怎麼靠撒謊成為名偵探？
作者/喵0
編輯/彼方
排版/
飲川
“原來胡說八道也可以成為偵探！”
不難發現，推理要素在日本動畫當中出現的情況越來越多了——從早前的
《金田一少年的事件簿》
到熱門作品如
《冰菓》
，這些作品逐漸發展出了一種非常具有特點的作品型別。學術趴此前也曾專門撰文（←點選檢視），對此進行了梳理。
“我很在意！”
而今年的一月番當中，還有一部頗顯“異色”的
推理動畫
作品：這部動畫的女主角是一位失去了一條腿和一隻眼的少女，而其推理的目的，也與傳統的推理作品有著天壤之別——
她的推理並不是為了尋找真相，抓住元兇，而是為了透過有限的資訊，去編造一套令人信以為真的謊言。
這部作品，就是由推理小說家
城平京
原著小說改編的動畫——
《虛構推理》
。
城平京這個名字對於日本推理小說的粉絲們而言，可能並不陌生。他的長篇推理小說
《名偵探與薔薇》
曾獲得日本推理界的重磅獎項——第8屆
鯰川哲也獎
的最終候補。此前同樣由他參與創作的燒腦漫畫
《絕園的暴風雨》
在改編成動畫後，也在B站上拿下了9。6的高分成績。
而本作的原著小說——
《虛構推理·鋼人七瀨》
，則獲得了在日本文壇代表著本格推理小說的創作風向的獎項——
“本格推理大獎”
。可以說，城平京是至今在日本文壇依舊活躍，且能不斷創作出優秀作品的推理作家。
《虛構推理·鋼人七瀨》在獲得“本格推理大獎”後，便由
片瀨茶柴
負責作畫，於2015年4月開始在
講談社
旗下月刊漫畫雜誌
《少年Magazine R》
上連載。令人意外的是，這部以
“戀愛×神魔×懸疑推理”
為題材的小眾作品，在第7卷的時候就突破150萬本的銷量，熱度空前。
接下來，由
Brain's Base
這個出品了
《永生之酒》
，
《夏目友人帳》
系列的工作室承擔動畫化工作，並在今年1月作為新番和我們大家見面，也就是理所應當的事情了。
那麼《虛構推理》是一部什麼樣的作品？它的虛構想給觀眾傳達一個怎樣的故事？
這篇文章就基於這部設定獨特的動畫，來和大家聊一聊這些話題。
為什麼要說謊話？
巖永琴子
，是《虛構推理》裡的可愛擔當和女主角。
這位與眾不同的少女“
單眼單足
”，且需要使用手杖來輔助移動。動畫的第一話，就向我們交代了這原因——
她之所以成為“殘疾人”完全是因為11歲的時候，被妖怪們擄入深山並拜託琴子成為它們的“智慧之神。”
奪去她右眼和左肢實際是一個儀式，可以幫助她可以以人類的身份來接觸到妖怪們生活的世界。而所謂的“智慧之神”，實際上則是一個
負責調解糾紛的職業
。
因為在《虛構推理》的世界觀裡，
日本傳統文學中的“百鬼夜行”不僅真的存在於現實生活中，而且它們之間經常發生各種衝突或者無意間會暴露在人類的視野裡。
在這種情況下，就急需要一位充滿智慧的少女，來幫助它們消弭之間的紛爭，以及給予那些無意間看到妖怪的人類一些合理解釋，讓他們認為怪異是不存在的
。
而她的這項工作其實也就揭示了《虛構推理》裡“虛構”到底是有著什麼樣的含義——在此，我們以動畫主線的
“鋼人七瀨篇”
來說明一下。
在“鋼人七瀨”這個篇章當中，“鋼人七瀨”這個由網路和市井流言塑造而成的怪物，在城市當中行兇作怪。它作惡多端，傷害了不少人類，甚至還襲擊了警察。
“鋼人七瀨”由網站的留言塑造而成，一般人對它的認識會對其力量大小產生巨大的影響。
因此靠謊言改變網民對它的認知，也成為了消滅它的關鍵
但是，對於世界上的絕大多數人來說，這樣超自然的存在肯定是不能接受的：一旦認可了這些現象不僅會顛覆正常人類的思維，更可能會使人們生存的世界陷入恐慌。
所以琴子這位“智慧之神”的作用就體現出來了——在透過其它妖怪得知“鋼人七瀨”的出現後，她就開始著手，透過各種碎片化的資訊以及自己編造的故事，讓關注它的人們相信，這些由幽靈怪異引發的離奇傷人事件只是各種意外，而犯人其實另有其人。
