大家好，我是風雉Zere，真的好久不見，好久沒有更新攝影教程了，沒想到一鴿，鴿了一年多（輕點打），陸陸續續有朋友在催更，在這裡真的非常感謝大家的關注和支援，這次也是藉著這個機會，努力碼字，輸出更多能幫助到大家的內容，我會努力變得更勤快更新的！！！哦對了，最近也是有想把教程影片化的想法，還在籌備中，大家多多支援會更快與大家見面哦～～

說到這裡，其實也想借著這次的機會和大家聊一聊，

關於Ps的Camera RAW 13.0新功能“色彩分級”

，這個功能是在

十一國慶

期間adobe剛剛更新的新功能，我最近也是剛更新沒兩天，剛剛看到。

這個功能替代了ACR（Camera RAW）原有的“分離色調”的功能，並添加了許多新的細分的功能模組:

大家剛開看可能和我一樣，下意識的感覺“分離色調”這個工具像是沒了，但自己試過後就會發現，其實“分離色調”的功能一直在，是被整合到了新的“

顏色分級

”裡面去了。

其實新版的“顏色分級”功能的介面相信經常做後期的小夥伴也應該看著不陌生，它其實跟

飛思

的Capture One，Final Cut Pro，Pr等軟體裡面的調色工具很像。對，我感覺他們就是同一種東西，哈哈哈。

這次新功能“色彩分級”的加入，可算把落單的Lr和Ps給拉上了，這次我就透過這一篇文章，

幫助大家更好的理解和使用這個新功能“色彩分級”，同時也不會只浮於表面的“套路”，力求把這個功能模組給大家講透，並應用到實際的調色中去。

#FormatImgID_3##FormatImgID_4#

OK，那接下來我們就進入正題，首先需要先跟大家解析一下，這個

“色彩分級”功能的運作原理：“色彩分級”功能是一個透過給畫面“加色”（新增色彩）來起到影響畫面的效果的。

怎麼理解這句話呢？就是，所有在“色彩分級”調整，

都只是在原有的畫面中加入了你選中的色彩來改變畫面，而不是透過改變畫面中本來就有的色彩來改變畫面的。

這句話聽著可能還有些繞，那我就拿一張黑白的灰階圖與HSL這個功能對比，來舉個例子來展示下：

如上圖所示：這是一張黑色色階圖，因為它初始狀態就是黑白的，沒有任何色彩，HSL調整工具是沒有辦法對它調整的，

HSL只能針對初始狀態有色彩的影象進行調整。但“色彩分級”功能不同的是，它是可以對黑白的圖片進行影響的。

又如上圖所示：我接下來對這張黑白色階圖全域性加了一個明度較高的青藍色，整個畫面就會

疊加

上一層青藍色，注意我的用詞是：“疊加”，如果這張圖的初始的底色是一個紅色，那使用這個功能疊加青藍色後所呈現出的結果就是：紅色與藍色混合得到的顏色，也就是洋紅色。

看到這裡，大家就會對這個“色彩分級”的作用原理有個初始的印象，然後我們再繼續進行“展開”

如上圖所示，這裡給大家列出了這個功能模組主要最常用的滑塊的含義，如圖，上面的三個色盤，分別代表了畫面中的三個部分：高光，中間調，陰影，“色彩分級”可以對這三個部分進行識別，並可以針對某個部分進行精確的加色調整。例如：我們可以給中間調新增一個紅色，就可以將色盤轉動到紅色的位置，並選擇適當

飽和度

和明度（此處注意，如沒有調整飽和度，只選擇了

色相

，那畫面中是不會有任何顏色變化的）

如上圖所示：我對這個原始狀態為黑白的色階圖，高光，中間調，陰影分別添加了3種飽和度較高的色彩，相信大家一眼就直觀的看到了這三種色彩的作用範圍和影響力的大小。

我們看到，在從左至右的前半段高亮區域加上了黃色，往下中間調的部分加上了洋紅色，暗部的陰影區域加上了藍色。這樣，我們就直觀的透過這樣簡單的黑色色階圖，看到了“色彩分級”功能的作用效果。

那麼有意思的問題來了，如果，我在此基礎上再給畫面全域性新增一個綠色呢？畫面會變得怎麼樣？頭腦風暴一下，哈哈哈

……

……

……

答案揭曉：就會變成如上圖的這種情況，由於是給全域性添加了綠色，所以高光，中間調，陰影三個部分都會受到綠色影響，還記得我上面提到過的“色彩分級”的原理是什麼麼？

是“疊加”。

所以，

根據色彩三原色的混合原理：高光原來的偏紅一些的黃色疊加綠色變成了現在的青黃色，中間調的洋紅色因為與綠色是互補色，疊加綠色後洋紅色飽和度會降低，並且明度也會有所降低，而陰影部分的藍色在疊加綠色後，變成了青色。

