帆帆有張捕越的網2020-08-28 23:44:21

搞笑又養眼！看得很開心！

靳澤一先生，我承認你很帥，但是你睡狗窩的樣子，以及被洛天然從地上滾回家的樣子，已經完全覆蓋了我腦海中你的帥哥形象！希望之後的劇情，讓我看到你傳說中大明星男神的樣子！

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洛天然小姐，你生氣的樣子真的好像憤怒的小鳥，尤其是被靳澤一欺負的時候，看到你圓圓的眼睛和圓圓的嘴巴，原諒我沒忍住哈哈哈~在這裡向洛天然小姐道歉，我不該笑的！！！你真的很漂亮！！你放心，雖然你現在總是被靳澤一欺負，但是等到後面“追妻火葬場”的時候，你洛某人就是全天下少女最羨慕的女孩子！

由魯迅先生作詞，兒歌天后楊超越演唱的《小紅象》聽得我喜笑顏開，非常上頭。小紅！小象！小紅象！小象！小紅！小象紅！小象！小紅！小紅象！小紅！小象！小紅紅！

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看片尾許魏洲唱了一首《世上只有爸爸好》，應該是靳澤一唱給洛天然的吧，想想就覺得很甜。

啊對了，我想問問第二集末尾那個狗仔！垃圾桶真就那麼香？您在裡面可還舒服？

劇組製作很用心，畫面很美，藝術感十足，貼個連結慢慢欣賞

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最近知乎回答好像不能加圖，沒看過的童鞋如果僅靠這些文字去想象畫面，豈不是虧大了，建議直接去騰訊影片仲夏滿天心哦

MINDARK2020-08-29 01:12:14

奔三在即，話說我已經有十多年沒看偶像劇了！

自從粉上楊超越後，本來想著不管劇好不好看怎麼也得支援一下自己的小愛豆，沒想到看了幾集《仲夏滿天心》，觀感真的大大超出我的預期，有種又回到十幾年前看韓劇的感覺，有些偶像劇看著看著就忘記叫啥了，但是像什麼《天國的階梯》《浪漫滿屋》《我的女孩》真的是印象太深刻了，這不光是因為這些劇好看，裡面的插曲主題曲也都特別好聽，至今還躺在我的歌單裡，時不時還會翻出來聽聽，而就目前《仲夏滿天心》來看，裡面幾首ost的演唱者也都有我比較喜歡的歌，比如於文文的《體面》，彭佳慧的《相見恨晚》，金玟岐的《歲月神偷》，鬱可唯的《時間煮雨》《遠方》，然而更沒想到的是，有一天居然能聽到她們同時為超越妹妹的劇獻唱ost，我實在是太開心了，《仲夏滿天心》劇還沒播之前，光劇裡的這幾首ost加起來我就已經迴圈播放幾百次了，其中最喜歡當數於文文的《長久》和彭佳慧的《愛走丟後的那三年》。

說完ost，再來看看劇的內容，除了令人捧腹大笑的靳澤一和洛天然日常互懟拌嘴，劇的質感也是不錯的，沒有“白種人”式的磨皮濾鏡，加之導演對鏡頭的把控甚合我意，好多場景已經到了隨便截圖都能拿來當電腦桌面桌布的水平，實在是太美了，不知道後面還有沒有什麼小驚喜值得讓我誇誇，真的好久沒看這麼令人輕鬆愉悅的偶像劇了，簡直就是一種享受哈哈哈

小紅 小象 是小紅象！

小象 小紅 是小象紅！

拖拉獸2020-08-29 02:56:47

更新一下，我是來炫耀的哈哈：

謝謝製片人和導演，愛你們。

感謝超越，感謝cctv，感謝給我點讚的人，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

《仲夏滿天心》，又名《仲夏滿天親》，專門用來鞭笞男女主喪心病狂的撒糖虐狗行為。

例如：“靳澤一，你個臭流氓！”

前8集裡面有太多類似如此的既不失搞笑，又不失溫暖的情節了，以至於我看的太過上頭，一氣呵成幹完前8集，熬成了熊貓眼，亢奮中又帶有倦意，滿腦子都是“小紅，小象，小紅象”。