換句話說，琴子雖然是透過有限的資訊來一步一步進行推理，
但她的目的並不是用來幫助委託人
（如“鋼人七瀨”篇中受害的人類）
去尋找真相，進而抓住元兇。她需要做的，只是在已知的資訊基礎上進行推理和編排，使一個虛構的故事本身看起來變得合理
——這也就是這部作品對推理進行“虛構”的體現。
而在這一過程當中，你也很快就會發現，編造一個符合現實邏輯的”謊言“去彌補超自然事件的漏洞，事實上也並非一件容易的事情。
城平京嚴密的推理邏輯，會不斷透過劇中的其他角色之口（如網民、其他正在搜查真相的角色等等）展現出來。他們提出各種各樣的疑問，以此來攻擊和質疑主角編制出來的謊言。
在“鋼人七瀨”篇當中，琴子在網路論壇上“舌戰群儒”，應對網民對其謊言的質疑
從這個角度上來說，觀眾在觀看角色在這一”圓謊“的過程當中，也無異於與作者進行了一次短兵相接的對決。
見招拆招，在瞭解整個事件的基礎上與作者進行邏輯的攻防，是不是會讓你產生一種完全不同於看一般推理小說的感覺呢？
琴子小姐是偵探
在解釋完“虛構”這個概念以後，相信你已經能夠明白這部作品的創新之處了。但事實上，《虛構推理》這部作品在推理構造上的亮點，還不止於此。
這是因為，琴子小姐這位“妖怪們的智慧之神”，實際上是一位不折不扣的
安樂椅偵探
。
所謂安樂椅偵探，指的是不會親自去現場取證，單靠他人轉述線索破獲案件的偵探們。
這種偵探型別現在大都認為是出自於20世紀英國女作家
艾瑪·奧希茲女男爵
的
《角落裡的老人》。
這位老人常坐在咖啡廳不起眼的地方，依靠自己大腦和平時積累的常識，“憑空”進行推理，解答一位常給他口述各種疑難案件的記者提出的問題。
《角落裡的老人》
而事實上，對於日本動畫的很多觀眾而言，安樂椅偵探也早已不是什麼陌生的話題了。
《魍魎之匣》
裡的
京極堂
，
《冰菓》
裡的
折木奉太郎
，
《Gosick》
裡的
維多利加
等角色都可以歸為這一型別的偵探。
《Gosick》裡同樣被認為是“智慧之神”的維多利加
《冰菓》中奉行“
節能主義
”的折木奉太郎
不難看出，這種偵探最共通、最本質的地方，似乎就是一個字：懶。
不需要考慮去現場奔波勞累，也不需要藉助各種高科技和實驗儀器來獲得關於案件的蛛絲馬跡，舒舒服服基本沒有參與什麼活動，聽聽故事便可以透過案件的資訊推測出答案。具體到琴子來說，她在故事中雖然有些反常地喜歡四處亂逛，不過大都是為了自己男友九郎給觀眾撒狗糧，與推理沒有太大關係。
這對情侶的槽點也夠多的
那你或許會感到奇怪，這種以“懶”為特點的偵探，相比身先士卒前往現場的偵探們，又有著怎樣獨特的魅力呢？
答案其實也很簡單，那就是以安樂椅偵探為視角的
偵探小說
，
大多都給了讀者更多與作者進行“直接較量”的機會。
一般來說，在正常的推理作品當中，雖然觀眾的視角雖然會跟隨著偵探或者是警方前往現場，但事實上觀眾的視野和資訊量是多受到故事中偵探行為所限制的，兩者的資訊也往往是不對等的。
到場的警察和偵探，往往會隨手增加或補充新的資訊，還可能會動用高科技來進行偵查，進而掌握如DNA、指紋等線索。而這些資訊也往往會被留到最後，成為最終推理的關鍵性證據。
會不會讓你想起某位老在犯罪現場“搗亂”的小學生？
換句話說，在這類作品裡，偵探走到哪裡，我們才會看到哪裡，在偵探不給我們提供資訊之前，我們幾乎是無法得出結論。
而在偵探給我們提供了資訊之後，我們其實也幾乎不用自己尋找答案，因為緊接著偵探就要進行最後的推理。
說到底，在這些推理作品裡，我們只是被動的接受者，而作品對我們的吸引力也更多集中在故事曲折燒腦的情節上。
但在類似於《虛構推理》這樣的作品當中，這一點卻被反轉了。
