通鑑的劍2015-01-04 00:27:31

《大清鹽商》是國產古裝劇的還陽之作，也是國產古裝劇的扛鼎作品之一。

2014年，本人眼巴巴最渴盼的電視劇，原本是《北平無戰事》。這部作品雖不至於讓我失望，卻因種種原因，給人一種未搔到癢處的遺憾。後來轉而寄希望於《四十九日·祭》，在這部劇裡，張黎老師浸淫攝影多年的手藝全未撂下，但看了幾集，還是不能滿足我那慾火焚身的期待值。

就在我寂寞難耐欲哭無淚的時候，萬萬沒想到，在這一年的小尾巴上，《大清鹽商》播出了。它帶給我的是一種久違的驚喜感，正因為經年久違，所以，驚是狂驚，喜是狂喜。

《大清鹽商》的總策劃是盛和煜，藝術總監是張黎。上一次看到這一對名字的組合，是《走向共和》，該作品的水平和地位已經無需贅述，可那已經是11年前的事了。在影視行業泥沙俱下的11年後，《大清鹽商》的出現，可以說是原原本本地接續了十年前國產古裝劇的榮光。因此，拿它與同時期的其他電視劇橫向比較是沒有意義的，只有縱向比較，才能品出一些耐人尋味的細節來。

1988年，由陳道明主演，中國電視劇製作中心出品的28集古裝歷史題材劇《末代皇帝》問世，開宏大敘事歷史劇之先河，也為國產古裝劇起了個好頭。其後二十年間，大量製作精良、誠意十足的古裝劇層出不窮。如二十世紀末的《宰相劉羅鍋》《三國演義》《水滸傳》，本世紀頭十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》，都已經戴上了經典的桂冠；稍遜色一些的，如《康熙王朝》《漢武大帝》《大秦帝國》等影視劇，也值得一看再看；再次一些的，如《乾隆王朝》《天下糧倉》等影視劇，亦不乏可圈可點之處。

上述幾部電視劇，都有一個共同的特點：借古喻今。無論編導的用意是吹喇叭抬轎子，還是指桑罵槐影射朝局，我們都要承認，那個年代的電視劇從業者，是有藝術追求，甚至家國情懷的。他們考慮的不是娛樂圈名利場那一畝三分地的事兒，而是這個國家這個民族，在歷史關口的定位，以及前行的方向。你可以說他們私貨太多，可以批評他們戲說歷史，甚至可以咬牙切齒罵他們別有用心，但你不得不承認，他們拍電視劇的態度，是足以令後來者汗顏的。

而到了近幾年，眼睛一眨，老母雞變鴨。古裝劇的數量與年俱增，可內容變成了什麼樣呢？宮鬥，穿越，經典翻拍，外加於媽的彈幕專用雷劇……

這當真是：煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故！

彼時的我，盼望著當年的國產古裝劇，若大旱之望雲霓，紫霞仙子之望七彩祥雲。盼望著，盼望著，《大清鹽商》來了，如同我心目中的祥雲那樣，悠悠地飄過來了，而且還帶來了狂雷暴雨，把我淋了個透亮。我一抹雨水涔涔，淚水亦涔涔的臉龐，禁不住仰天長嘯：雷霆雨露，俱是君恩！

《大清鹽商》走的無疑還是古裝劇的老路子，由地方官場貪腐案入手，剝繭抽絲，層層深入，最終全盤通殺。《雍正王朝》的開篇是任伯安案，《大明王朝》的開篇是浙江毀堤淹田案，《乾隆王朝》的開篇是甘肅王亶望案。任伯安牽連著八爺九爺十爺，浙江鄭泌昌何茂才牽連著閣老小閣老，王亶望則牽連到乾隆一朝的整個官場生態。小案引爆大案，地方攀扯中央，這猶如明清章回小說的“此開卷第一回也”，雖然已經近乎爛俗，但觀眾就是喜歡，就是買賬。新瓶舊酒，那又如何？幾十年過來了，爺喝的就是這個味！有錢，任性！

