神無月 鼠2018-10-12 21:44:38

肌肉女僕戳到了我的性癖。

其實我有一個夢想就是和未婚妻進行一場自由搏擊。可能就是因為這樣我才單身至今的吧。

時隔兩個月回來就是這麼直白的回答，看來知乎在我心裡的地位下降的不是一點半點。

正經的說，我覺得老叮噹這傢伙說的有道理。但是又不是第一次在動畫裡看這種智障設定了，別咬上去不放嘴了。

所以單單評價動畫，雖然有的部分作畫很好興許能選進作畫mad，但我還是覺得總體水平可能要次於同期同類型的鄰家吸血鬼，更次於之前的廢天使。

順便提一下百合這個標籤，據說曾經百合會還開了個貼討論過這玩意算不算百合，最後也沒個結果就刪樓了。這種更接近於親情性質的東西還是不太適合百合的吧。。。。你看隔壁吸血鬼片場起碼還真的有結婚的想法在裡面，雖然沒有深入往下談，人家畢竟不主打這個不是終將。

雖然死媽再談親情實在是有點。。。。不恭敬了。

塔塔君Minkun2018-10-13 20:02:44

非原作黨，純粹以動畫觀眾立場回答。

第一集基本都會有一種驚豔的感覺——這可能是監督太田雅彥這麼多作品看來永恆的特點了。不得不說第一集給我的觀感非常良好，畢竟太田雅彥早就對這套不能再熟了，當然說不好聽點就是一招打遍天下。

明顯的，太田雅彥的演出手法是喜歡讓角色多動症，一卡當中，人物的演技細節之多。畢竟動畫工房的日常演技作畫一直為人津津樂道。舉個例子：

這卡推測原畫渡邊祐紀，該原畫師的特點anitama已有人總結過：

http：//

m。anitama。cn/article/ea

8306beb2df5ef9

正是這種豐富的細節，在每張原畫連線成動畫時才能賦予作品趣味性。可以說動畫工房許多作品乃至太田雅彥演出的魅力，離不開這樣的角色演技。筆者對作畫只是涉獵程度，舉這個例子只是證明一個點，太田雅彥的作品是圍繞角色中心的。

太田雅彥改編的幾個作品，本身原作的角色就很有代表性，最關鍵一點就是對比對應：

《搖曳百合》阿卡林的懦弱、容易被人忽視，與京子活潑好動是對應的，但這兩人的性格小時候是反過來的。京子背後又有傲嬌女綾乃暗戀，綾乃背後還有千歲這個百合控女喜歡看美少女動物園……人物對應關係設定的渾然天成。

《戀愛研究所》大大咧咧帶點男孩氣的莉子，而給人大和撫子印象學生會長的夏緒看似和莉子格格不入，但卻是“最佳拍檔”。這種反差之下，實際上夏緒私底下是個逗比還喜歡乾點出格的事情。

以上無論是單個人物設定還是人際關係的設定都是充滿二元對比的。

《幹物妹小埋》和《珈百璃的墮落》之人物對比更加直接，小埋分社會人格和家裡人格且人設都不一樣，珈百璃之墮落前後。

這些漫畫原作都不一樣，但能被挑中動畫化的作品都肯定有一定的優點，以上提到的作品無一不是圍繞角色設定進行故事的，也就是說如此對比對應更應該是基本都該有的優點才對。而且對應對比設定的不好，故事也就變得非常強行製造戲劇性，壞例子就是《多田君不想戀愛》，看著就像是《月刊少女野崎君》的班底看到了《野崎君》的成功，於是想自己動手來複制一個《野崎君》，結果變成了對《野崎君》的東施效顰之作。

對應不必說，對比的重要性估計“反差萌”一詞就能體現，即是利用心理預想之差別製造意想不到的角色魅力。當然有許多反差都成了配套了，某種反差用的多了觀眾自然也漸漸不會覺得有多有魅力了，比如“別誤會了這個便當才不是給你做的呢”之類的傲嬌。換句話來說誰能組合一個讓人耳目一新的反差，那個角色就能被人記住，《我家女僕有夠煩》從前兩集動畫來看是具備這樣的潛力的。

女僕燕的人設是肌肉女，前空軍軍人，性格大大咧咧，帶有大叔性格的變態，與這種“硬”對比的是大家對女僕的固有印象——柔美與端莊。

毛妹米希亞，與可愛的外表對比的是性格惡劣。

這兩個人物之對比無疑就是一大（御）一小（蘿），一壯一弱。人物關係的對應點在於米希亞母親去世導致母愛缺乏，讓她築起高牆。燕作為女人，因為可能代替母親的存在，再加上她的變態讓米希亞對她提防。而燕又因為恰恰是獨（you）角（nv）獸（kong）變態所以想要接近她。實際上這種一攻一防的角色設定恰恰是最經典的一種，比如湯姆貓和傑瑞鼠，只是角色本身的元素與組合不一樣，這樣簡單經典的設定對故事張力也百試不厭的有效。

原作萬事俱備只欠東風的情況下，太田雅彥也當然能發揮他的拿手好戲。誇張的人物演出實際上就是在細節上加強這種角色的對應對比魅力，從而加強故事的可看性。最好的對比例子就是《搖曳百合》換了班底的第三季和太田雅彥的前兩季對比，第三季走的是偏寫實不求誇張的演出手段，連阿卡林的自帶音效也沒了（自帶音效這招太田雅彥在《小埋》也有用），甚至連欺負阿卡林也少了，故事也更趨向生活日常的自然。

