《三叉戟》看了好幾集，總感覺陳建斌劇裡的老婆看起來眼熟，畢竟已經認出了胡可，看見了趙子琪，而陳建斌的妻子居然不是“紅顏老去”的蔣勤勤，就一直在想誰能夠扛得住雍正四爺，而且在劇情裡把他吃得死死地。

專門留意了演員表，看見陶虹名字的時候，居然愣了好久才反應過來——當年濃眉大眼的金雞獎影后，怎麼變成這樣了？

當然，陶虹這名字會讓人想歪，畢竟國內主旋律女演員，又同樣是金雞獎影后的，有兩個，都叫陶虹。

在國產電影歷史上，有好幾位登堂入室的重名者。比如，宋佳，比如，陶虹。

大小宋佳還好區分，有年紀的層位分割——大宋佳是60年代生人，走紅年代在八九十年代，以主旋律作品為主，先後在1990，1991年獲得了當時內地最具權威的百花獎的認證。代表作品是《落山風》與《庭院深深》這一類作品。

而小宋佳是典型的80後，電視劇作品多數是現實題材，而且扮相多變，時而幹練時而風流，電影作品包括《好奇害死貓》，《風中有朵雨做的雲》，電視劇作品有《闖關東》，《中國往事》等，在中生代女演員里正是出好作品的年紀。

而對於陶虹|陶紅，則撞得比較嚴重。一位是花樣游泳隊轉型的，現在是徐錚夫人的陶虹，一位是科班出身，也曾經貴為金雞影后的陶紅。

徐錚夫人陶虹出生於1972年，按年紀一般被稱為”小陶虹“，也是影視圈裡有名有姓的人物，剛剛轉型演員參演過姜文的作品《陽光燦爛的日子》，

在1998年憑藉《黑眼睛》裡面的盲人運動員本色出演拿下了金雞獎最佳女主角。

之後參演過《康熙微服私訪記》，在《空鏡子》裡和牛莉飾演姐妹，開始扛起女主角的戲份，先後飾演了《春光光燦爛豬八戒》（也是在這部劇集裡，徐錚和陶虹結識，奠定了以後的關係），

《漢武大帝》，《紅色》等叫好又叫座的電視劇作品。

而這次要介紹的大陶紅比小陶虹大幾歲，出生於1969年，是從歌舞團轉入影視劇行業。比小陶虹要晚一點，在2002年憑藉《生活秀》裡面潑辣幹練，火爆又嫵媚的漢正街鴨脖子老闆娘一角拿下了當年的金雞獎最佳女主角。

而此時，陶虹其實已經在電視劇領域收穫頗豐，《黑洞》裡，她是陳道明角色的妻子，因為丈夫陰鬱和冷淡自己和外面的男子珠胎暗結（而她的出軌物件，是當年還是白面書生扮相的公磊，雖然也有陰鬱的面貌，但是不至於現在這般目光犀利，一看就不是個好人！）

而兩岸三地合作的武俠劇《風雲》裡，她是圓臉大眼，溫柔的楚楚，在孔慈之後，成為步驚雲的情感歸宿。

獲得金雞影后之後，陶虹的影視劇一直就沒斷過，《康定情歌》，《梧桐相思雨》，《策馬嘯西風》……等等，

型別多樣，合作方式也很多元——不僅僅滿足於內地影視劇的出演，在兩岸合拍劇，陶虹很演了好多，合作過何潤東，劉德凱等等港臺明星，

甚至還參與過香港電影《公主復仇記》合作過阿嬌和吳彥祖，而且這部電影內容黃暴，無形中還成為之後”豔照門“的一次預言！

陶紅的前期作品很多，但是型別過於駁雜，使得之後發展路線很紛亂。她積極在港臺兩個方向合作與發展，等她回到內地的時候，進入了2010年前後的家庭倫理婆媳劇時代。

而陶紅歷來精力旺盛，看見滿坑滿谷的婆媳撕逼妯娌糾紛的題材，也一頭紮了進去，並且遇見了幾位極端擅長用壓迫女主角來強行煽情的編劇，結果，陶紅愣是憑藉慘不忍睹的情感走向，以及那種坑死了不嫌棄周邊人物的聖母形象，成為繼閻學晶，嶽麗娜兩位之後排得上名號的”用愛擁抱一切，用犧牲換取所有人的高興“的無原則妥協的”聖母白蓮“代言人。