當然，《大清鹽商》還是有與以往古裝劇不盡相同的地方，那就是並沒有絕對意義上的正邪二元對立。正因沒有正邪之分，處處透著世故人情，才使情節人物顯得真實可信。比如說，同為開篇破題的欽差大人，與冷麵王胤禛，海瑞海剛峰這樣的國之利器、孤臣死士相比，《大清鹽商》裡的阿克佔顯得實在沒有那麼偉光正。他一手收下鹽商供奉的瘦馬，一手又斷絕四位總商的財路，什麼驅虎吞狼、挑撥離間、口蜜腹劍、卸磨殺驢，陰謀陽謀都用盡了，其作風蠻霸，手狠心黑，與以往的反貪青天不可同日而語。另外很多細節也頗值得推敲，比如向鹽商索捐，先收七十萬兩，再收三十萬兩，另收十萬兩作為關節費。張嘉譯飾演的汪朝宗立刻指正說，不對吧，關節費最多隻需要三萬兩就行。阿克佔為什麼要多收那七萬兩的捐輸銀呢，是為了充作國帑用嗎？恐怕不盡然吧。

汪朝宗身上，體現的則是古代商人的一種柔性價值觀。阿克佔自從執掌鹽院以後，一招緊接一招，一套行雲流水的組合拳，不給敵人半分喘息的機會；更厲害處，是招招打在要害上，不留餘地，做事做絕。而汪朝宗呢，既利己，又利人；既謀身，又謀國；事做得漂亮，人也做得漂亮。清朝徽商圈子流傳著兩句話，一句是“花花轎子人抬人”，一句是“前半夜想想自己，後半夜想想別人”。汪朝宗向阿克佔低頭而不彎腰，跟鮑老闆唱將相和，足見其深得徽商心傳。套用《人間正道是滄桑》一句臺詞，這盤麻將，阿克佔打得是清一色，汪朝宗打得是碰碰和。

另外一個讓人眼前一亮的角色，是馬老闆，那個播弄是非，是刀削豆腐兩面光的馬老闆。原本他與鮑老闆一胖一瘦，一唱一和，一個紅臉一個黑臉，讓我以為只是簡單的功能性角色。後來他偷偷把汪朝宗從曹大使處買鹽的事告訴鮑老闆，不僅隔岸觀火，而且借刀殺人，讓人驚覺此人城府之深，用心之毒。緊接著卻又出來一幕，講馬老闆事母極孝，用自己的牙幫老母親咬軟鞋幫，篇幅不多，可一個身世坎坷、心思深沉的中年鹽商形象，立刻脫穎而出了。

凡此種種，不一而足，可以看出這部劇裡並沒有絕對道德的化身。二十多年來，國產劇古裝劇可謂多矣，但真正做到這一點的，也只有《走向共和》算一個，《大明王朝》算半個。

順便說一句，張志堅老師飾演阿克佔，表演路數和以往的嚴世藩、董建昌沒有太大區別，一張口便聲若洪鐘，笑起來更是鬼畜連連，滿滿的話劇腔，與出身草莽的阿克佔倒也對路，可以說是四平八穩、中規中矩。但倪大紅老師的乾隆皇帝，就有點不對味了。倪老師面相陰鷙，眼神慵懶，喜怒不形於色，哪裡有半點十全老人的風流和光彩？！如果能請焦晃老爺子出山，再次扮演乾隆，那才真叫做錦上添花。仔細品味這部劇裡乾隆的臺詞，那股子閒散驕橫，綿裡藏針的勁，簡直就是為老爺子量身定做的啊！退而求其次，請男神陳道明、男神陳寶國演乾隆，想必都各有神姿，倪大紅老師的扮相，還是更適合司馬懿一些……

（在上一部戲裡，倪大紅張志堅演姓嚴的父子；這一部戲裡，倪張又合作演查鹽的君臣；這哥倆兒還真是跟yan較上勁了）

張嘉譯、俞飛鴻也不必多說，要長相有長相，要演技有演技，色藝雙絕，看他們的戲是一種享受。《走向共和》的恭親王/瞿鴻機化身鹽商總瓢把子，李光昭化身權五爺，也都讓人感慨萬千。霍青老師扮演的盧德恭，亦儒亦官，亦官亦商，恬淡沖和中又帶有一點和光同塵的油滑氣，亦是妙極（可惜大部分演員都不是原聲錄音，欣賞不到他們高超的臺詞功力了）。唯有鹽務四大總商之一的鮑老闆，演得有些飄，與其餘戲骨比起來相形見絀。當然這個角色的設計本身就略嫌漫畫化，似乎純粹是為了插科打諢，或推進劇情用的，遠不及其餘三大總商血肉豐實。

