知乎使用者2020-12-10 21:59:53

從陳道明出道的第一部電視劇開始，基本上他演的東西都看過。

曾經也質疑陳道明是不是被高估了。

曾經也覺得他裝清高。

但是這麼多年過去，見了數不清的“演員”、“藝人”、“明星”。

回頭一想，陳道明確實是真清高。

他幾乎不參加任何綜藝性質、走穴性質的節目或者活動。

也不開什麼微博，也不說什麼話，也不帶貨，也不直播，也沒什麼亂七八糟的八卦。

就是演戲。

這樣一個人，你說他被高估了，也行，畢竟藝術評判是一個非常主觀的事。

但他是一個演員，實實在在的演員。一個這年頭很少見的演員。

曾經，在我青少年的時候，演員，還是一種工作。

和你我一樣的工作。

一個人上班，上班就是演戲，然後一個人下班，下班就是生活。

不知道什麼時候開始，“演員”變成了另外一種東西。

他們不再是你我一樣的“人”。

他們分不清上班還是下班。

他們走到哪兒都是一堆人簇擁著，而你只能和他們身邊的跟班談事情，哪怕是業務。

他們“上班”的時候好像和不上班也沒什麼差別，他們下班的時候好像又比上班還勤奮。

他們出現在各個角落，但又好像沒什麼真正能說的演員作品……

他們被人廣泛傳誦，但說來說去，好像都在說他們長得怎麼怎麼樣……

只有陳道明，他說他就是個戲子。

然後，他就一直在演戲。

所以，他的演技被高估了嗎？

也許吧……

但無論如何，他是一個真正的演員。

至今我還記得，在我單位後門小巷子裡的一個小小的理髮店，無意間碰到也在那裡理髮的陳道明，他就一個人，沒有跟班，沒有經紀人，沒有助理，低調也不奢華，理完髮，默默地走了，臨走還微笑了一下。

就這麼一個人。

李公子2021-05-14 15:10:06

現在看看，陳老師有個特點，越是晚近的作品，個人化表演越突出。

換句話說，越是現在，他演的越是陳道明。

反倒是越是早期的作品，越好。

這是陳老師的一個門檻。過去了，就是表演之王，過不去，也是優秀的表演藝術家。

姜文在表演上也有這個毛病。

反倒是陳寶國、王志文沒有。

不過王志文也是越晚近，越像自己，只是沒有陳道明那麼嚴重。

但無論如何，他們這一批表演者，都是超一流的存在。比他們小20歲的，還都不太行。

不過70後一批男演員，現在算是能頂上來。

正好列一個不完全的榜單吧。

50後

內地男

演員

1952 唐國強

1953 濮存昕

1954 李雪健

1955 張國立 陳道明 馬少驊

1956 張豐毅 陳寶國

1957 葛優 劉威 趙本山

1958 劉佩琦 李幼斌

60後內地男演員

1960 倪大紅

1962 吳剛 馮遠征 範偉

1963 姜文 張涵予

1966 王志文

1967 侯勇

1968 胡軍 吳秀波

1969 姜武

70後內地男演員

1970 孫紅雷 張嘉譯

1971 於和偉

1972 王千源

1972 徐崢

1973 段奕宏 王景春

1974 黃渤 吳京 廖凡

1976 夏雨 靳東 陸毅 陳坤 富大龍

1977 黃曉明

1978 張譯 劉燁 馮紹峰

1979 鄧超 沈騰 佟大為

80後內地男演員

1982 王寶強 胡歌

1984 文章 朱亞文

1985 黃軒

90後內地男演員

1992 張一山

1994 彭昱暢

1997 劉昊然

00後內地男演員

2000 易烊千璽

歡迎補充

榜單隻列內地男演員，所以沒有女演員，也沒有港澳臺以及英國美國日本等一切外國男演員。如果上述內地男演員國籍不是中國，請指出，我會查證。有人說唐國強是英國人，這個太扯了。他如果入了外國籍，就根本無法做特型演員了。

另外只列1950年之後出生的內地男演員。

1950年之前出生的老演員有非常多的表演藝術家，太多了，列不過來。所以李保田老師，杜雨露老師，焦晃老師，鮑國安老師，等等等等，就不列了。而且還有個原因，比如杜雨露老師和文興宇老師都去世了，和在世的一起列，總歸不太好。

另外，榜單儘量只列著名的男主角，即表演水平高，多數角色都是男一號，被大眾廣泛認識（一提本名都知道）。何冰老師男一號少，王志飛這個名字未必家喻戶曉。但是我會考慮增補。

