角色設計部分還有很多要改的，先把這個發出來吧。

關於戲劇性的問題，就是要做到，意料之外，情理之中。

實際操作的話，至少做到兩線寫作就好了，當然如果有餘力的話甚至可以用三線。

舉一個簡單的例子吧。

比如你要得到一個寶物A，然後別人要你用寶物B來換，這是前提。

你去完成任務獲得寶物B，這是

明線

。

回到原來的地方，發現寶物A已經被換掉了，這是結果。

那麼寶物A被另外一個人換走的過程就是

暗線

。

我們可以這樣分析。

獲得B這是F1，寶物被別人換走是F2，那麼我們還要繼續追這是F3，F3是F1和F2的共同作用結果，但是我們要按，F1+（F2）->F3，這樣的結構來寫。

這就是最簡單的明暗線處理。

三線處理就是多明線之後的暗線轉換。

我們還是用這個例子吧。

我們有 F1+（F2）->F3 這樣的結構了，那麼再增加一個F5，其實寶物沒有被換掉，回到原地發現他們趁機離開了，那麼我們由F1+（0*F2）+（0*F3）+（F4）->F5，就可以得到另外一條暗線F4，他們不想換，編造了這個謊言，順便趁機逃走。

這就是最簡單的暗線轉換處理了。

理解了這個結構之後就可以在簡單敘事上面製造戲劇性了。（這個對於群像描寫來說還差的遠，不過我估計也沒有多少人願意寫群像，這個難而且容易出事。）

至於複雜敘事的問題，大概就是加上時間線和關係網的操作了。

首先確立中心人物主線，中心時間線，以及關係網核心。

我們再說回原本的那個例子，中心人物是需要寶物A的主角甲，中心時間線是主角甲追寶物的時間線，關係網核心是主角團隊裡面的某位與這個寶物A擁有者有過矛盾的主角乙。

碰撞時間點是雙方相遇第一次，乙發現被騙以及兩人回到相遇的地方三個。

關係網核心乙的關係衝突點是，與甲是同伴，原本是擁有者的同伴，有過矛盾而離開，以為對方會很有職業操守。

然後把碰撞時間點的場景，對話模擬好，可以的話在這裡或者之前順便埋一兩個伏筆，把關係衝突點的緣由交代清楚，做到有理有據，把這個寫到F5那裡去，這就完成了一個複雜敘事的簡單編排。

然後在有餘力的情況下，許多

推理小說

會使用相當不錯的超級多線操作，基本操作還是就是抽取暗線（第一步中的F2），暗線轉換（第二步中的F2->F4）以及

關鍵線索

誤解（第二步中的F3）

實際上，寫這個也是提煉出來的，很少說真的要按結構開始入手，結構都是拿來練手的，練多了關於事情的描述就不會從頭到腳這樣寫了。