最大限度呈現出這些表演神韻的，是張黎老師那神出鬼沒、幻化無方的鏡頭技術。雖說本劇的掛名導演是韓曉軍，但幾個鏡頭一下來，要說這不是張黎老師的手筆，我絕不相信。大到佈景，小到特寫，簡直與11年前的《走向共和》貫通一氣，渾然一體！美中不足的是，本劇旁白略多，很多意思明明用鏡頭語言就可以表現出來的，卻非要大喇喇用旁白念出，沒有給觀眾留下咂摸的餘地。就好比隔著紗簾看美人，冷不防突然蹦出個人來把紗簾抽走了，雖然說不上大煞風景，但也失掉了那種猶抱琵琶半遮面的美感。

最值得讚歎的，是這部戲的劇本。雖然講得是揚州城一地一隅之事，但在這部劇裡，清王朝從貴胄鄉紳到市井細民，種種風物、文化、習俗纖毫畢現，簡直讓人身臨其境。何思聖那一聲“東翁”喊出來，我腦袋“嗡”的一聲，剎那間找回了當年讀高陽小說的快感。後來隨著劇情移形換步，秦淮佳麗、府邸紈絝、鹽商鄉紳、漕運兵勇、宦海官吏、黑幫舵主，盡皆窮形盡相，讓我想起了《紅樓夢》，想起了黃仁宇，想起了《潛規則》，想起了《厚黑學》（臺詞裡直接把“鋸箭法都說出來了”）……每一句臺詞，都極盡考究，極盡雅緻，又極盡有韻味。再加上戲裡極盡講究的道具、場景，比如汪朝宗的辮飾，姚夢夢的琵琶，婉兒的水袖，乾隆面前各種的奇淫技巧，不僅讓人神馳目眩，更使人意醉神迷！

寫這樣一部煌煌大戲的劇本難嗎？難，因為它需要經年累月的功底，福至心靈的才氣，還有厚積薄發的時機。但更難的是，它需要不向市場，不向資本作出妥協。

應該注意到，《大清鹽商》只有三十四集。以這部戲的投資規模來看，剪出來的集數算是很少的。剪得少，賣得錢就少。但相應的，劇情緊湊、紮實、綿密，無一場廢戲，無一處尿點，甚至無一句廢話，讓人目不暇接、蕩氣迴腸（我會說原本跑來疾言厲色叫我睡覺的父親，看了幾分鐘之後，立馬坐下陪我通宵達旦地看嘛？！）。看看那些動輒五六十集，不停地注水，不停地回放的電視劇，《大清鹽商》的編導，似乎一開始就是要奔著影史留名的勁頭去的。在這個年代，還有這樣的野心，無疑令人瞠目結舌。

誇得這麼多這麼猛，估計“水軍”二字已經呼之欲出了，再不濟也得給我安上一頂“腦殘粉”的帽子。但我最後要說的是，我對《大清鹽商》總體是失望的，確切的說，是一種帶著欣喜的失望。這部電視劇，無論從各個方面看都達到了優秀的水準，但這樣的優秀，我們十多年前就看到了。

十多年前拍《走向共和》，是開天闢地，是振聾發聵，是摧枯拉朽；十多年後拍《大清鹽商》，充其量，也僅僅是高水平的重複。這種重複，在某種程度上，甚至還不如從前。《走向共和》有各種各樣的缺憾，比如某些戰爭戲拍得太差，慈禧逝世之後的民國戲拍得太爛，羅文和田沫這一對奇葩演得太莫名其妙，但它能夠引發我們對歷史，對國家，以及對許許多多大命題的思考。作為一部電視劇，能做到如此，就足以獲得禮讚了。

反觀《大清鹽商》，誠然，它在製作上彌補了當年預算、技術等方面的不足。但它的視角，卻已縮小到官場權術、帝王反腐來，侷限在各方勢力心懷鬼胎爾虞我詐這些枝節處，而沒有更進一步的思考與提升。換言之，論製作之精，技術之強，昔不如今；可論立意之高，用心之深，今不如昔。

