七月新番動畫《漂流少年》（sonny boy）第一集先行放出，有哪些值得關注的點？

塔塔君Minkun2021-06-22 00:29:30

看了《Sonny Boy》第一集，覺得概念真的很大膽。

我覺得可以把這個概念的組成分成三個層面：1、基於江口壽史原案的人設；2、美術監督藤野真裡的背景繪製；3、純黑的空間。分開說。

首先是江口壽史的原案設計，他的人物畫像特別的貼近現實的元素，比如人物髮色都是以黑色棕色等亞洲人為主的顏色，不搞什麼花花綠綠的，他之前做過原案的兩部動畫就很明顯——《老人Z》和《PERFECT BLUE》。他做原案的動畫非常少，這倆是最出名的。以及畫風非常時尚，漫畫家出身的他如今頻繁出現在時尚雜誌、廣告、專輯封面等流行文化產品上。江口壽史本身就是日本流行文化的代表之一。

老人Z

其次是背景美術上，根據這次的美術團隊Studio Pablo的代表秋山健太郎所說，夏目導演的要求是想要“色彩感強烈的畫面”。於是也成就了下圖這樣的image。應該不是我一個人聯想到City Pop的代表插畫師永井博的風格，以高對比度的色塊組成的畫面，強調陽光與藍天的明媚，與暗部並存。

最後是純黑的天空。該作的世界觀概念很明顯取自楳圖一雄的名作《漂流教室》，而且這個作品名也在片中出現過（這些學生建立的群組名）。《漂流教室》就是講整個學校突然在現實中消失，連帶裡面的學生老師一起穿越到一個危險的末世。本作一開始是穿越到了一個被黑暗包圍的空間。即使我不學設計也知道一個禁忌，那就是在設計上使用純黑是禁忌。

本片大膽在於，在純黑空間，其他地方黑色也用得也真的多，比如被懲罰的人臉上的大黑叉，開頭出現的黑板，最重要的還有江口壽史的黑色頭髮——這些黑頭髮經常“敢於”和黑色的背景空間融為一體。而與這份黑色對比的，便是上圖這樣的，靚麗的教學樓。有意思的是一般動畫片裡的教學樓樓頂就是灰灰的水泥地，然而這裡卻加了很多綠化帶，甚至是紅色跑道。第一次對本作內容感興趣也是因為之前出現純黑天空的海報放出來的時候，當時還以為只是作為一種海報設計，沒想到純黑竟然是世界觀的元素。

而像是下圖這樣的，教學樓被超能力者扭曲成奇異的建築空間時，或者說在異化作用迴歸成鋼筋水泥組成的東西這一原點，在剔除雜質的純黑之中，明明有著階梯、有著門窗、有著欄杆，但就是不再是教學樓的“教學樓”成了一種像是被展示的裝置，高純度的純黑便賦予了這種空間的超現實感。

而本片對“純黑”的帶出也很有意思，並沒有在一開始給你展現一個純黑的世界。而是先告訴你男主躺在一個教室裡，教室裡有黑板，男主抬頭仰望講臺就看見一直站在黑板前的貓。而當玻璃打碎的聲音出現的時候，貓的背後明顯是比黑板更黑的純黑背景，我們注意到了異常的存在。透過打破日常的聲音，不純黑的黑板立刻轉變到了代表反日常的純黑上去。

而最後重新把強烈的“顏色”帶出也有意思的，透過男女主角共同摔入純黑中（圖11），瞬間純黑變成了湛藍的水面，然後便是教學樓漂浮在水面上、男女主角在半空中摔下的大遠景。最後一幕我們知道這些學生來到了一個沒有人跡的世界，這個充滿植被的世界也與鋼筋水泥管組成的教學樓形成了對比，本集也是這裡第一次出現了音樂（本作主題曲），這種衝擊不僅讓我們從在對純黑的審美慣性中突然中斷，瞬間切換到截然不同的視覺效果，讓我們物理意義的眼前一亮，少年少女也從鋼筋水泥管釋放出來。

本作我覺得還是那個經典的話題，就是關於少年少女的永恆性。中段有個學生推測出來他們在這個空間雖然能進行正常的日常生活，但是卻不能長大，就是一個暗示。而且本作果然又是初中生，你可知道這個年齡被日本人描寫了多少次了嗎？

最後一說，銀杏BOYZ的主題曲《少年少女》真他媽好真他媽合適。銀杏BOYZ也是時隔多年和江口壽史合作，當年的名專《君と僕の第三次世界大戦的戀愛革命》不僅是銀杏BOYZ的代表作，專輯封面也是江口壽史的代表作。銀杏BOYZ對於那種青春少年的孤獨與悲傷的宣洩演繹得相當到位。