但繁華過後總是冷寂，冷寂之中輾轉反側，內心裡不可避免出現了質疑的聲音：

我早已過了看偶像劇的年齡了，為啥這部劇僅僅是所謂的“甜”中帶“笑”，就能支撐我欲罷不能的看劇熱情了呢？

我實在不願意承認自己是如此淺薄（呵呵），所以來理性一下，講講這簡單劇情裡我感受到的人性思考。

我認為，這部電視劇真正想要傳達出的東西是：

每個人的一生，都在徒勞著彌補遺憾，試圖找回丟失的自己。

用人話來講就是：長大後的我們，卻總是忘不了童年裡那些我們曾渴望的東西。我們的一生，就在遺憾與彌補當中悄悄度過了。

為什麼這麼說呢？難道偶像劇裡面還藏著一部《沉思錄》？

相信看過前幾集的觀眾都會有一個問題縈繞在腦海，苦苦折磨著自己：

女主洛天然為什麼還不跟那個閨蜜絕交啊？洛天然為什麼還要和她做朋友？

畢竟，那個閨蜜已經那麼過分了，不是麼？這女主是傻麼？

我開始也是不理解的，只是當做推動劇情的幼稚手法。可看的深入了，更加了解兩人的關係之後，心中卻有了一種恍然之感。

大家有沒有過這樣一種體會：童年缺愛的人，總是會在長大後更加渴望這種愛。而為了追求這種愛，有時甚至會喪失自尊。

《都挺好》裡的女主算是一個極端例子。當然，這部劇沒這麼悲慘。

電視劇中，女主洛天然七八歲的時候母親就去世了，被她的爸爸一人撫養長大。洛天然爸爸是一名建築設計師，待洛天然極好，那所房子也是爸爸親手設計的。

女主總是悲慘的，在洛天然二十歲左右時，她的爸爸也離開她了。

從此，她在這世界上就只剩一個人了。

而洛天然的閨蜜和她已經認識十二年了，合理推測，她們正是在洛天然母親去世的時候開始相知相伴的。

洛天然的性格單純，卻又大大咧咧。她的身上多了一種少年感卻也缺了一抹女孩子獨有的細膩。這種性格一方面可以看出她的父親待她極好，給了她一個無憂無慮的生長環境；另一方面也可以看出母親本位的缺失對孩子成長的影響。（建築設計師是不是也是996哈？）

對的，洛天然的父親待她很好，但真的不能完全代替母親的作用，而這個作用，她的閨蜜一定程度上起到了。電視劇中洛天然其實沒啥好朋友，也就閨蜜和她的弟弟；她的閨蜜的性格比較早熟，承擔著照顧弟弟的責任，而且做事很有目的性。所以我認為在一定程度上，閨蜜承擔了洛天然姐姐，乃至於母親的角色扮演，或者說單純的洛天然會很自然地產生這種心理投射。

因此，洛天然的這種性格註定了她的待人風格：你待我一分好，我必十分回報。

所以，我們一方面可以看到洛天然對房子的無比珍重，另一方面和閨蜜“拳拳相向”後，又原諒了閨蜜。這兩種看似矛盾，甚至會被一些人稱之為bug的行為 ，發生在洛天然身上時，又出人意料的合理而又真切。

知乎上其實經常可以看到類似的故事，例如非獨生家庭中的姐姐，她們的一生似乎都在追尋別人的愛，希望得到其他人的承認與反饋。回答的題主們會嘆息她們的過度付出，卻又遺憾她們的遇人不淑。最後，往往只能說一句哀其不幸，怒其不爭了。

但好在，洛天然作為女主，自帶光環，是不會遇人不淑的，總是會有一個白馬王子向她走來。

只是這個白馬王子在來的路上摔了一腳，腦子也有不太好使的地方，也是有其自身的性格缺陷的（或者不能說缺陷，是由於家庭原因造成的性格異化）。

靳澤一的爸爸是一個有很強控制慾和責任感的男人，因此他也希望靳澤一能繼承他的這種責任感，從事醫生的職業。但很可惜，靳澤一不是玩偶，也不喜歡當醫生，所以他的父親的控制慾遭到了無情反叛。

父親被打臉之後，肯定是不會對靳澤一有什麼好臉色的，也不會承認他的任何事業成果。男主在這種反叛與否定當中，性格有向極端化發展的傾向，或者說任性、自私。後面靳澤一對公司的控制格外厭煩，也是有這方面原因的。

事情分兩面，在這種性格極端化的同時，男主卻又十分渴望得到家庭的認可。這兩種情緒彼此交纏，不分彼此。

所以男女主的相遇可能足夠巧合，需要偶像劇情節來推動，但他們的相知、相戀、相愛卻有著其必然性。歸根結底，兩者的性格都有很強烈的對親情（愛）的需求；他們這兩種性格就是一個願打，一個願挨。韓劇多虐戀，不外如是。

從個人吸引力上來講，洛天然對親情的珍重在一定程度上會撫平靳澤一心中早已結痂卻又不斷裂開的傷口；靳澤一的個性極端化開始會讓洛天然遍體鱗傷，後期卻也能讓她更好的認識自己，找回自己，看清自己。

對的，他們在一起的過程，就是成長。

其實這兩種性格，或者說人設，我們在韓劇裡面看的已經很多，但韓國偶像劇類似的故事更多的強調了灰姑娘與白馬王子的概念，歷陳兩個階級的巨大差異。但《仲夏滿天心》中對這個著墨其實不多，反而將描繪重點放在了兩人原生家庭對兩人的影響之上，放在了兩人不斷試圖彌補原生家庭的所帶來的遺憾之上。