2010年到2015年之間，陶虹對於那種賣慘和賣人設的家庭倫理慘劇有點沉迷，從參與金馬獎評獎的《米香》，到《傻春》，《父愛如山》，再到《家有大姐》，清一色的一個家庭往死裡坑女主角的家庭倫理題材。用一種賣慘，三觀不正，傻白甜無私奉獻，黑心家屬不停索取，最後還要感化他們閤家歡的流水線劇情，大幅度的消耗了陶虹該有的實力和表現能力。

所以，從2015年以後，陶虹相當於處於半賦閒狀態，雖然也參演一些電視劇，但是因為整體市場積壓嚴重，所以這五年以來 ，她真正意義的再次露面，還是在《三叉戟》的”大背頭“崔鐵軍的妻子，張華！

《三叉戟》裡面作為主角的”大背頭“。》大棍子”，“大噴子”三位都不是一般人物，就連他們的妻子或者是女友，都不是省油的燈。

“大噴子”的妻子是標準的體制內中生代，銀行中高層人物，在資本界和高層之間頗有手段；而大棍子的女友花姐，經營著一家小酒館，江湖上的風吹草動都可以在她這裡收到訊息。而且花姐外表柔弱，實際上是一個嫉惡如仇，敢於捏著老白乾瓶子親自下場拼酒或者打人的主兒，頗有一條街“大姐大”的氣勢。

張華是劇情裡最根紅苗正的出身，幾十年軍隊報紙的工作經驗，專業了把一個街道辦副主任幹出了國家總理的氣勢。家裡街道一把抓，不僅僅丈夫兒子的日常生活，街道鄰里的雞毛蒜皮，就連老夏的遺孤夏靜怡回國後的生活，她也攬了下來。

而且，不管生活細節她能夠一把抓，骨子裡那種政策內的一顆紅心和滿嘴雄辯，從她幾十年的急著生涯裡積累了下來，極端擅長引經據典的用政策來“說服”別人。

她清楚丈夫的任何一舉一動，對於丈夫的任何思想意識把控得極端準確，為此，老哥們兒知道家裡是嫂子做主。就在大背頭崔鐵軍三個人考慮藉著為老夏報仇，競爭探長的職位的時候，張華暴露出她雄辯的一面，那一段五分鐘的劇情，崔鐵軍甚至連抵抗的力氣都沒有，完全淪陷在張華那一番從個人狀態，整體職業環境，以及上升到國家推行新生代政策這有禮有節，理論詳實，細節充沛的論證裡，除了“是是是”只能持續裝傻充愣，最後舉手投降。

張華符合陶虹現在的狀態——因為她典型的西部面相，雖然眉眼突出，但是有臉盤子大，年紀一上來就會面部浮腫脹大，整個面部鬆垮的問題。又因為這種主旋律刑偵題材不能太過於追求妝容，索性不迴避自己面部壯大有些鬆垮的老化問題，用自己幾十年的生活積累，以及本來就擅長的臺詞功底，來彌補外形的不足。

而且，歸根到底，陶虹有對自己實力的底氣，當年豁出去拍“情慾戲”的勇氣，現在用來面對自己逐漸老去的現實，用內在飽滿自然的狀態，來抵抗那逐漸鬆垮的肉體，依舊可以演出不輸於人的氣勢。

雖然沒有當年嬌嫩的容顏，依舊可以用長達五分鐘不間斷的臺詞，層次分明，其實渾然一體，又估計兒子睡覺不能吵醒只能壓低著嗓子說話，卻在氣勢上把崔鐵軍壓制得舉手投降的熟練與雄辯，演好一個風風火火不輸他人的街道辦，副主任！

文 | 茜紅柿