可是啊，這賴不上編導。賴誰呢？你懂的！

匿名使用者2015-01-05 22:34:38

今天刷到第九集 先打分吧，滿分10分的話我給8。5分。可以說是2014年的劇裡面唯一值得看的。《北平無戰事》我覺得不如這部劇。

主線劇情邏輯清晰，把官員與商人之間的暗鬥表現的非常到位。不拖泥帶水 搞太多兒女情長的狗血劇情。

感覺有點問題的就是汪朝宗為什麼不納妾，還有他閨女成天跟別人家男孩混在一起不被發現性別這不科學。。。富二代們都是腦子不好使的。。。這也不科學。。。。。

演員 張嘉譯 俞飛鴻（正妻臉）倪大紅都是老戲骨了，也都是我喜歡的。

說幾個背景吧，1.兩淮鹽業 2.人物原型 3.養廉銀

1.兩淮鹽業

近20年清代兩淮鹽業研究述評

清代兩淮鹽業是清政府三大財政支柱之一。兩淮是當時清代最大的鹽產區，下轄三十個鹽場，所產之鹽行銷蘇、皖、贛、湘、鄂、豫六省。上繳鹽稅600萬兩以上，佔全國鹽課的60%。

而乾隆年間的政府全部收入約為5000萬兩，兩淮鹽業繳納鹽稅佔全國稅收12% ！！！！

2.人物原型

汪朝宗的原型叫

江春（江春_百度百科）

，這是一個

徽商

。是兩淮八大總商之首。

乾隆六下江南，每一次都是江春負責接待。《大清鹽商》中提到為了籌集銀兩，用於抵押的康山草堂 就是他們家的。

劇中的汪總商無後，江春倒不是，他的後人也深得嘉慶的信賴。

他們家屬於富商，但是得以善終的案例。和晉商們的遭遇比起來那真是。。。

3.養廉銀

第九集，談到了養廉銀這個事兒 想普及一下。

劇中說 從七品 俸祿45兩，養廉銀600兩。。。。。

乾隆年間1兩等於1000文，而每升大米10文。所以你知道他們的養廉銀有多恐怖了。。。

（╯‵□′）╯︵┻━┻

養廉銀，為清朝特有的官員之薪給制度。建立自1723年（雍正）的該薪給制度，本意是想藉由高薪，來培養鼓勵官員廉潔習性，並避免貪汙情事發生，因此取名為“養廉”。

養廉銀的來源來自地方火耗或稅賦，因此視各地富庶與否，養廉銀數額均有不同。

一般來說，養廉銀通常為薪水的10倍到100倍。

例如，臺灣巡撫劉銘傳的年薪為155兩，養廉銀則達一萬兩。而臺灣總兵年俸67兩，軍事加給144兩，而養廉銀則為1500兩。

關於高薪養廉毛病在哪裡請看這裡

浙江公務員年薪30萬，是否意味著開始高薪養廉，這種模式在當下的中國合適嗎？ - 收入

至於什麼反腐，我就不妄加評論了。這部劇真的值得一看。

白小緩2015-01-09 15:42:28

看了焚琴客的回答，已經非常好了。

一直以來，鹽業都是國家壟斷的，私鹽都是違法的，才會有鹽商、鹽官、鹽梟、鹽幫什麼的……記得《戲說乾隆》裡，程懷秀說：梟者，餓鳥也。感覺各種艱辛，各種有苦說不出來。

剛刷到第7集，個人感覺除了反腐的寓意，現在播出這個劇，不知道是不是跟我們國家之前的鹽業體制改革有關係呢？

這個劇個人感觸最深的，就是為商不易了。不管商場上如何的爾虞我詐，跟官員比起來，他們確實是自己幹出來的（祖傳的家業也是需要好好幹來保住的）。所以汪朝宗才會對侄子說：愧疚大可不必，但一定要惜福。因為他們自己也是勞心勞力賺錢，所以沒必要對窮人懷愧疚之心。真正應該心懷慚愧的是為官從政之人，不能保證人人溫飽，為官何用？養廉銀子，不也是民脂民膏麼？