除了男女主，女二靳澤一的經紀人，女三洛天然的閨蜜，她們身上也是有其自己的性格特質的。

所以我說，用偶像劇來描述這部劇格局未免太小，我們其實可以在裡面看到自己，看到我們所珍惜的那些遺憾。

逆風翻盤2020-08-29 10:58:43

聽說充會員可以發圖。

那我發一些彩蛋吧，有些地方可能看的不太仔細，歡迎小夥伴下面留言補充啊。

1、超越的抖音小號第一個就是洛天然，那時候還沒認證，叫可愛不是3歲，村裡好久才發現小號。

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v。douyin。com/JkL9B2G/

2、洛天然的英文名字叫 luo natural。

3、音樂人張牧之是導演張力川扮演的，張牧之沒有麻子，導演是《讓子彈飛》的粉吧。不僅張力川出境了，還有導演管文傑。

攝影指導高子文，哈哈，劇組太窮了。還有製作人姐姐，音樂總監，就不一一截圖了。

4、洛天然的手機鈴聲是《小紅象》，由超越妹妹演唱，魯迅（真）作詞，趙英俊作曲。超越妹妹畢業時，趙英俊曾發微博，現在才get超越的可愛，小紅小紅小紅紅，夢幻聯動。

5、此外，還有一首由趙英俊作詞作曲《世上只有爸爸好》，會由靳澤一演唱，在之後的劇集會出現，劇中應該是天然作詞作曲，這首歌曾是《熊出沒變形計》的片尾曲。

6、《卡路里》這首歌前八集出現兩次，第一次是在餐廳天然把小朋友唱哭了，第二次是面試作曲被騙，cue到。眾所周知，這首歌叫《燃燒我的卡路里》。

7、第三集靳澤一在客廳裡自嗨，唱的是許魏洲自己的《黑暗邊緣》。哈哈，給版權了嘛。

第一集靳澤一和洛天然計程車上互懟，靳澤一在出租車上播放的歌曲是許魏洲的《貓》。

第二集靳澤一哼著歌回到家發現偷溜進來的洛天然，靳澤一哼的歌曲是許魏洲的《一半》。

第六集靳澤一在錄音棚唱的歌曲是許魏洲的《明白夢想》。

8、片尾導演組裡面，超越的演戲老師梗紹業也在名單上，是表演指導，感謝耿老師從萱萱開始一直地悉心教導。編劇組是我們劇本工作室西小芹，金小芹帶資進組實錘。造型組有韓國團隊。

9、洛天然的婆婆扮演者是《且聽鳳鳴》裡面鳳舞的美人孃親。鳳舞逃婚穿越到現代實錘。

10、第六集洛天然彈鋼琴的時候，客廳電視上放的是韓版《浪漫滿屋》，背景音樂是《命運》。

11、第三集話筒吻，圍觀群眾左下角有一個紅衣服的小姐姐，曾在b站發過和超越妹妹一起拍戲的vlog。

https：//

b23。tv/w7ccFy

12、無時無刻不在吸收日月精華的阿泰，集植物大戰殭屍之大成者。

13、第五集，林澈餐車上貼的超越是粉絲科目二畫的。

14、超越在《和平精英》中id叫失散多年的父親，劇中也多次cue到叫爸爸這個梗。《且聽鳳鳴》裡面也有這個梗。

15、洛天然在劇中多次被靳澤一彈腦門，《且聽》裡面被君臨淵彈，《將夜》裡面被劍聖彈，超越要是變傻了，沒有一個合作的男藝人是無辜的。

16、第十三集預告出現了狗皮毯子，村芽人手一份，這個在村裡有特殊的意義。

17、第二集，金小芹和洛天打電話，洛天然的是miumiu小裙子。

18、第五集，天然被關到窗外 致敬21世紀偉大哲學家，真香定律開創者，王境澤先生。

19、第五集，靳澤一在屋裡面看的是《海綿寶寶》。

20、洛天然第一次見奶奶，做自我介紹，我叫洛天然，生日是1996年7月31日，獅子座，身高168，體重（50kg，三圍857092，括號裡面劃掉）。

21、洛天然生日的時候，雲疏帶天然去見瀟灑哥，瀟灑哥的原形是趙英俊，他唱過一首歌，叫都選c。

22、第二集，洛天然獨自一個人在雨中，微信把父親的訊息設定成未讀，鎖屏桌布是水冰月，日語的意思是晚安，微信名單最後一個人的id叫做人最重要的是開心，天然自己用的頭像是超越綠頭髮的時候。

23、有人問酒醉了簽署授權是否合法，百度上16年就有類似的問題。

24、劇中多次出現洛天然吃樂事薯片的鏡頭，超越妹妹是樂事薯片的品牌代言人。

25、第八集馬場是海瀾之家董事長周建平興建的海瀾國際馬術俱樂部，佔地面積400畝，就在無錫。

26、劇中的二哈叫二郎神，多次出現，還有同款二哈抱枕。

27、原來房子是個❤️。

28、靳澤一世界巡迴演唱會，承辦單位騰訊影片，聯合發行企鵝影視，網址

http：//www。

jzy。com

。哈哈，還是鵝會玩。

29、洛天然是把筆當髮簪嘛，學到了。

30、靳澤一的房屋產權證，地點是無錫，是仲夏漫天心的拍攝地點，位於太湖邊上，是劇組臨時搭建的，現在已經拆除。

31、每次片尾的星星眼熟嘛，多次在超越的微博出現過。

32、蒂芙尼是孟夢扮演者的英文名，編劇走的是獻祭路線嘛。哈哈哈哈

33、白房子餐廳後邊的背景可以啊

34、洛天然父親扮演者寇振海曾演過《情深深雨濛濛》裡面的司令，所以天然會騎馬是遺傳，寇振海還演過魯迅，小紅象是魯迅寫的。哈哈哈。

35、我是你偶像，胡歌粉絲曾經說過。

36、麵包還是愛情，哈哈哈

37、洛天然失憶後在病房看的是喜羊羊。

38、蒂芙尼幫洛天然和靳澤一接了一個一起上的綜藝，是妻子的浪漫旅行嘛。

39、我宣佈奶奶是秋名山車神，平地開車直通幼兒園。

40、三個小紅象，一家三口？

41、原來這部劇真正的名字叫種下滿天星。

42、難道我記錯了，不是兩隻老虎嘛。哈哈哈哈

43、這個大褲衩有點眼熟啊，

44、雷軍給廣告費了嘛

45、桌子上的照片是楊超越ch2時候的。

46、報告導演夾帶私貨。

未完待續、、、

知乎使用者2020-08-29 15:03:06

刷了八集，僅就這八集說說感受。

這幾年最好的現代戀愛偶像劇，沒有之一。

一、名著打底，改編巧妙，節奏絲滑

二、俊男靚女，愛戀糾纏，演技線上

三、有梗有趣，本土地氣，細節拉滿

四、光影斑駁，風景如畫，質感上佳

這部劇才是翻拍劇的正確開啟方式

《仲夏滿天心》改編自韓國漫畫《浪漫滿屋》，在中國版之前已經有風靡亞洲的韓版和口碑不錯的泰版。前人珠玉在前，後來者怎麼才能既不落窠臼，給人新鮮又不面目全非，只餘名字，這是翻拍劇要面對的首要問題。