籍由此，我們大概闡釋清楚了“色彩分級”這個制度的作用原理和使用方法，雖然不是全部（別忘了，還有明度滑塊沒有滑動，如果滑動明度滑塊會帶來更多的變化），但應該足夠會讓剛開始學習的朋友消化一段，如果有機會，我們後面再進行展開講。

其實還有一個小的地方沒講，特意留了下來，就是最下面還有兩個“混合”，“平衡”的滑塊，這兩個滑塊沒有動圖和影片的話，不太好展示效果，這裡就算是留給大家的一個課後小作業吧，大家回頭可以照我上圖展示的將新增的3種顏色都加進去，然後滑動“混合”和“平衡”兩個滑塊看一下效果，相信會非常直觀易懂。

OK，純理論的部分我就講到這裡，接下來就是實際操作的部分，讓我們看一下，這個“色彩分級”在我們實際的調色中會起到一個什麼樣的作用（注意，舊版的“分離色調”工具也是同樣適用，還在用舊版的工具的同學一樣可以參考，都是相通的）

今天所講解的例項是人像片，相通的思路在融會貫通後人像片與風景片是都可以用的，“色彩分級”功能是在Lr或ACR調色裡面比較重要一個調色功能，當把這個調色工具的屬性和原理摸透後，調色功底是很容易更近一步的。

如上圖原片與成片對比圖所示，這事我最近拍攝的一組肖像片，原片中的人像膚色是比較正常的光照環境下的人像膚色，整體的色相屬性是橙色，偏紅一些。客戶對這組片子成片的需求是，希望片子整體顯得乾淨，舒服。我們從需求中提取出關鍵詞：“乾淨” ，那最簡潔實用的的表現乾淨的後期手法是什麼？——就是往片子中新增藍色，使片子的

基調

整體偏冷一點，會很容易使觀感體現乾淨的效果。這個就是片子的調色思路的由來。

為了使這次的教程更加簡單易懂，我規避掉了一些比較困難複雜的操作（比如曲線，

色彩校準

等等），OK知道片子的調色思路後，那我們就正式開始調色。

如上圖所示，一開始先進行影調調整（需要注意的是，原片初始色溫色調為預設值，並未調整），因為原片有些許曝光不足，所以我在曲線及曝光上進行了一些提升，數值如圖所示，高光與陰影往回拉了一些，白色

色階

變化不大，也可往回拉一點，黑色色階往回拉了-15的

數值

，會使得人像的黑色影調更紮實些。

接下來就到了本章節的重點了，“色彩分級”的使用，

因為我們確定是想要一個偏藍色的基調的色彩，並且根據色彩直方圖可以看出，影象的許多細節都集中在中間調部分，所以，我們需要在“色彩分級這一欄裡的中間調這一選項中新增藍色。

我根據我片子的情況，往中間調中加入了色相值為215，飽和度20，明度53的藍色，同時為了讓膚色顯得更通透，我也往高光中加入了色相值215，飽和度3，明度0的藍色，陰影為了中和原圖中頭髮部分偏紅的感覺，所以我往陰影中加入了紅色的互補色：青色，來中和掉頭髮中過多的紅。

接下來是最後一步，在HSL工具中對人像膚色做最後的調整處理，控制人像中膚色的部分是橙色，因為我希望要一個乾淨通透的膚色感覺，所以讓膚色微微偏黃，與整張片子偏藍的基調形成一個對比是比較好的，所以我在這裡選擇讓橙色向右偏黃一些，同時降低了部分的飽和度，提升了一點

明度

。

到這一步，RAW格式的轉片子的步驟就進行完畢了，接下來就是匯入到Ps中做中性灰和其他區域性的調整，我們來看一下成片～

教程到這裡就接近尾聲了，在此非常感謝之前的朋友對我寫的文章的認可，我近來也確實在考慮有將一些調色思路和方法影片化的想法，只不過還沒有確定做內容的方式，在籌備好後會很快與大家見面，希望如果喜歡我的教程的朋友們可以多多給我支援！！！

哦對了，我建立了一個微信攝影后期交流群，想要彼此交流攝影后期知識的朋友，歡迎加入哈哈～（加入方法：新增微訊號fzzere，我會把你拉入群聊）

歡迎關注我的

B站/知乎/微博賬號

，都是@

風雉Zere

，如果更新影片的話，各平臺應該也會跟進更新的

最後給自己打個小廣告，目前也接收攝影工作室的修圖服務，可長期合作，有意向的可以微博私信我哦～