《君と僕の第三次世界大戦的戀愛革命》封面

《少年少女》單曲封面

三文魚兒2021-06-22 18:20:21

啊這。。。四月番還沒上映，七月番就開始播了？？？

不過但看畫風感覺很不錯啊，有點當年看四疊半的感覺，果然日漫是越被禁就越厲害嗎？

幻想鄉的洛克馬戲2021-06-22 19:21:45

看的我非常舒服的一集。

我很期待後續的發展，

另外值得關注的是，本次動畫，也是夏目真悟監督第一次擔任指令碼，同時也是第一次同時擔任指令碼和監督，因此，這次的作品可以說是夏目真悟的第一次也不為過。（笑）

甚至於可以這樣說，本次動畫，將會是夏目的一次個人秀，也將全面的展現這位（相對）年輕監督的各方面風格。

因此，對於喜歡原創的人來說，本次的動畫，毫無疑問是不容錯過的，不論是成功還是失敗，都將收穫不一樣的體驗。

這將是屬於夏目監督和觀眾的一次獨有的一期一會。

京阿尼FANS2021-06-27 03:27:59

《sonny boy》的隱喻和對監督的介紹

《sonny boy》在開頭就放上了監督的評論，這一點真的很不多見。有種給我翻開一本書閱讀時，總會在看到正文開始翻看到作者寫的前言一樣，即正式又能感受作者創作的心理活動，像是開啟未知的寶箱一般，滿懷期待。

我自己的話，也就借夏目真悟的評論，來介紹一下夏目先生（夏目真悟）、江口先生（江口壽史）和我觀看完第一集的理解與感受吧。

本文已建立相對應的章節，手機端的朋友可以在右上角直接跳轉，希望大家能夠喜歡。

夏目真悟

夏目真悟在他職業生涯的前半段更多的擔任的是原畫崗位，第一次真正為大眾所知的可能是一拳超人第一季的播出，伴隨著一拳超人的大火，人們逐漸熟知了這一位鬼才導演——夏目真悟。兩年後，又擔任了《ACCA 13區督察科》的導演。

對於我自己而言，在他導演或者說是監督的作品中，我最喜歡的不是上面提到的兩部，而是他在2019年監督的動畫《不吉波普不笑》。

如果看過這部番劇的朋友應該可以感受到，該番劇具有非常強烈的表現風格，比如說故意打亂故事的時間順序、打亂敘事順序、混亂觀眾的觀看視角、增加觀眾的理解難度。

也正是夏目真悟這種獨特的敘事結構與表現形式，能讓一部分對得上電波的觀眾看得很爽，也會讓一部分觀眾看得雲裡霧裡，甚至於勸退。

當然你也可以說上一句：

“雖然我不懂，但我大為震撼”

對於他監督的作品，我自己給出的一個評價是“不可預測”

，正如《sonny boy》的第一集那樣，你根本預測不了後面的故事。個人對於《sonny boy》第一集的觀看感受，我會在後面詳細的聊聊。

昭和時期的漫畫家——江口壽史

江口壽史出生於熊本縣水俁市，在小學3年級左右，受到了漫畫《七色假面》、《月光假面》和《原子小金剛》等影響，開始創作漫畫。

1974年3月從千葉縣立柏高等學校畢業。經過了一年的無業生活後，進入設計學院就讀，不過只通學1個月就未出現在課堂，留籍在校過著每日看電影、讀書和打柏青哥的日子。1976年，江口入院接受甲狀腺功能亢進症的手術治療，住院長達1個半月，臥病在床的江口決定要走上職業漫畫家創作。

1977年投稿《恐怖的孩子們》至集英社入圍YOUNG JUMP獎（後來成為現在的十二傑新人獎），同年又投稿了《8點半的決鬥》准入選第6回赤冢獎（日語：赤冢賞），並開始連載《前進吧！！海盜》，該作品以高質的搞笑而受到歡迎，甚至被讀者拿來與當時在《週刊少年Champion》（秋田書店）的資深搞笑漫畫家鴨川つばめ（日語：鴨川つばめ）的《マカロニほうれん荘（日語：マカロニほうれん荘）》相提並論。1978年以《隨時低潮的名偵探（日語：ひのまる劇場#名探偵はいつもスランプ）》入圍獲得第6屆愛讀者獎，1992年以《江口壽史的爆發晚宴》榮獲文藝春秋漫畫屆。