（本文可能會有一點微小的劇透）

“如果你想把自己寫的故事賣出去，那麼女主角在結尾一定要結婚，死了也行。女主角是個老處女的故事沒有人會買的。”

女性故事的結果就是要麼嫁，要麼死。這是電影《小婦人》一上來就給奉行

獨身主義

的女性潑的一盆冷水。

在剛落幕的奧斯卡中，《小婦人》拿到了最佳服裝設計獎

這是個19世紀美國的故事，那時的女性地位低下，幾乎沒有賺錢謀生的手段，貧窮出身的女孩從小就被告知：

如果想要過上更好的生活，唯一的方法就是嫁入豪門相夫教子。

女主角喬就是這樣一個出身貧寒的女孩，只不過她想法不同於常人，是19世紀的

女權主義

者。她背井離鄉在紐約打拼，用微薄的收入支撐家庭開支。她還試圖把家中四姐妹的成長故事寫成小說，展示女孩子們的真實生活。

然而，在書籍出版商的眼裡，沒有人會對女孩子們的成長和追夢故事感興趣，就算是小說，女孩也必須完成戀愛結婚生娃的任務，因為她們人生的意義就在於此。改變了這個結局，書就賣不出去。

女孩的成長就這麼不重要嗎？當然不是，這也是故事討論的關鍵問題：

女性主義

。

提前看過電影的朋友們紛紛表示，在女性主義議題的電影中，《小婦人》看起來“特別讓人舒服”。它不僅僅反對“女性就該結婚/女性就在乎愛情”這麼簡單，也不是一味替女性喊口號那樣膚淺。

它在告訴我們：獨立女性不止一種，幸福也不止一種可能。女性主義不再是政治正確的口號，女孩們也不需要一味成為獨立、強大的形象。

女孩子們在這部電影中，終於被當成了真正的人。

喬：叛逆而獨立的女性領袖

她早已不滿

社會

給女孩的重重枷鎖。

充滿了男孩子氣的喬，是個大大咧咧直言不諱的形象。她可以在舞會門廳外的黑暗走廊上不顧形象地瘋狂大笑和放肆起舞，也可以毫不掩飾地宣告著自己對女性困境的不滿：做一個女孩太讓人失望了。

終身未婚的

馬奇

阿姨教導喬：你是一個女人，那麼你就需要嫁一個好人家；如果不想嫁人，唯一的方法就是

發財暴富

；但女人賺錢的方法卻很少，除了開咖啡店和當演員，幾乎沒有別的選擇；所以你賺不到錢，那就只能找個有錢人結婚。

喬很生氣，但還是保持微笑禮貌地懟了回去。

這種嫁入豪門相夫教子的期待讓她異常反感，她不願意用婚姻定義自己一生的價值。面對青梅竹馬的同伴

勞裡

的求婚，喬說：我想我這輩子都不會結婚，我為自己活著而感到快樂，我熱愛自由，不想這麼倉促就放棄它。

抗拒婚姻的喬渴望自己的心靈、思想和靈魂被認可，想要用寫作走出一條屬於自己的路。少女時期的她就能獨立寫作劇本，組織姐妹們一起在閣樓排練，在

聖誕夜

為鄰居和朋友表演話劇；長大後的她更是沉迷寫作，有時專注到連壁爐把裙子燒著了都沒有察覺。

她希望成為一名作家為人們所記住。“就算我死後，也沒有人會忘記喬·馬奇。”

但她也有柔軟和脆弱的一面。

就像很多優秀女性一樣，她們不可能永遠勇敢，永遠劍拔弩張。她們也有猶疑、脆弱和想要放棄的時候。她們拼盡全力對抗著社會給予的刻板印象，勇敢地追求自己想要的生活。但她們並不是鋼筋鐵骨無所不能，她們常常會像喬一樣害怕孤獨，渴望被愛，甚至自我懷疑。

這才是真實的人，對麼？這比一個永遠打不倒的女強人真實多了。

當妹妹貝思生重病死後，喬心灰意冷到想要放棄寫作。她感到強烈的孤獨，渴望被人疼愛，她甚至開始隱隱後悔拒絕勞裡的求婚。

但你看，她開始真正為自己思考，思考自己內心究竟是否需要婚姻。

她不再是那個“為獨身而獨身”的鬥士，而是一個為自己而活的女人。

這真令人高興。

故事最後給了喬一個開放式結局，沒人知道她最終是重新選擇了追求愛情，還是投入寫書事業，堅持獨身主義——無論是哪個結果，都並不重要了。

因為無論選擇了愛情還是事業，那都是喬深思熟慮後自己做出的選擇。即使她選了愛情，我相信她依然保持了對獨立人格和事業的渴望。

當你真正成為獨立女性，你需要聽從的聲音，便只有你自己的選擇。

梅格

：愛情與自由同樣值得追求

與率性灑脫、獨身主義的喬不同，溫柔漂亮的大姐梅格堅定地追求著自己的真愛。她勇敢地追求著愛情，和貧窮的家庭教師約翰結為夫妻，投身家庭並把家庭當作自己的事業。

面對姐姐的婚姻選擇，喬十分不解，她曾執拗地認為做一個自由的老處女，獨自一個人生活，是一種更好的生活方式。直到梅格婚禮的當天，喬還在勸她逃婚：“你本來可以做一個演員，在舞臺上大放光彩，為什麼非要選擇結婚？” 在喬的眼裡，婚姻是一個錯誤的選擇，婚後的生活註定會走向無趣和平庸。

