熱心市民小李2020-02-04 03:52:23

問你自己

紐西蘭的坨哥2020-02-05 05:28:14

我個人感覺‘囧’這個系列基本走到死衚衕了，就好像馮小剛老師的賀歲劇例如《甲方乙方》《沒完沒了》，即使再受歡迎和大賣，終究還是慢慢要過渡成另外一個形式比如《1942》《芳華》，荔枝確實好吃，但是連吃十天，還是會想吃點蘋果的，當然，徐導在這方面也做了改變，比如《我不是藥神》

說句良心話，這次《囧媽》徐導絕沒有糊弄事吃老本兒，無論是編劇製作還是拍攝投入，都能看出徐導真的是發了猛力的，但如我所感覺的，這個系列已經做到頭兒了，你再努力也很難拍出新的力度，和徐導的能力與態度無關。

其實國外的賀歲劇也是這樣，通常都是在聖誕節期間比如《小鬼當家》《虎膽龍威》，同樣，逐漸也因為各種原因不再延續，畢竟觀眾的期待是一年大過一年，如果你不能很大限度的超越前作，那就會被拍，時間久了的確是件吃力不討好的事情，倒不如相忘於江湖，另闢蹊徑拓展新的風格。

雕之際2020-02-09 09:51:49

認真點回答

很好看！

25333308412020-02-11 22:30:25

黃渤的為什麼刪了？影響劇情連貫了？只能當片尾彩蛋？。因為那時候按照國內的傳統早就散場了。。

電影是什麼。是教育。你得高尚，你得教育人。觀眾們活該。愛樂不樂。。

都已經這麼明顯反抗了。為什麼觀眾想不明白。

導演劇本其實都沒問題。中間很多地方脫戲了。那就想想。

關鍵是審沒了多少內容。

浮生六季2020-02-12 17:56:23

公眾號：浮生六季

院線停擺，有些導演想到了把電影院搬進家裡，其中吹起先鋒號的就是徐崢的喜劇電影《囧媽》。

觀影之前我的信條庫中一直保留著對徐崢電影的膜拜，但“免費觀影”這種自我捨棄精神難免引起我對這部《囧媽》的懷疑。

事實也高下立判，比起囧媽，囧的是觀眾，囧的更是徐崢的才華。

1

到底是徐崢電影的特立獨行，還是週而復始？

單看《囧媽》之名確實很容易被討好，新年團圓之日，和媽媽相親相依，再看這樣一部電影怕是很容易調動你的感情細胞。

而通劇看去，這部電影的劇本定位

始終未從普通大眾的生活軌跡出發，對中年時期母子親情的揣摩也只是隔靴搔癢，笑料枯燥，深度不足。

這部劇講述的是公司老總徐伊萬迫不得已陪同媽媽坐上了前往莫斯科的列車，經歷一系列磨難幫助媽媽完成了夢想的故事。

暫且不說這個劇本故事邏輯是怎麼樣，但自打我聽見袁泉飾演的前妻對徐伊萬講出：“你能不能抽空給你媽打個電話？”我就知道又是 開局與媽不和，經歷是非曲折，戰勝時間賽跑，結尾媽媽愛我 的俗套故事。

自打《一路囧途》中和牛耿不和，《泰囧》的和王寶互相折磨，再到《港囧》和一大家子互看不順眼，讓我不由得反問，在電影藝術的情節推動上，只有這一種矛盾點才能激化情節發展嗎？或者說，只有週而復始的囧途轉變，才能描寫中年人的生活危機嗎？

再回過頭看這部《囧媽》，從一開始俗套的“鬧離婚”，“護照丟了”，我就預感到這片子要俗掉牙，這難道是徐崢電影的標誌性素材嗎？

同一個故事橋段使用多次，只有老活兒不亮新活兒，這才是血淋淋的江郎才盡吧？

2

東拼西湊的“巧合”造就的卻是一板一眼的“尷尬”

說實話，這部電影的劇情我是實在沒有多少感同身受，作為一個壯年，按理說我應該從這部電影中獲得一些對於未來母子關係的展望，但卻未然。

姑且從上了火車說起，徐伊萬作為堂堂公司老總，這類男性經過歲月沉澱，見過大風大浪，見識廣，閱歷多，應該是沉穩內斂為主。但我想問，有幾個中年男性會為了一本護照扒火車？這是暖霸老總該乾的事兒嗎？而如此冒著生命危險扒火車，只是為了坐上飛機去上訴整壞自己的老婆？導演究竟想借這樣一種人設說明什麼呢？

而再到上火車徐伊萬遙控指揮，媽媽沒完沒了的給他喂塞食物開始。我又抱有懷疑：中年男性和父母的關係如是此般嗎？媽媽盧曉花作為一個知識女性，早年留外工作，有追求有夢想，和兒子的相處的常態就是將“把兒子餵飽”嗎？這個年紀與層面，還能把吃作為第一要務的父母，只能說這設定太不生活。

或許編劇沒有過這種生活，但我敢說我這類新生代的青年男性，面對與父輩思想的不統一時，幾乎早早的就都與父母和解了。

而之後徐伊萬這位大企業老總，居然氣的躲在廁所丟小番茄，看到這裡我實在是氣笑了：徐伊萬這個角色代表的究竟是一種什麼樣的家庭角色？智障家庭嗎？

車行駛至中途，俄羅斯女孩的登場可以說是非常吸睛的，畢竟東歐女孩膚白貌美大長腿，人人愛之。不過，諸如這類的人物設定，車廂尾的約會以及隔壁車廂換衣服的情色鏡頭，說白了也就是逗你一生理反應，對於情節的推動，起不了什麼作用，只能說有總比沒有強吧。