前作是雙刃劍，它可以給你帶來熱度，但它的時代濾鏡和本身品質也是壓在你頭上的大山，你照搬照抄，那我為什麼不去看原版，你改動甚大，那你別怪觀眾不滿，你品質不行，那一定會被人家掛起來對比嘲諷。

好的翻拍劇是什麼樣的。

主線不變，人設微調

本土地氣，細節拉滿

演技不錯，質感上佳。

《仲夏滿天心》就是這樣的翻拍劇。

一、

首先

主線不變

，這一點非常重要。

它能夠流傳下來被你翻拍，最大的原因是什麼？當然是設定和故事性啊。翻拍劇要成功首先要做的就是要尊重原著——基本情節走向不能大變。從目前看到的預告和簡介等看，這部劇主線是沒有大改的。主線不大改的基礎上編劇接下來工作是讓原故事和設定合理化、本土化、時下化。

本地化、時下化這兩點我會放後面講，在這先講講合理化。

合理化的意思是原作某些地方有邏輯不合理的地方，翻拍時要儘量修正、補救，把故事講順了，把人設立好了，別前後矛盾、人設崩壞。

浪漫滿屋最大的bug就是閨蜜趁女主不在把女主房子賣了。這個很不好改，又屬於核心情節，沒辦法避開，《仲夏》已經很努力地去讓它合理化一點，但還是有邏輯不嚴謹之處。看電視劇，尤其是偶像劇，別太較真。要真較真，《琅琊榜》簡直不能看。

主線不變基礎上，支線可以適當調整，或添或減或改。

比如本劇減少了男一和女二的劇情，添加了女二和男三的劇情（女強人姐姐+小暖男弟弟，這個cp我要磕。）這兩個調整都很好，第一個改動調整改良了男主人設，韓版裡男一和女二纏綿曖昧的同時女一相愛相殺，腳踏兩隻船，渣的明明白白。改動後男主沒有喜歡過女二、他感情上專一的，你有沒有發現，現在的電視劇不管男頻還是女頻，男主角感情越來越專一了？為什麼呢？想想電視劇的收視主體是誰你就會明白。

第二個調整豐富了女二形象，又對劇情發展有推動左右。原版的女二人設是非常不討喜的，婊氣沖天，吊著男一，和男二也有曖昧，發現男一、男二都喜歡女一後她慌了，反過頭去追男一，男一、男二、女一、女二，四角關係灑狗血，關係夠亂，矛盾夠多，但是現在的觀眾已經不吃這一套了。

本劇把把女二男一的感情線調整為女二單戀男一，砍去了女二、男二的感情線，添加了女二、男三的感情線。

調整男一女二感情線，一方面讓男一純情起來、另一方面讓女二人設變好了，行為動機變合理了。女二由一個婊氣女變成一個愛而不得的苦情女，因愛生恨的報復女。愛而不得要報復男一，矛盾衝突來了，情節推動力來了。

砍去女二、男二感情線，讓故事脫離了四角戀的狗血，又改善了女二、男二的人設。男二一心一意對女一好，全心全意為女一，這不就是電視劇裡的經典男二嗎？處處都好、人人都愛他，除了女一。女一是男一的，男二是大家的。大家發現沒有，很多電視劇裡這樣人設無敵的男二人氣甚至能蓋過男一。

新增女二、男三感情線。成熟御姐+幹練職場白領和單純、善良弟弟的姐弟戀，你說你喜歡不喜歡？

這個女二人設的改動真的太棒了。

《仲夏滿天心》的編劇真有水平。單單從主線、支線的處理上就可以看出來。知道當下的觀眾愛看什麼？喜歡什麼樣的故事，喜歡什麼樣的人。

不止主線、支線的處理看出編劇的功力，敘事節奏上也能看出導演、編劇的水平。

本劇的節奏和這幾年我們看到的很多現代劇不大一樣，它比較快，但又快而不急，快而不亂，非常流暢。以空鏡頭為例說說這一點。

三流文藝片有三寶、空鏡頭、自言自語、切割時間線。故事節奏緩慢，人物臺詞莫名其妙，鏡頭晃來晃去，瞧多文藝範。故事節奏緩慢的原因很多時候就是這些導演濫用空鏡頭、慢鏡頭。本劇也有不少唯美的空鏡頭，但是你絲毫不覺得這些空鏡頭拖慢了節奏，原因就在於：

1快慢相間、張弛有度。一味地快觀眾看長了了就會疲倦，節奏過慢觀眾就會厭煩。好的故事講述者講故事時一定會控制好敘事的節奏，要又快有慢，張弛有度。本劇的一些唯美的空鏡頭就起到慢的作用，慢的空鏡頭夾在快的推劇情之間起到調節節奏的作用。本劇節奏快，夾在快節奏敘事之間的空鏡頭雖多你卻不覺得拖慢節奏，最大的原因就在此。想想如果本劇節奏緩慢，還安排很多的空鏡頭，像很多三流文藝電影那樣，那麼哪怕這些空鏡頭拍得很唯美，觀眾也不會買賬。

