的不是演繹孤獨，而是演繹無奈——有時候你即使拼盡全力，也依然無能為力。面對無可奈何的挫敗，她並沒有絕望，只是想這樣落寞地難過一會兒。哀而不傷，失落而不低落，我覺得很棒。
同樣是哀而不傷，如果說
謝春花
是歸於恬靜，花粥則還要努力保持微笑——既然心中所念求之不得，那就沿著月光縱聲放歌緩緩歸來吧，歸來仍是少年。
如果要用一句詩詞來總結花粥的作品，我會選“求之不可得，沿月棹歌還。”
萬山潭作
孟浩然
垂釣坐磐石，水清心亦閒。魚行潭樹下，猿掛島藤間。
遊女昔解佩，傳聞於此山。求之不可得，沿月棹歌還。
謝春花——一任梅花作雪飛&詩酒趁年華
謝春花唱的是平和的解脫。
眼看春又來 卻意興闌珊 ……
其實我並沒有太多期盼
畢竟一生很短少有圓滿
《只道尋常》是謝春花的代表作，當時只道是尋常，如今但欲關門睡。
謝春花的歌，往往透露著淡淡的失望與無奈，從為它醉不歸，到任它作雪飛。然而她絲毫沒有戾氣，怨而不怒，只是輕輕一嘆，頗有道家隱逸之風，避世而不厭世。
從恰同學少年，風華正茂，到欲買桂花同載酒，終不似，少年遊，只需要一首歌的時間。
如果要用一句詩詞來總結春花作品的這一面風格，我會選“ 如今但欲關門睡，一任梅花作雪飛。”
鷓鴣天
朱敦儒
曾為梅花醉不歸，佳人挽袖乞新詞。輕紅遍寫鴛鴦帶，濃碧爭斟翡翠卮。
人已老，事皆非。花前不飲淚沾衣。如今但欲關門睡，一任梅花作雪飛。
平和的解脫，也有積極版。
兒女情長愁摩愁，不如茶相伴。
知是一年春又來，冰雪也消散。
山路若陡緩步邁，斗酒灑羈絆。
《茶酒伴》展現了她作品的另一面風格，積極壓倒消極，樂觀戰勝悲觀。
春花的這部分歌，如同《
死亡詩社
》中基丁老師教導學生的那句“Seize the day”，又如東坡先生的“
詩酒趁年華
”。這是積極享受青春的浪漫情懷，雖不那麼熱烈，但仍有一份溫熱在。
即便現實中花落人無奈，過往已衰敗，心中自是華枝春滿，天心月圓。
如果要用一句詩詞來總結春花作品的這一面風格，我會選“ 且將新火試新茶。詩酒趁年華。”
望江南·超然臺作
蘇軾
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
結語
最後需要說明的一點是，雖然我習慣稱她們是“民謠女神”，但還是想呼籲大家，不要以“民謠”二字標籤化她們。一個人可能有很多面，一個音樂人也可以創作很多風格很多型別的作品。
衷心希望她們的作品得到更多人的認可，祝願她們的音樂道路越來越順利。