我想搞一個評分系統，按照豆瓣資訊裡的男一號的影視作品的平均分給出一個總評分。然後再乘以一個國內外大獎的係數（威尼斯、戛納、柏林、金雞、金像、金馬、百花、華表、飛天、金鷹），只算最佳男主角一個獎項，得過一個乘以2，得過兩個乘以3，以此類推。

唐國強，電視劇男一號34部，平均分7。34分，金鷹獎四次，飛天獎兩次，乘以係數5，電視劇綜合得分36。69分；電影男一號10部，平均分6。78分，華表獎一次，乘以係數2，電影綜合得分為13。56分。

陳道明，電視劇男一號20部，平均分8。04分，金鷹獎兩次，飛天獎兩次，乘以係數5，電視劇綜合得分42分；電影男一號6部，平均分7。48分，華表獎和金雞獎各一次，乘以係數3，電影綜合得分為22。44分。

濮存昕，電視劇男一號10部，平均分7。97分，金鷹獎一次，乘以係數2，電視劇綜合得分15。94分；電影男一號12部，平均分7。325分，華表獎一次，乘以係數2，電影綜合得分14。65分。

富大龍，電視劇男一號7部，平均分7。357分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分7。357分；電影男一號5部，平均分7。64分，金雞獎華表獎各一次，乘以係數3，電影綜合得分22。92分。

易烊千璽，電視劇男一號空。電影男一號四部，平均分7。675分，金像獎百花獎各一次，乘以係數3，電影綜合得分23。025分。

劉昊然，電視劇男一號3部，平均分7。4分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分7。4分；電影男一號2部，平均分5。05分，無電影大獎，電影綜合得分5。05分。

彭昱暢，電視劇男一號5部，平均分6。9分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分6。9分；電影男一號6部，平均分6。283分，無電影大獎，電影綜合得分6。283分。

張一山，電視劇男一號11部，平均分6。08分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分6。08分；電影男一號6部，平均分3。73分，無電影大獎，電影綜合得分3。73分。

黃軒，電視劇男一號8部，平均分6。2625分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分6。2625分；電影男一號8部，平均分6。375分，無電影大獎，電影綜合得分6。375分。

文章，電視劇男一號6部，平均分7。15分，金鷹獎一次，乘以係數2，電視劇綜合得分14。3分；電影男一號11部，平均分5。56分，華表百花各一次，乘以係數3，電影綜合得分16。68分。

朱亞文，電視劇男一號19部，平均分7。19分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分7。19分；電影男一號3部，平均分5。73分，無電影大獎，電影綜合得分5。73分。

王寶強，電視劇男一號5部，平均分6。44分，金鷹獎一次，乘以係數2，電視劇綜合得分12。88分；電影男一號14部，平均分5。21分，百花獎金馬獎各一次，乘以係數3，電影綜合得分15。64分。

胡歌，電視劇男一號19部，平均分7。621分，金鷹獎2次，白玉蘭獎一次，乘以係數2。5，電視劇綜合得分19。05分；電影男一號5部，平均分6。64分，無電影大獎，電影綜合得分6。64分。

鄧超，電視劇男一號14部，平均分7。41分，無電視劇大獎，電視劇綜合得分7。41分；電影男一號17部，平均分6。05分，金雞獎一次，金爵獎一次，百花獎男配一次，乘以係數3，電影綜合得分18。14分。

匿名使用者2021-05-16 01:18:21

看了好幾個答案，發現很多人誤解了一個問題

一個演員演角色有兩種情況，一是演不同的角色就截然不同，風格迥異

另一種是演什麼角色都帶有很明顯的個人風格

其實這兩種情況都是OK的，並非帶有個人風格就是不好的，或者就不如前者。

第一種自不必論，能做到演什麼是什麼，千角千面，無疑是個優秀的演員。

而第二種情況在於演員能不能將自己的風格完美的融入角色中，如果不同角色都帶有鮮明的個人特點也不出戲，甚至反而賦予了角色獨特魅力，這樣的演員也同樣非常優秀。

甚至這樣的演繹比不帶個人風格的純粹演繹更難。

舉兩個典型的個人風格強烈的演員

約翰尼德普，演技大成之後，他飾演的角色都帶有非常強烈的個人風格。比如傑克船長，劇本中的傑克船長完全不是這樣的形象，德普等於是用自己的個人風格重塑了一個角色。但是觀眾卻完全不會因為他將強烈的個人風格帶入角色而不認同，反而德普憑藉高超的演技讓觀眾們認為傑克船長就應該是這樣。