2前後勾連，轉場

部分空鏡頭交代了時間的流逝、空間的變換，起到轉場的作用。

3渲染氣氛、暗示心情和情節走向

唯美的空鏡頭不是隻為了美，為了炫技，為了湊時間，它大多有自己獨特的作用。當它不是可有可無的無用鏡頭，而是故事快速推進中有機的一環的時候，你還會覺得這些鏡頭累贅多餘嗎？當然不會。

一切敘事文藝，節奏大於天。

《仲夏》的情節推進節奏，是高於當下很多偶像劇一截的

同樣的相聲段子，郭德綱講大家笑哈哈，你講，大傢什麼玩意，這人怎麼這麼尬。差別在哪？最大的差別在節奏和分寸。什麼時候和觀眾互動，什麼時候停頓，什麼時候抖包袱等等，差一秒，差半秒“笑果”就大不一樣。對節奏的把控最見導演、編劇的能力。一部電視劇，你開倍速快進，你忍不住跳過某段，你感覺時間好慢，劇情怎麼感覺沒什麼推進，當頻繁出現這些情況的時候，極有可能是這部劇的節奏出了問題。一部電視劇你看著看著哎怎麼片尾音樂響了，片尾字幕出現了，天，時間好快，又看完了一集。當這種情況頻繁出現時這說明這部劇節奏非常好。我至今還記得看《越獄1》時的爽快，那節奏感，讓人慾罷不能。為什麼很多人喜歡看美劇，一個很重要的原因，美劇的節奏普遍快於內地劇，節奏快，資訊密度高，口味醇香的咖啡喝多了回頭讓你去喝白開水，你養刁了的嘴可能就不適應了，國內的很多電視劇，比白開水強不了多少。

以第一集為例，全集時長38分鐘

正片2。30秒處開始

第一幕 水底世界 交代女主和父親關係、女主愛好

第二幕 3：50處室外轉室內 引出張牧之演唱會和女二

第三幕5：10處 男主室內 交代男主身份

室內轉室外

8：00男女主來到同一地點 男主拍廣告，女主來聽演唱會

9：00男女主同框

衝突一

女主被轟走

10：00 男一 女師妹 男主說自己討厭炒cp

12：00 後園

衝突二

誤會 男主以為女主偷錄她，搶走錄音筆

15：00籤售會 女主裝粉絲要男主還錄音筆 被轟出

衝突三

19：00 計程車內

衝突四

22：00 醫院？

衝突五

27 ：00 公交站臺 女一、男二初次見面

30：00 男女主再次相遇 在女主家同一屋子，完美錯過。

正片不到35分鐘。交代了男女主身份，女主身份暗示錄音筆對她的重要性，男主身份體現找房子的合理性。接著讓男一、女一相見，女一、男二相見。男主和女主圍繞錄音筆一再產生衝突，不打不相識，女一遇見男二，為後來男二把女一帶入慶功宴埋下伏筆。男一、女一在女主家會聚，為後面矛盾展開做了鋪墊。場景多，矛盾衝突合理，情節前後勾連，資訊密度高，節奏明快，再加上靚女俊男鬥智鬥嘴，美麗風景，斑駁光影，這就是我想看的偶像劇啊。

我們對比下韓版、泰版和中版，韓版、泰國版男女主第一次相遇、衝突時女主坐飛機吐了男主一身，《仲夏》是男主誤會女主偷偷錄他話，把她錄音筆搶來。《仲夏》這個改編顯然要比韓版、泰版要強。一女主吐男主一身這個情節設計太老套，二這個吐一身和後面情節關聯性並不強。《仲夏》男主誤以為女主偷錄他這個設計非常精巧，一符合男女主身份，男主大明星，特別防備討厭狗仔，現在看見一個人在那偷偷拿個錄音筆，怎麼不懷疑。女主是一個菜鳥音樂人，平時就喜歡蒐集音效素材，她拿錄音筆錄聲音很合理。二這個搶錄音筆事件引出後面要錄音筆，男女主幾番鬥法的情節，這個初始事件和後面情節關聯性非常強。《仲夏》這個男女主初見的情節沒有抄別人，自己重新設計，用錄音筆開啟故事，一開局就起手不凡，有自己的東西。

《仲夏》保留了主線，確保了下限，調整支線和人設，讓人物鮮活立體，精心調控故事節奏，讓節奏如德芙巧克力般絲滑。從敘事層面講這部劇名著打底，改編巧妙，節奏絲滑。

二、人設微調

大人時代變了，主線可以大致一致，人設就要與時和諧。翻拍者儘量保持原人設特點的基礎上做出合乎當下主流價值的調整。

韓版《浪漫滿屋》裡的男一是個什麼人設？

舔狗+渣男

舔狗一個，跪舔女二，為了女二和女一假結婚。女二一個電話就撂下女一去找女二，放女一鴿子簡直家常便飯。控制慾強，雙標嚴重，十足渣男。和女二不清不楚，卻惡人先告狀，說女一不守婦德。粗暴干涉破壞女一和男二的正常交往。這也就是沾了時代濾鏡的光，擱現在，不被微博女權衝死才怪。