面對喬衝動的勸阻，

梅格堅定地表示：婚姻是我的願望和選擇，雖然我的願望和你不一樣，但它對我來說非常重要。

女性主義從來不是一味去反對“婚姻”。在“嫁入豪門”和“嫁給愛情”之間，梅格選擇了愛情，並大聲宣告自己願意為了家庭工作和奮鬥。她放棄了衣食無憂的生活，和約翰一起住在破敗的屋子裡，打掃家務照顧孩子，過著精打細算的日子。

她也常常為愛情犧牲。

有一次，她在衝動之下斥巨資買下了超貴的布料做裙子：“我努力讓自己學會滿足，但實在太難了，我已經受夠了貧窮。” 而那筆錢本計劃應用來給丈夫添置一件新外衣。

但最終，為週轉家庭開支，她還是放下了自己的愛美之心，賣掉了漂亮裙子的布料，和愛人一起經營生活、直面苦難。

這種犧牲，看起來是不是有些愚蠢？她似乎並不是一個為自己而活的女性，她遵規守矩，相夫教子，不渴望自己的事業。

但不要忘了，是她自己主動說：我想結婚。

梅格和喬不一樣，她不是典型的“時代先鋒女性”，而是決定選擇另外一種生活方式。生活方式的選擇沒有對錯，不同的夢想和追求從來沒有高下之分。獨立的女性不是隻有喬一個，獨立的形式也不止保持獨身、醉心事業這一種。

“

約翰·布魯克

是我的丈夫，我是他的妻子” ，這是屬於梅格的人生宣言，她認定了這種生活，這又何嘗不是一種獨立。

愛情和自由並不是彼此衝突的，她充滿著溫柔而堅定的力量。

艾米：說我所想說的話

和過去版本的《小婦人》相比，艾米被塑造成了一個截然不同的形象。

她性格坦誠率真，對自己的想法毫不掩飾；有繪畫的夢想和野心，憑藉自己的努力前往歐洲進修學習。

面對金錢和婚姻，艾米雖然是家中的小妹，但卻是最現實最成熟的一個。當被質問為何要嫁給自己不愛的富商

弗雷德

時，艾米冷靜地分析了自己的出身境遇和社會現狀：

我無法自己賺錢養活自己，而婚姻對於我來說與愛情無關，而是一個經濟問題。我選擇嫁入豪門來解決這個經濟問題，為什麼要為此感到羞恥？

沒錯，金錢的確是個需要面對和解決的現實問題，艾米決意選擇了嫁入豪門。但與此同時，她並不盲目崇拜金錢和上流社會。

她曾經深愛著兒時那個有錢的勞裡，但面對成年後懶散消沉的勞裡，她又毫無掩飾地向勞裡表達了鄙視。

她對勞裡頹廢的生活狀態和肆意揮霍光陰的行為非常不屑。她喜歡金錢，但她並不認為金錢是用來炫耀和揮霍的，錢也不是碌碌無為的藉口。

回顧她成長的過程，艾米一直是個勤奮努力、積極向上的女孩，雖然小時候的她自卑於活在喬的陰影之下，一直僅次於喬，但長大後的她變得自信而堅定。她為了成為畫家，遠赴法國刻苦練習；為了改變自己和家人的生活，不斷努力提高自己。

關鍵的是，她認可自己作為女性的價值。在喬幾近放棄寫書的時候，是艾米告訴她：

女孩子的故事並非不重要，你需要寫出來，讓女孩們的故事變得重要。

真是一個狡猾又令人嫉妒的女孩啊。

獨立女性不止一種可能

在原著書籍和舊版電影中，拒絕結婚生子追求作家夢想的喬幾乎包攬了全部的獨立女性光輝，她的

自立自強精神

和衝破社會桎梏的勇氣為人們所稱頌，被奉做獨立女性的先鋒榜樣。相比之下，馬奇家其他的姐妹都顯得黯然失色，似乎都不夠進步不夠酷，只能作為配角。

我們常說women can do anything，但也不能否認一個事實：不是所有女性都追求do anything。

如果人們口中有力量的女性形象總是一個搖旗吶喊的女鬥士，也許亦是一種偏執。當然，即使是女強人的形象，也不需要永遠剪著短髮、穿著西裝。我們不需要對自己的力量如此不自信，

女性力量

也不需要被刻意討好。

《小婦人》讓人舒服的原因，很大一部分在於它沒有誇大和鼓吹女性的力量，而是真的去描寫了幾個little women——追求事業的喬，嚮往家庭的梅格，和勤奮向上的艾米。每個女孩都得到了充分尊重，都是真實活著的人。

我們總說女性自由，但永遠別忘了什麼才是真正的女性自由。不是所有女孩都活成一種統一的自由面貌，而是所有女孩都有選擇，去過自己真正想要的生活。

當然，前往自由的過程是有點吃力的。每個人內心都會有兩種力量，一個是憤怒的、野性的力量；一個是猶豫的、害怕的、隱忍的力量。往往那個憤怒的、反叛的力量留下來療傷；而那個自卑的、敏感的、猶疑的自我去做探索。

啊，那又怎樣呢。就去積攢勇氣，然後去探索吧。去探索自己真實的喜惡，探索自己的慾望。

然後，做好承擔責任的準備，姑娘你就大膽去過你的生活。

馮女士 ✑ 撰文

酒鬼 ✑ 編輯

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