再比如小蘿蔔，小蘿蔔也是典型的個人風格很重的演員，包括託尼史塔克這個角色也同樣帶著他自己的強烈個人特點，但是觀眾同樣不會因此覺得他演的不好。花花公子+霸道總裁這種角色型別對於受各種偶像劇洗禮的國內觀眾而言已經很難出彩了，然而小蘿蔔對高階肢體語言的合理利用加上強烈的個人風格，直接碾壓了以往我們看到的霸道總裁們。看看託尼史塔克在被記者採訪那段，霸道總裁角色的共同特點，自負、輕蔑、目中無人，但是他的表演方式比那些端著架子來表現角色特點不知道高階了多少倍。

陳道明也是一個個人風格很重的演員，同樣，他也把自己的個人風格完美的融入了自己演繹的角色中。即使讓不同的角色帶有自己的風格，依然不會讓觀眾覺得生硬齣戲。在這個前提下，演什麼都帶有個人特點就不再是一個評判演技優劣的標準。

曾雲2021-09-01 17:02:24

不是陳道明的演技被高估了，

只是現在的年輕人沒看過陳道明演小人物和壞人，

以為陳道明只會演皇帝演BOSS，演端著腔的帝王。

陳道明早期的作品，看過的有幾個？

他在《圍城》演裡的道貌岸然的方鴻漸，誰看過？

他在《黑洞》裡演的黑社會老大聶明宇，誰看過？

他在《冬至》裡演的銀行小職員陳一平，誰看過？

我年少時候，《黑洞》、《冬至》這兩部連續劇是連著播的，

直接把我看呆了：這兩個人真的是一個演員演的嗎？

不是陳道明只會演帝王將相，

人傢什麼角色都能演，

無論是心狠手辣的黑社會老大，

還是唯唯諾諾的社畜小職員，

都能演得入木三分，栩栩如生，這不叫演技叫什麼？

現在一提到陳道明的演技，

許多網民脫口而出的就是裝逼，裝腔，端著

其實是搞錯了一個概念，

不是陳道明只會演這個，而是大家就想看陳道明演這個，

而且也只有陳道明等少數幾個優秀男演員，（提名富大龍、王志文）

能演出這種自然而然的逼味——怎麼感覺在罵人，

你換個其他中年人來裝逼，比如張鐵林，估計直接“油膩”警告。

連討論演技的餘地都沒有，還說個毛啊。

而且最關鍵的是，陳道明現在已經66歲了，

古今善惡，歷史偉人，普羅大眾什麼形象都演過了，

他還要怎麼證明自己演技？去演一個女人或者基佬嗎？

就算陳道明有這心，想突破自己去演，

比如演類似於《春光乍現》這樣的劇，

哪個投資商敢投資，哪個平臺敢播出？

那些說他演技被高估的人，估計早就一鬨而散了吧。

不好意思，確實一時激動打錯字了，多謝各位指正。

番茄炒雞蛋2021-09-02 11:40:24

當然沒有被高估！

實不相瞞我最近一次看的一步陳道明的作品，可能不是很有名，它叫做《流金歲月》！

這部劇，道明叔是唯一能支撐我看完全劇的存在！只因我好久沒見過這麼清新脫俗，好不做作的霸道總裁了！

道明叔演的霸道總裁葉瑾言

他可以好好走路，而不是纖纖細步，衣帶當風。

他可以好好穿衣，而不是袒胸露乳，不成體統。

他可以好好理髮，而不是油頭鋥亮，油光可鑑。

他可以好好搞事業，而不是承包魚塘，買下戲院。

他可以好好移動，而不是旋轉跳躍，還要眨眼。

他可以好好說話，而不是女人：你在挑戰我的極限。

他從不用大拇指撫摸他的嘴角

他也不喜歡芭比粉唇，眼線上翹

他更不會自大狂妄，沒完沒了

首先，葉謹嚴作為一個霸總，他拿捏到位。

中年男人什麼時候最油膩？就是用過來人姿態，批判當下的年輕人的時候最油膩。但

是。葉謹嚴他給予鎖鎖適當的關懷，這種關懷區別於他對其他人，卻從不越界。

他讓鎖鎖跟著範秘書一點點的學習，一點點成長，而不是人生開掛，一步登天。

鎖鎖深夜加班，他不是大手一揮，勒令休息，而是點餐陪伴，加油助威。

南孫家破產，他不是一擲千金，全全承擔，而是買下老宅，雪中送炭，拿捏著施捨和幫助之間的分寸。

……

因此，葉謹言雖然是霸總，但是從來都讓他和朱鎖鎖處在一個相對平等的狀態中，而不是《喜寶》裡純粹的金錢關係。