女一什麼人設

傻大姐+戲精，這就要老命了，因為這兩個品質現在是中國當下觀眾最反感的品質。傻大姐，濫發同情心還腦子不好使，戲精，作天作地惹人煩。這樣的人設拍出來觀眾怕不是想把女主拽出電視劇暴打。

無論韓版還是泰版，表演都比較浮誇風，男女主動不動大喊大叫，這要是擱中國，行嗎，觀眾不幫你倆當神經病？

你說這人設不調，這戲怎麼拍？

仲夏滿天下怎麼改的呢？

對男主的改動

—渣男+暖男+搞笑+苦情憋屈男

—渣男

首先、男主和女主假結婚原因改了，不是為了女二，是一直以來對自己不能掌控自己人生的不滿的情緒淤積到極點的爆發，是必然和偶然的完美統一。爸爸、公司、經紀人你們都要操縱我的人生，我的婚姻，今天我就要自己放肆一回，就要反抗一次給你們看。反抗完了，硬氣半小時，立馬慫了，掉分50萬，人氣急跌，商業合作全部紅燈，怎麼辦，只能將錯就錯，戲做全套，和女主演一對限時契約夫妻。

這個結婚動機的改編太棒了。既改了男主渣男人設，又順暢了邏輯，讓劇情顯得真實可信。

其次，大幅刪減女二的戲，韓版男一對女二非常上心，此劇目前看都是女二主動，男一不接招。

+暖男

刀子嘴，豆腐心，嘴上懟女一，該讓時就讓，該關心時關心

+苦情憋屈男

老爸一心讓他學醫，罵他唱歌跳舞不務正業。還要干涉他感情

經紀人操控他一切，做自己喜歡的音樂？你得聽公司的，不想炒cp，你得聽公司的。

許魏洲這個人設真的很立體豐滿。

叛逆、霸道、暖男、口是心非、搞笑、苦情憋屈，愛吃醋，真的人設很有觀眾緣。許魏洲帥哥一枚，沒偶像包袱，放開了演，真的很招人喜歡。

對女主的改動

—傻—作+直+憨+職業

女主傻、作這樣的品質要是八九十年代代瓊瑤劇時代是沒問題的，現在可不行。

時代變了，現在大家愛看自信、獨立、自強、專業、進取的新時代新女性。甄嬛傳、安家、女人三十、延禧攻略這些大爆劇女主有什麼共同點？傻白甜一邊去，女人要自己站起來。

韓劇的女主像個小三，夾在男一和女二之間，她還是個戲精，還腦子不太聰明的樣子。泰劇的女主瘋瘋癲癲，這樣的人設在現在中國不會討喜的。

我們來看看韓版、泰版。第一集飛機上女主和男主並排坐，女主問東問西，一副沒見過世面的樣子，然後女主吐了男主一身。這形象，真的和可愛討喜沒關係。第二集，女主房子沒了，被男主趕出來睡外面長椅上病了，男主可憐她允許她暫住，她大吃特吃，把廚房搞得亂七八糟。男主把她趕走，後又把她接回，顧她當保姆。前兩集這女主形象可真可以的，被閨蜜騙，傻，飛機上問東問西，吐人一身，沒教養。被男主趕出睡長椅，弱雞，被男主顧為保姆，男女地位不平等。這個弱雞、無理、愚笨的女主放現在關注早就不往下看了。

《仲夏》怎麼改的，第一集，兩人因錄音筆事件幾番交鋒，有來有往，並不是男主全佔優勢。錄音筆表現女主有自己的理想和追求，公交站和男二合力救人表現女主善良品德，第二集和男主鬥智鬥勇把男主關在外面導致男主睡狗窩，男主生病，把他帶回屋子照看，知道事情真相後沒有賴著不走而是隻想把自己的一些東西帶走，後來發現自己拍的男主睡狗窩的照片，威脅男主說自己不走了。男主來搶，男女主在沙發上廝打被狗仔偷拍。直接引出後面劇情。讓男主睡狗窩，女主機智，男主生病，照顧她，為人善良，得知真相，只是求拿走自己的一些物品，有自己的人格尊嚴，用照片威脅男主，機智。自始至終，女主處於弱勢地位，但是和男主打得有來有回。

這是一個善良、機智、人格獨立，有夢想的美麗女孩，誰不喜歡呢？

《仲夏》裡楊超越演的女主智商線上，直而不傻。她心地善良，對朋友，對男一、對周圍的人都比較有愛心。她人格獨立，有自己的夢想和追求。夢想成為一個作曲家，雖落魄也沒有放棄自己的夢想。她清醒現實，打工送外賣，努力工作養活自己，勞動人民最光榮。她天真浪漫，有對愛情的美好向往。以前流行傻白甜，傻現在不流行了，傻里傻氣好被人騙的角色現在只會讓觀眾討厭，編劇也沒有把天然設計成這樣一個傻白甜的角色，超越也沒有把這個角色演成傻白甜。我可以稱這個角色為直白甜。

女二人設調整得非常妙

。

一部成功的電視劇一定要有一個或幾個有魅力的反派。

女二就是這樣一個有魅力的反派。

成功的電視劇主角要塑造的好，配角、反派也要塑造的好。大反派一定要有魅力，《亮劍》有楚雲飛，《人民的名義》有祁同偉，《古劍奇譚》有歐陽少恭。有魅力的反派不能十惡不赦，身上都是人性的惡，他或她身上一定要有值得觀眾同情、肯定的閃光點。女二就是這樣的人物。編劇改了男一女二線，給她加了單戀苦情女人設。舔狗們看見這個單戀狗有沒有想到自己呢，舔狗有意，男神女神無情。編劇刪了女二、男二故事線，除去了她婊氣的人設，添了女二男三故事線，給她加了御姐人設。添了女二上司線，給她加了職場精英、備受歧視打壓的職場社畜人設。這人設既立體又豐滿。施詩的演技也是很棒，hold住了這個角色。