當然太田雅彥這一招也是百試不厭的。

太田雅彥基本每部作品都用同一招。不過一招打天下很容易讓人產生倦怠，尤其是故事本身已經幾乎把人物的魅力挖完的時候，也就是沒梗的時候，這種演技演出也就成了無力的撐場。最明顯就是《幹物妹小埋 第二季》。前文所說的“太田雅彥作品的第一集基本都會有一種驚豔的感覺”也是源自於此，新鮮感實際上最根本來自原作本身，太田雅彥的功勞在於對原作的優點發揮動畫之“動”來進行放大。

對於《我家女僕有夠煩》的期待，不僅是原作，跟包括太田雅彥的喜劇功底，雖說一招打天下，但是不少有意思的段子也是他原創出來的，能創作出原作沒有的魅力（包括誇張化和原創搞笑橋段），是太田雅彥的成功之處。只希望別那麼快沒梗就是了。

Yukimi Fernandez2018-10-13 21:27:36

剛看番的時候覺的，像是16鴿與奈亞子的日常（幻視）

可以從鴨居燕的回憶中發現一個細節，她回家時手裡提著仙台的特產仙台の牛たん，我覺得她可能是航空自衛隊松島基地的第四航空團21中隊的F-2B飛行員（其實開頭刪減戰機這段是動漫原創，原作裡沒有這段，而且她也只是個一等空曹），其實那段中還有米夏仰望劃過天空的戰機的鏡頭

鏡頭一轉，米夏仰望著劃過天空的戰機

這裡給了右眼一個特寫，算是一個伏筆吧

東皇未來2018-11-09 21:29:28

東皇未來的

新番聖盃戰爭

之Baerker《我家女僕有夠煩！》

如果換一個視角的話，本番大概會改名為《如何攻略一個傲嬌蘿莉，急線上等》，妥妥地被請去派出所喝茶，不帶任何冤枉的。本番大概講述了一個明明可以靠身材、靠長相、靠手藝掙錢的奇女子，為了只有過一面之緣的蘿莉妹子，成為了一名興趣使然的女僕——話說你過去的經歷見你這樣，真的不會哭嗎……

本番屬於日常搞笑類，對，就是那種看的時候笑哈哈，播放收藏或許能排名前列，但圓盤銷量就是上不去的那種，我見過無數搞笑番的崛起（B站霸權）和隕落（銷量慘淡），就算沒有見聞色霸氣或是千里眼，大概會看到本番的未來吧——當然若事實是我被打臉那敢情是極好的。

版面屬性

劇情：D

畫面：B

音樂：C

聲優：A

製作：C

期待：C

固有技能

超高校級女僕A

如果是網遊裡的設定的話，要取得這種稱號，必須是數種技能均達到一定水準，例如清潔EX、烹飪EX、裁縫EX、採購EX、蘿莉會話EX……更可怕的是，本番的女僕姐姐可是看到了蘿莉腦袋一熱就去應聘的，現學現賣是不可能的，莫不是她早就把技能點滿、就等著有人向公會發布任務……細思恐極呢。

無形撩蘿莉A

女僕姐姐雖然是個蘿莉控，並且不以為恥反以為榮，若是在其他同類型的片場，大概會因為出格的舉動而被人用100T的鐵錘吐槽吧。但在本番中，還幾次我以為女僕姐姐會翻車的場景，她都識趣地戛然而止沒有死纏爛打，這到底是精密的算計還是無形的撩妹？不管怎麼樣也算是一位有智商有情商的蘿莉控吧。

不為生活所迫C

按照本番的設定，女僕姐姐是原飛行員，並且是業內知名的服裝設計師，雖然沒有明示其身價，但至少也算是“財務自由”吧，但就是這麼一位白富美，放著自由自在的生活不過，卻選擇了“為什麼要當女僕，因為蘿莉就在那裡”的有前途職業，所以說有錢才能為所欲為。

寶具

若水三千隻取一瓢

說實話，以女僕姐姐的技術與身價，她想摸多少蘿莉都可以——我說的是幫蘿莉量身定製衣服，別想歪了——但她卻對過去只有過一面之緣的蘿莉念念不忘，甚至在毫無線索的情況下進行大海撈針，這到底是一種怎樣的精神，令吾等蘿莉控無不肅然起敬，為暴露自己性癖的勇士獻上祝福：“毛子蘿莉雖然，可要注意保質期哦。”

知乎使用者25ovFE2018-12-14 06:57:50

本來我也是覺得這女僕很煩人的，是真的煩人，覺得這番就純粹是神經病一樣。

不過漸漸感覺到劇情的確在沿著“開啟米夏的心結”這個主題在發展。

……於是又勉強覺得能看了。

總之是給女僕的變態行為找了不少似乎有合理性的解釋，又慢慢地改善了女主米夏的自閉狀態……這種能感覺到角色的成長的日常系並不討厭。

但若說好，可能也沒好到哪裡去吧。我已經過了“是幼女就可以興奮起來！”的年齡了。（咦