其次，葉謹言作為一個霸總，他不是戰無不勝，但是儘量寵辱不驚。

現在很多過國產劇的霸總，總是有種萬事萬物盡在掌握的迷之“自信”，永遠所向披靡。

但是，葉謹言的霸總事業也會出現危機。比如縱橫闤闠二十餘年，楊柯、潘老師、唐欣等等大將一個個離去，葉謹言也感應了一絲心有餘而力不足，

但是他不是頂著主角關懷，一下子就旗開得勝，而是步步為營。

這樣的霸總才是有血有肉，活靈活現的。

另外，葉謹言作為一個霸總，他對鎖鎖的愛隱忍剋制，潤物無聲。

我們都是知道這個世界上有明目張膽的愛

：朱鎖鎖喜歡葉謹言，那我就是想和你談戀愛；謝宏祖喜歡朱鎖鎖，那我就要娶你；王永正喜歡南孫，那我願意為了你來到你的城市。

但是這世界上也有傷痛的愛，遺憾的愛，隱秘的愛，而這種愛給陳道明老師演繹地恰如其分。

當愛情處於隱秘狀態，它是痛苦的。它的味道哭多於甜，它浸泡在淚水中。

所以，葉謹言只能用尋常的行為和習慣詮釋出全部的愛，他承諾鎖鎖遇到任何困難都可以去找他。

當愛情處於隱秘狀態，它是執著的。目標永遠在遠處，處於朦朧的月色中，若隱若現，似有似無。

所以，葉謹言只允許這份不能實現的愛，

在角落閃爍著隱晦的光芒。

當愛情處在隱秘狀態，它是超脫的，由於與現實完全脫節，所以可以不造成任何傷害，從而不受罰。

所以，

葉謹言是膽小鬼

，但他不是害怕自己受到傷害，而是要保鎖鎖毫髮不傷。

當愛情處於隱秘狀態，它是自由的。它可以不受所有現實因素限制，無論是身體條件（美醜、性別、年齡）的限制，還是社會規則（貧富、權力、名望）的限制，自由自在，隨心所欲。

所以，只有這樣的愛，才能讓他忘記自己白髮蒼蒼，歲月成殤。

電視劇中有幾個情節，讓我感觸比較深刻。

/1/

葉謹言晚上回到空蕩蕩的，看到朱鎖鎖給他留了一塊蛋糕，他點上蠟燭，放起生日歌。此刻，他在想什麼呢？他可能想過世的女兒，也可能想到朱鎖鎖。

不過不管是誰，最後他都會恍然發現他與朱鎖鎖中間隔了一個三十年。

都說所愛隔山海，山海亦可平。可是，隔著三十年的溝渠呢？萬水千山都難平。

回憶沒有歸路，春天也一去不返。所以不管是女兒，還是朱鎖鎖，只要伸手去觸控，就都會發現是一戳就破臆想的泡沫，就像生日蛋糕的蠟燭終究是要被熄滅！

/2/

葉謹言給了朱鎖鎖三本書：《圍城》、《梁》、《百年孤獨》。

說實話，給書的情節有點突兀，所以我覺得編劇應該是想透過書的主旨，來傳達葉謹言的感情。

首先，《圍城》是他的袒露。

圍城中一個四個比較重要的女子，鮑蘇唐孫。但是，很明顯朱鎖鎖更像唐曉芙，懂交際、風趣、直率、體諒且天然“嬌憨”（至少在葉謹言這裡是）。

但是

，男主方鴻漸是個什麼樣的人，他在感情方面是一個不迎面解決問題的人，只會逃避。葉謹言也是。

其次，《梁》是他的讓步。

梁思成大林洙二十多歲，但是兩人的結合

，與其說是梁思成愛著，不如說是他需要林洙年輕的身體和傾聽仰望的姿態。

我覺得葉謹言在提示鎖鎖，讓他死了這條心。

最後，《百年孤獨》是他的成全。

最好的她在現在，最好的他卻在三十年前。

他們中間相差三十年的時間，他前半生已經結束，她的後半生還未開始。

所以，他承諾不了鎖鎖

百年好合，更不能千年好合，萬年好合！

最後，只獨留自己百年孤獨！

最後，獻上泰戈爾的一首詩：

“我不需要不知剋制的愛，它就像發泡的酒，從杯裡爆裂出來，瞬間化為垃圾。 賜給我冰涼清澈的愛吧，像你賜福於飢渴的大地、灌滿家中的土罐的雨。 賜給我能夠浸潤心靈深處的愛吧，像看不見的樹液流經的生命之樹，孕育出鮮花和果實。 賜給我那種使心靈充滿平和的愛吧。”

有時候，所有塵世之美，尤其是那永不被實現的愛，會引領我們去發現更徹底的精神慰藉，更遼闊的仰望之境。

以上就是我的回答，希望喜歡的朋友點個贊或者關注一下啊！