“翩若驚鴻，婉若游龍。

榮曜秋菊，華茂春松。

彷彿兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之迴雪。”

一、聲—聲音之聲

“今日霜降，尾火虎，就布

九星尾宿

吧。”幽藍深邃的星空下一身白衣，那人一張口，便是一句“有匪君子 溫潤如玉”所不能達的意境。

長夜漫漫，坐擁滿天星海，卻只得一隻魘獸為伴，天界四千年，不過是越活越孤獨罷了。天帝忽視他，天后視他為眼中釘，其他眾仙不過嘴上尊稱一句夜神大殿，心裡全然不當回事。

雖然清寒孤獨，卻也無妨。心中無所求，便無不忿不滿。

羅雲熙

歌手出道，聲音條件極好。平日說話時由於本人性格，多少有些跳脫，但在小魚仙倌的聲音裡，卻將聲音壓下，有清冷純淨，有低沉魅惑，還有認識錦覓後的和煦溫暖。

於是在這樣一部仙俠劇裡，他帶了三分空靈，三分清澈，三分溫潤，還有一分直擊人心不失力度的抑揚頓挫成就了十分的玉石之聲。

正是“其聲恰似流水擊石，清明婉揚，又似清泉入口，水潤深沁”。

二、臺—人物之詞

一開始，是不爭不搶的淡薄性子

初遇錦覓，進退有禮，互通姓名

知曉錦覓是水神長女時的驚喜和對同樣心生愛慕的弟弟

旭鳳

的糾結愧對，

與錦覓訂下婚約，滿心歡喜，時時事事為她著想卻依然愛的謹慎小心，

錦覓歷劫，

鄺露

一襲落霞錦，剖露真心，觸及逆鱗，第一次聲色俱厲地訓斥，卻容許錦覓一直稱呼自己小魚仙倌。

龍之逆鱗不可觸，卻輕輕巧巧地送給了錦覓，任她說要將其入藥，不過一笑，千千萬年來未付過真心，如今要付，便整個付了。

臺詞是構成一個劇本的基石，是劇本不可或缺的因素。沒有臺詞，就沒有劇本，沒有人物的衝突，更沒有劇情的發生、發展、高潮和結局。羅雲熙柔軟卻有力的聲音加上層次豐滿，情緒遞進的臺詞，

小魚仙倌

，就有了。他已經不只是一個角色，而是一個形象豐滿的存在於另一個世界的人。

三、形—形體儀態

池邊小憩一見傾心

打鬥時袖袍隨風，行雲流水，衣袂翻飛

凡間煮茶，儒雅俊朗，一派

魏晉風流

獨立時衣帶飄搖無風自動

遺世獨立仙風道骨，坐臥皆宜，動靜之間眼波流轉，一舉手一抬足都不曾忘記自己在角色中，體驗派浸入式的表演以及十一年

芭蕾舞

經驗二者融合之後，成為無可指摘的仙人之姿。

古裝帥者眾矣，而仙者寥寥。他不過往那兒一站，就是溫潤如玉的小魚仙倌。

四、表—化而為演

一個優秀的歌手，一個優雅的舞者或是一個擁有相同人設的人物都無法單獨成就如潤玉般難忘的角色。

表演是在聲臺行三者之上的昇華，不單單是程式化地完成，更是加上了複雜的情緒轉變和豐富的內心思想之後的呈現。而眼神，是傳達情緒最有力也最直觀的工具，有沒有入戲，就看眼神裡是不是有戲。

眼神裡有星星，也有山川大海。是望著錦覓時仿若喝了十壇桂花釀的眼神，也是恍如隔世幸好還是你的眼神。

他以細膩的表演出現在每一場戲裡，孤獨，冷靜，通透，豁達，不卑不亢，每一個鏡頭都沒有辜負。

希望你永遠是眼神純淨，逍遙自在的小魚仙倌，也希望你永遠不要經歷那樣多的傷痛，縱我愛慘了運籌帷幄的天帝陛下，也不忍你見母親慘死眼前。可你從來不是魚，你是龍，是應該翱翔九天的應龍夜神！那便繼續前行吧，殺不死你的，將讓你變得更加強大。

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