琴子等安樂椅偵探們的推理，依據的則是報紙、網路新聞等二手資訊或傳聞，即便有著超自然的妖怪作為夥伴，琴子獲得的資訊也大多是傳聞或是一些似是而非的目擊情報。
報紙資訊
也就是說，在推理的一開始，我們和動畫中的琴子偵探獲得的案件資訊量就是對等的，這就自然給予我們一種可以參與進推理遊戲的機會，成為推理的競爭者
。
如果我們可以利用這些資訊先於劇情中的偵探得到真相或者依據事實”虛構“出另一種解釋，那麼在欣賞動畫的同時就會有一種勝利的榮耀感。假使不能做到這點，我們也會因為一種“當局者迷”的狀態，在享受燒腦劇情的同時，增加了可以參與進推理的快樂。
謊話中也有快感嗎？
最後，也讓我們來聊一聊這部作品當中除了推理設計以外的一些東西。
不難發現，在《虛構推理》當中，想著讓透過“虛構推理、掩蓋真香”讓妖怪們逃避罪責、逍遙法外的主角們，
其視角與傳統作品中的主角們——正派的偵探或警察已有了天差地別。
而這一點，在筆者看來，也正是《虛構推理》給人帶來快樂的關鍵之一。
在我們長期接受的教育裡，真正的犯罪者不論時間過去多久都應該被挖掘，得到法律的懲處，而我們也不能因為犯罪者匪夷所思或者找不到就去冤枉他人，以及虛構兇手。
這種慣性，在很大程度上是法律——這個在社會上暢通無阻的文字，長期以來規訓我們每一個人身體所導致的。法國當代思想家
米歇爾·德塞都
就用很簡短的文字幫助我們說明了這個問題。
米歇爾·德塞都
“身體進入文字而文字化的過程，對應著法律的具體化。身體支援著法律，甚至還使法律確立，而且無論在什麼場合，前者總是服務於後者（人們確定法律，又依賴法律來保障社會）。
“把你的身體給我，我就給你定義，我將在我的話語裡給你一個名稱。（人們遵守法律規則才會被賦予公民，法人等名詞 ）。倘使身體不能暗中支援著自己，不希望用人的肉身來換榮耀的身體，不希望被書寫，即意味著死亡。（不遵守法律就代表著會被法律和它的執行機器懲戒）”
也就是說，我們每一個人從出生開始，就生存在法律的控制與限制之下。作為社會人的我們，也不可能逾越這些限制，一旦逾越就會被懲罰，小到罰錢，大到坐牢。所以我們身體中的各種慾望、自由，本身是被壓制的。
但與此同時，德塞都也接著寫道：
“不過此處只有一種力量可以對抗這種激情……。。即在身體之內，躲避那進行命名時發出的吶喊，它是一種偏離，或一種狂喜。”
這裡提到“偏離”和“狂喜”，也就是人們在這樣的規訓之下，也時刻掩藏著的，對於這些條條框框的反叛慾望。
試想，在被限制和束縛的日常生活當中，突然有一天，一位叫琴子的少女找上門。她那一套虛構的辦法，幫助你掩蓋了許多事情的真相，也讓你“逍遙法外”，從而避免了社會的控制和懲戒。
在這樣的情況下，作為讀者能夠感受到快感，其實也是再自然不過的了。
所以說到底，城平京創作的《虛構推理》之所以被很多讀者和觀眾津津樂道，或許並不在於作者利用“虛構”創造了多麼新的推理題材。
它最大的魅力，在於透過改變角色的身份，激發了我們內心同樣蠢蠢欲動想要擺脫社會束縛的衝動和自由感。
這並不是一個推理捉兇的故事。相比於探究真相的偵探們，讓一般民眾受騙上當、讓妖怪們逍遙法外的主角們，其實才是故事真正的“設局者”。
結語
在一月新番當中，以推理要素為賣點的動畫不在少數，包括
《異度侵入》《虛構推理》
在內的多部作品都是如此。
《虛構推理》的動畫雖然存在一些在推理改編動畫中常見的問題——如文戲過多、節奏偏慢，但其設定也確實另闢蹊徑，打破了我們對於推理作品的固有認知。
從這點上來說，這部作品無疑給我們帶來了很大的驚喜——創作者腦海中天馬行空的想象力以及不斷挑戰各種故事題材的勇氣是不言自明的。
所以無論如何，筆者也希望大家都去看看這部作品（不一定是動畫），去感受一下“換一個方式當偵探”的獨特體驗。
本文來自「
動畫學術趴