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外景河灘

。大人來找很可能已經溺死的小孩，其實完全不需要臺詞，突出風聲加點環境音就可。這段作為電影開場效果更好，省去之前兩場：小孩勸另一個小孩下水，室內吃飯。因為從一開始就玩劇情，玩懸疑，如果為了玩，省去更好。另外，其實在歷史洪流面前，玩這種結構劇情就是兒戲，毫無意義。

內景醫院

。以護士為視覺點引入，護士出，牆為分割線，平移至吵架，這段有點水平。但同時響起《友誼地久天長》的配樂真是非常齣戲，其實這段靜音處理是最好的（打架的場景，觀眾出於習慣本身就有很強的代入感，不需要導演引導，該情況下靜音也更能表現無法宣洩的痛苦和憤怒），如果非要引出曲子《友誼天長地久》，很簡單，護士這裡加一段其他病人康復或嬰兒出生，曲子用畫面裡的道具來播放，歡快的曲子不停，接著平移至打架場景，形成強烈對比。

接下來，是影片連續展現風土人情，地域特色的時候，因為經費充足很能吸引觀眾尤其是外國觀眾（滿足其獵奇），伴隨著王源出場（暫未有臺詞），離家出走。

內景家

。王源一開口這人物就沒了，只能用背影加臺詞加和衝突代替演技。先不管小演員偶像包袱為了保持好看的狀態與否，這段沒打，但表現不打的方式有很多種，可卻偏偏選了對話。真的很尷尬，很吃力。此後這種情況將多次出現，不贅述。

外景，巷子

。找離家出走的兒子，因為經費足，這段還是繼續展現風土人情、地域特色，但很刻板，眾小人物的背景臺詞都沒有（這點非常重要），有明顯討好外國人的傾向。

內景，雨後的家

。空鏡頭不錯，和上面兩人對視的靜態畫面一樣。緊接著花了較長的篇幅收拾屋子和坐下的尷尬對話 ，就為了交代“王源不是親生的”（還在玩劇情），而後母親撿到飄出來的和以前兒子的相框（這個想法還不錯）。但這段完全可以簡潔更好地處理，兩人坐在桌旁，什麼話也不說，看著室內的積水，上面漂浮著過去和現在的相框。

然後又是一段玩劇情加展現風土人情、地域特色，經費足嘛。不過這中間很多剪輯比較突兀，色彩的過度，運動方向的用法，建築輪廓的用法，透視的用法，都不太平衡，也沒有刻意製造衝突的意思，就不展開了。總的來說，不知道為什麼要用這個泰國的剪輯師，有這麼多資源，國內很多比他優秀。

內景賓館房間

。一場毫無鏡頭運動，機械正反打的對話，要不是齊溪（自信期待）和王景春（退縮窘境）的演技，就是電視劇了。 可是，王景春的臺詞中“……用她的話來說就是，時間已經停止了，剩下的，就是等著慢慢變老。”用臺詞推進劇情可以，但這一點突出了導演的毛病，用小說的表達方式拍電影，這段臺詞不說符不符合人物（還鬼機靈地說，用她的話），但其實用平易近人的有畫面感的臺詞更好，而不是重在感覺，比如就說說她老婆因為這事生活習慣上發生了哪些變化。

後面這段新鮮玩意，就不討論是在取悅誰了。

先到這裡吧……