重點來了，敲黑板，之後最狗血最侮辱智商的的事情，無外乎以下之談。

第一是列車行駛至半途，徐伊萬下車透口氣，你們能猜到發生了嗎？電話響了，是的沒錯，當徐伊萬接起電話，電話那頭居然是郭京飛的聲音？

特別是在徐伊萬代表觀眾們問起那句：“你怎麼知道我在這”的時候，郭京飛回答：“我厲害吧？”著實把我雷的頭髮焦糊。

是的，郭京飛確實挺厲害的，想讓徐伊萬接到這個電話，你必須算好列車停進車站的時間，清除時差障礙，你還得找的到這個車站若干個電話亭的號碼，然後準確預料到徐伊萬是否會出來透氣，透氣會站在哪個電話亭旁邊，以及他會不會接這個電話。多麼侮辱智商的橋段啊？這是拿觀眾當二傻子嗎？我實在想不明白郭京飛既然這麼神通廣大，他究竟是怎麼忘帶護照的呢？

至於徐伊萬，片頭扒火車就算了，但同樣一件智障的事情你要做第二次，幾乎快把動作片定位坐實了。電影裡徐伊萬被關在後車廂，依舊可以化險為夷，飛簷走壁，用一股子稜勁兒熬過西伯利亞的寒冬？是的，但是，這是一個普通中年人的體能嗎？

第二件是車未到站，媽媽就離開了火車，其實這段我是沒看明白的，知識女性盧小花同志，為什麼會在夢想即將實現的時候選擇了放下，轉而離開火車，踏進了人生地不熟的異國寒冬。這個疑問終究是在我看見那隻熊的時候得到了答案。

“哦，她是為了那隻熊來的。”

我曾看過BBC紀錄片中說道：“當你被你只黑熊盯上，作為一種會游泳會爬樹，力量巨大，奔跑時速可達50km/h的食肉動物，它殺死你只是時間問題”

但徐伊萬帶著他的媽媽和行李，居然就逃脫了黑熊的追捕，順便還秀了一段兒：“媽媽你先走/別吃我兒子”云云。這是多大的生還機率？這難道不是反常識嗎？徐氏母子是狼人一家嗎？

不過這段情節也有精巧之處，那便是透過一段智障情節，順理成章的引出了另一段智障情節。

因為和熊玩鬧，導致誤了時間，也就引出了宋小寶駕駛熱氣球送他們前往了莫斯科。不要說這不合理，當然我也不知道為什麼宋小寶就可以這麼巧的出現，為什麼到達莫斯科街頭的時候，戰鬥民族的警察會呆若木雞不帶多一下插手，電影看到這一刻，我真的懶得去問了。

3

這部看似深刻的情感故事片到底揭示了什麼道理

如果我們拋開智障情節和二傻子設定，單看這部電影的主故事線，媽媽和兒子關係的轉變，甚好；經歷磨難轉危為安，沒錯。但媽媽即使夢想實現，卻要拿單方面不守時的違約作為賭注嗎？這究竟解釋了什麼高尚的道理呢？又或者即使母子關係緩和，媽媽如願唱出了那首《紅莓花兒開》。徐崢作為一個需要呵護和支援的中年男人，他在面對即將離開自己的妻子說出那段：“我就是不想和你離婚”時，難道不是個徹底的輸家嗎？

我真的想說，媽媽在保全個人夢想的同時，懂得理解兒子，如此才符合生活中母子關係的大愛；男人在挽回妻子的時候，不用背後投訴的手段，這也是成年人的操守。否則，如此看去，不僅故事情節略顯低階，背後對映的人性閃光點，也彷彿真理盡失。

透過這部電影，不要說我吹毛求疵，不要說我橫斷專行，我只是認為作為一部特別故事片，你就應當擁有來源於生活的靈感素材，生活的故事結構，揭示一些平凡的道理，如此便夠。

當你看完電影，不明所以的對故事情節的合理性撓起頭皮；完全想不起袁泉、沈騰、郭京飛、宋小寶的客串究竟演了什麼；不知道將這部電影，應當歸為故事片、動作片、科幻片還是爭取低階笑料的喜劇片時，這部電影的導演——徐崢，應當思考的其實比我們更多。

如此透過我想表達的主旨，我依舊抱有疑問，如此脫離生活、雷同枯燥的情節安排，逃不脫低階搞笑的審美，究竟是電影的失敗還是徐崢的失敗。

如果是徐崢電影的套路，我也可以提出新的冏系列劇本了：一個妻子提出離婚，愛情失敗的中年男人，在乘高鐵前往法庭前，發現身份證在父親身上，於是尋找父親想拿回身份證，卻因為父親足球夢的挽留，和父親一起坐上了前往英國看球圓夢的旅程。過程中飛機中轉阿聯酋，徐崢遇到了小偷，邂逅了阿拉伯美女，被當地武裝分子追殺，終於在比賽開踢的前一分鐘到了球場。最後父親的球迷夢圓滿，徐崢在哭聲中求得了妻子的回心轉意。

這麼一個感人至深，情節俗套，內容波折但空洞的劇本，我們也可以叫他《囧爸》，這難道不是和《泰囧》《港囧》《囧媽》一個路數嗎？

至於這部《囧媽》，上映十天豆瓣評分已經低至不足6分，現在看來徐崢選擇免費上影片平臺首映的做法是多麼明智，否則線下傳媒他的痛苦會更大

。

如此說了許多，並不是要詆譭這部賀歲片，畢竟國產賀歲片一直都是這個尿性。

我只是認為徐崢作為中國新生代導演，他的身上是看的到一些個性和靈性的，真心不希望這樣一位演員/導演江郎才盡，因為若是如此，代表的更是中國電影的半死不活。

公眾號：浮生六季