她能力出眾，有極強的控制慾，夢想有一天和男主修成正果。可現實是男主無意於她，還老是給她惹事，上司又蠻不講理，出了事都是她解決、她捱罵。不省心又流水無情的男主讓她焦慮、妒忌，讓她在妒忌中心理失衡進而黑化。後期會不會洗白我也不知道，總之這個女二的人設和行為動機改的不錯。

此外對男二的改動、新增男三這個角色都有可圈可點之處。砍去了男二、女二感情線，男二專一對女一好，男二專一、專業，專業好，學識好，修養好，經典工具人，暖男男二。男三鮮肉弟弟，單純善良。霸道男一、暖男男二、單純弟弟男三，看劇的小姐妹，喜歡那一款，你們自己選。

三、本土地氣

彼時彼刻的原著原劇，此時此刻的翻拍。時間、地點都變了。照搬照抄絕對水土不服，

本土化、時下化絕對必要。

中日韓三國文化、習俗相近，按說我們翻拍韓劇、日劇成功機率應該比較大，可是事實呢？事實是失敗之作比比皆是，成功之作寥寥無幾。什麼原因？沒做好本土化、時下化。以《深夜食堂》為例。

人家日本有深夜食堂，我們中國有深夜食堂嗎？我們有深夜大排檔。那為什麼我們不能把深夜食堂改成深夜大排檔？

人家深夜食堂的食客有脫衣舞小姐、黑道大哥、送報小哥、娘炮大叔、計程車司機、av片演員等等，人家吃的是茶泡飯、土豆沙拉、雞蛋三明治、烤竹莢魚、黃油拌飯、豬排蓋飯。你怎麼拍？你整個偽日料店、開在鬧市區，然後老闆穿著日式衣服，然後帶著吳昕在那吃泡麵。

我們的大排檔有什麼樣的食客？大金鍊子大哥和把蒜小妹、報保險的西裝男、ktv小姐、附近工地的民工、送外賣的的小哥

我們有什麼樣的食物？刀削麵、炸醬麵、油潑面、滷豆皮、滷鴨脖、小龍蝦、烤串、花甲、雪花、二鍋頭

沒有本地化，沒有時下化，我為什麼不去看原版。《仲夏》這部劇在本地化、時下化方面同樣表現優異。

把男主設定為偶像歌手，女一設定為菜鳥音樂人。男一、女一職業上有聯絡，便於後面劇情展開。而且男一是偶像歌手，這個設定就很時下化。這幾年偶像文化在中國如火如荼，年輕人追星的不要太多。看劇的追星女孩看到劇中追星的情節很可能就會會心一笑，這情節我熟。你看明星到哪，一堆追星族圍追堵截；你看狗仔隊無孔不入；你看路人敢說一句明星偶像的不好，粉絲群起而攻之；你看炒緋聞，炒cp；你看微博熱搜、通稿；你看明星戀愛結婚滿滿的商業化，贊助、廣告滿天飛；你看多少貌合神離、同床異夢的明星夫妻、情侶在各個綜藝上秀著恩愛。這是電視劇，更是我們當下娛樂圈的現實，觀眾看了很容易產生代入感。

本土化，時下化，接地氣，體現在什麼地方？不是把外國名字換成中國名字，把外國地點換成中國地點就是本土化了。

本土化首先要人物本土化、時下化。

換中國名字只是外皮，調整人設才是關鍵。不同的民族有不同的集體無意識，審美偏好。

我們中國人自古以來就喜歡坦誠的真人

，孫悟空、賈寶玉、還珠格格、李雲龍、莊子、李白都是這樣的人。他們也會玩小聰明，有小心機，但是他們的本質都是一片冰心在玉壺，遇人澄澈心無雜。我們很多人批判傻白甜，有沒有想過為什麼電視劇裡那麼多殺白甜角色嗎？因為觀眾愛看，觀眾喜歡傻白甜。其實觀眾喜歡的是直白甜，只不過編劇功力不夠，很多時候把善良寫成了傻。善良的人不是容易被別人欺騙的傻子。孔子曰：君子可逝也，不可陷也；可欺也，不可罔也。孟子曰：君子可欺之以方，難罔以非其道。正直、坦陳、善良的人永遠是中國人最愛的文藝主角。

我們中國人相對外國人還是比較含蓄內斂的，過於外露張揚的性格從來就不是我們喜歡的。韓版、泰版的女主性格就過於奔放了，《仲夏》沒有這麼處理，把女主寫成一個咋咋呼呼的傻大姐。

我們中國是一個有著五千年曆史的泱泱大國，人民有自己的驕傲和自尊。

。浪漫滿屋原版漫畫男一是一個英國人，故事發生在英國。假如我們的仲夏滿天心把男一設定為洋人或者歸國華裔你覺得會怎麼樣？這電視劇絕對會被國人罵死。但是在日本或許就沒有這回事。你們知道日劇女王鈴木保奈美嗎？東京愛情故事女主，她拍過一個電影《 一見先生》講的就是西洋白人和日本盲女的故事，鈴木保奈美在裡面貢獻了大尺度演出，可能是她從影生涯最大的演出。想象一下，中國的國產劇女王去拍一個這樣題材的電影，電影的男主是一個洋人，女主和她有大尺度激情戲。在當下的中國會是什麼場景。