康熙皇帝一句“永不加賦”搞得朝廷沒錢各種捉急，哈哈~~聯想到乾隆十大武功，打仗那麼兇，真是應了那句：興，百姓苦；忘，百姓苦。

就醬……

知乎使用者2015-01-25 22:52:24

盧德恭形象的塑造極為成功。他是一大批官員的典型：初時有理想有抱負，後來終敵不過現實官場和慾望。在貪腐後仍然心安理得，對他人敦敦教誨。背後貪贓枉法，人前儒雅從容。

匪途Phittu2019-08-03 14:10:24

想一想這部劇中每一個人物的出身和對應的結局，在想想自己的出身和可能的結局。

以下內容僅憑我對這部劇的記憶來寫，沒有考據過。

汪朝宗：

出身

讀書人出身，一邊嫖著姚夢夢，一邊攀上首總千金。（獲得蕭家資助）確定總商地位，接駕皇上，定下了這個人在揚州城的地位。

結局

穿上了愛國愛民的黃馬褂，成為皇上的小喇叭和提款機。代替皇上把同行，朋友挨個收拾了一遍。為了不讓自己心愛的姑娘進入這趟渾水，害得人家出了家當了尼姑他也沒有辦法。最後還把天地會頭頭收了妾，敢情他汪總商還是個垃圾桶。

總結

汪朝宗先生找到了自己的定位，並在自己的位子上幾乎做得完美。順應局勢盡力保護了一方人民，可謂一代宗師。但自從姚夢夢走後，汪朝宗這靈魂就已經死了，留下的只是一部完美執行的機器。

盧德恭：

出身

真真正正的平民學者形象（相對於汪朝宗）。勤奮好學，資質過人，通曉人情世故。清高，不攀高枝，家中裝修樸實，妻子為普通婦女。

結局

大浪襲來，這個人都沒辦法向上面喊一句就被淹死了。

總結

盧德恭是我全劇裡最同情的角色了。他盧德恭在揚州鹽業上看似舉足輕重，實際在鬥爭舞臺上根本就沒他的位置，整部劇裡只有汪海琨沒把他的話當屁，最後師徒二人通通慘死。他最後的自述我是信的，我相信他的初衷是好的，也相信他在每一個決策上都做到了最好。也許在當代他能成為一個好官，但是在清朝，有一個門檻他終究是邁不過去。

阿克佔：

出身

貴族血統，有戰功。沒文化，莽夫，忠誠，好色。其各項特點被皇上熟知。

結局

發配邊緣地區享清福，並派遣其衷心屬下，鐵哥們帶兵保護，等待日後再用。說到這點我就覺得乾隆皇帝很環保，一個棋子用完不扔，歇一歇竟然還可以迴圈利用，真是佩服。

總結

相比於以上兩位，阿克佔代表的是貴族裡面的普通人，而且是能力水平品性都很普通的普通人。誰不服就先打一架，打贏了你牛逼，打不贏你就老實聽我的。關於阿克佔到底被誰坑了我是這麼猜的，紫雪是和珅的人，一直以來的任務就是待在鹽官身邊通風報信，最後在半路等阿克佔也是和珅安排的，否則她怎麼知道阿克佔在那個時間走。這麼推算的話，活賬本老哥估計是死定了。而這些師爺是都知道的，他看在眼裡，一句話沒說，這就是愚忠。師爺自以為從沒坑過阿克佔，恐怕他被和珅套了個底朝天自己心裡都沒數呢。

乾隆皇帝：

這位老大哥我就寫幾句劇裡讓我印象很深的情節吧。

1 “蒸汽機是不能推廣的，飯飽思淫慾”

2 高恆死了，死了之後阿克佔的工作就都是他阿個人衝動導致的

3 和珅對阿桂說的那一番話恐怕不僅僅是恐嚇

總結：

這部劇描述在清朝落後的社會制度下揚州鹽商的命運，以鹽引案引題，最終落腳在鹽政制度的改革。全劇闡述了制度要順應時代發展的道理，警示了我們居安思危，思想上要與時俱進，要站在人民群眾的角度思考問題才能真正實現國家的繁榮昌盛，實為一部難得的好劇！