本土化最重要的是核心本土化——精神氣質本土化。

你把故事發生地改中國了，人設也中國化了，是不是就一定把故事講好了呢？也不一定。你要抓住原著的精神核心，你要找到適合我們本土的精神核心。故事情節可以相似，可以重構、可以照搬，故事中的人精神氣質必須本土化。《安家》改編自日劇《賣房子的女人》編劇給房事錦安排了一個不堪的原生家庭，最後又讓女主和原生家庭和解。這個改編有故意挑動觀眾情緒的小心思，但是倒也非常中國特色。中國人重親情倫理，中國的故事逃不開倫理親情。

《仲夏》核心本土化的一個表現就是給故事更多的倫理親情要素

。相比漫畫和《浪漫滿屋》，強化了男女主原生家庭男女主的影響。女主十來歲的時候就失去了雙親，現在她二十三歲，女閨蜜和她認識十二年了，也就是說這個女主二十三歲的人生中，女閨蜜陪伴了她一半的的人生旅程。女閨蜜、男三和女主的感情非同一般。閨蜜賣了她的房子，女主為什麼能原諒她？那些被丈夫家暴的妻子為什麼一次次原諒丈夫？那些被原生家庭吸血的扶弟魔為什麼不一腳把原生家庭踢開？還記得26歲患淋巴癌去世的女演員徐婷嗎？

爸媽生了7個小孩，上大學開始就是自己掙錢交學費，大學沒讀完就帶著300塊北漂住地下室，五年來 拼了命的拍戲掙錢給弟弟交學費交房租、替父母還債、買房……無數次熬夜拍戲，累的腰椎間盤突出仍然大冬天泡冰水裡拍戲……壓力壓的喘不過來氣，五年拍了十 幾部戲掙的錢全給家裡了，自己從來不捨得花…

徐婷何止原諒原生家庭，她一個人養全家，為弟弟交學費、為弟弟開店拿錢，為父母還債，買房。你覺得女主原諒閨蜜誇張，那是你沒見過更誇張的。現實永遠比故事更具有傳奇性。女主自幼父母雙亡，是女閨蜜和男三十二年來一隻關心她、陪伴她，給她愛和溫暖。可以說女閨蜜和男三是現在女主人生中最重要的人。當女閨蜜賣了她的房子的時候，她生氣嗎？當然生氣。她會和女閨蜜決裂嗎？會把女閨蜜告上法庭嗎？女主是一個極度缺愛的人，只要別人給她一分愛，她恨不得給別人十分回報。女閨蜜是害的她暫時失去了房子，但是和女閨蜜比起來，她覺得還是女閨蜜更重要。從某種程度上說，女主被女閨蜜pua了。為了那一點“愛”和“關心”，女主和那些扶弟魔、那些被家暴卻不願離開丈夫的妻子一樣，不停地自我催眠，他，她對我很好，為了他、她我做這些犧牲是值得的，他們一定會被我感動的。

男主和女主一樣，也是一個極度缺愛的人，他的父親，正統、老派、霸道、強勢、有很強的責任感和控制慾。想來男主從小就生活在父親的陰影中，父親一定從小就對他要求非常嚴格，坐有坐相，站有站相（從男主奶奶教育孫媳婦——女主情節就能看出），待人接物要周全大方，學業要優秀，要學醫學專業。男主最終逃離了自己的家庭，去學了音樂。身體逃離了家庭，心卻逃不掉，男主一直渴望得到父親的認可。男主對自己的父親，情感就是這麼糾結、複雜。

男女主都是對愛飢渴的人，他們最終走到一起，看似巧合，其實有其必然性。周圍的冷氣裡兩個渴望愛的溫暖的正巧遇見了，這大概就是緣分吧。

男二對女一的感情也非常有中國特色。發乎情，止乎禮。

想想假如這是一個美劇。男一和女一假結婚，男二和女一有好感，他們會怎麼做，他們會不出三集，早早滾床單，女一和男一滾，女一和男二滾，男一和女二滾，甚至女一和女二滾都有可能。還記得美國翻拍的《無間道》嗎？那個女一不就和男一、男二分別滾了床單。

男二對女一動心嗎？當然動心，她是自己從小就心心念唸的那個人，多年以後居然再次遇見，可惜她已經成為別人的妻子。成為別人的妻子倒也罷了，那個男人看似對她並不好。這個女孩是怎麼的溫柔善良，這麼的和自己志趣相投，可惜造化弄人，自己來晚了，她已嫁給自己老師的兒子。自己改怎麼辦，自己有機會嗎？其實是有的，但男二做了什麼。在愛和責任之間，愛和道德之間，愛和正直的人格之間，男二選擇了責任和道德。這就是發乎情止乎禮。不可能不動心，但是還有些人生有些原則是不能破壞的。男二的這種發情止理的行為方式大概只有中華文化圈的人能心有慼慼。

故事只是外殼，日本漫畫借這個外殼講了日本故事，有點媚外，韓國《仲夏》借這個外殼講了一個韓國故事，男尊女卑，中國《仲夏》借這個外殼講了一箇中國故事，倫理親情。原版故事的的核心不一定適合你，好的漫改、翻拍，要找到自己的故事精神核心，

有梗有趣，細節拉滿