如果你也是做

內容行業

的，不管你已經意識到或還未意識到，都無法改變一個事實，就是你創作的內容變現的終極形式是做成

院線電影

。所有的內容製作商都走在希望把自己的內容做成電影，或者正在把自己的內容製作成電影的路上。電影動輒上億的票房，吸引著無數內容從業者趨之若鶩來院線碰運氣。

沒錯，今天中國的影視行業的內容生產還處在原始的野蠻生長的碰運氣階段，在這種殘酷的資本競爭中撞的頭破血流的先行者對後人的啟發就是：誰能率先實現內容生產的工業化，誰就可以像當年哥倫布血洗印第安人那樣血洗自己的競爭對手。

那如何率先實現工業化呢？向領先我們數十年的西方學習顯然是個不難想到的解決方案，於是國外很多相關著作被翻譯成中文，只要你看過影視編劇，故事寫作書籍，“英雄之旅”這個詞對你來說肯定不會陌生。

當然比起“英雄之旅”，另一個以它為理論基礎產生的故事寫作工具，也許更為知名，那就是《

救貓咪

》一書裡，提到的“

布萊克施耐德

劇情節拍表”，施耐德用這張節拍表，將一部90分鐘左右的電影，還原為110頁的劇本，再將110頁的劇本，劃分為15個關鍵節拍，這個節拍表幾乎影響了所有型別片編劇的創作。

我第一次看到這張表是從 @鄭遠 老師的文章裡，他用這張表把一個高中生爬泰山的作文變成了一個好萊塢味道十足的故事，如此神奇的力量，讓第一次見到節拍表的我，激動程度並不亞於第一次見到蒸汽巡洋艦的

鄧世昌

一樣，震驚於西方工業力量的龐大，節拍表正是西方內容生產工業化中的關鍵工具。“英雄之旅”就是他背後的理論基礎。

如同每一個第一次接觸先進工具的傻逼一樣，我也拿著節拍表和英雄之旅到處比劃，從此看電影不再為故事的跌宕起伏而興奮或者唏噓，取而代之的是每次高潮出現的時候，都會開啟手機看一眼時間，來驗證這部片子是不是符合節拍。

隨著試驗次數的增加，瞭解的深入，我開始發現這個節拍表的問題。首先，並不是所有的電影都嚴絲合縫的和節拍表吻合，事實上沒有一部是嚴絲合縫的。第二，節拍表中的節拍對應到電影中的哪段情節，也不是那麼的明確，很多時候是我一廂情願的削足適履，因為沒有原作者出來指導，你也很難確定情節和節拍的對應關係。因為各種原因，主要是沒有看到過真正的編劇實際用節拍表進行故事創作，讓我對節拍表，甚至“英雄之旅”的理論產生了懷疑，差點把它當成帝國主義列強又一個忽悠發展中國家人民的把戲。

後來因為老婆的關係，有幸探班一個國內兒童動畫片（叫做《豆小鴨》。後來成了首個被

迪斯尼少兒頻道

收購的中國製作的動畫片）的部分創作，據說老婆和幾個得過

艾美獎

的美國編劇坐在一起創作兩週。

出乎意料的是，為了每集11分鐘的兒童動畫片，他們在大綱創作階段也祭出了“節拍表”，當然這個節拍表和是布萊克施耐德節拍表的一個縮水版本，畢竟兒童動畫片每集只有11分鐘。然後後來又參加了 @鄭遠 老師的故事寫作課程，他也用了另一個縮水節拍表來指導我們寫故事，節拍表各有不同，但是每種節拍表的爹都是“英雄之旅”。

各種讓人激動的跡象又讓我再回過頭來仔細審視“英雄之旅”理論。

西人強大之處在於所有理論環環相扣，都有源頭。英雄之旅的理論基礎是榮格的個體歷程，我相信榮格的理論在往上也還能找到另一個基礎。“師夷長技以制夷”—— 我說

“英雄之旅”最早在《

千面英雄

》一書中被提出，作者

約瑟夫坎貝爾

是榮格和他理論的腦殘粉，

坎貝爾

是個神話學家，研究了世界上很多神話故事之後得出一個結論就是雖然神話故事各不相同，但是它們的核心都是一樣的，它把這個核心抽象為“英雄之旅”模型。然後這個模型又被

沃格勒

在《作家之旅》裡再次完善，震驚西方編劇界，指導了電影史上無數編劇的故事創作。

“英雄之旅”這個模型解決了故事編寫中的兩個重要問題，

第一：什麼樣的故事是全人類都喜歡的聽的故事

第二：如何創作上述故事

我接觸過很多看過《救貓咪》的編劇和導演，對“英雄之旅”不屑一顧，他們常常引用《救貓咪》的作者在書裡寫過的一句話，大概意思是“規則是用來打破的”，所以他們總是說故事創作也不是一定要遵循“英雄之旅”，可是書裡說這句話的前提是“在你知曉規則是什麼的情況下”我們真的瞭解了“英雄之旅”嗎？

“英雄之旅”並不只是一個寫故事的公式，而是一個基於數千年來各色各族人民中流傳的各種故事歸納出來的核心，人家還有心理學根據，如果說千年以來的人類一直需要

神話故事

，那今天的人類也需要，只不過過去的神話故事在今天成了某個電影裡的故事核心，我們每過一段時間就要走進影院，沉浸在那個黑漆漆的空間裡2個小時，實現從艱苦現實的暫時性逃離，去體驗影片中人物“英雄之旅”的那種驚心動魄，這和我們遠古的祖先，圍坐在篝火前，聽族長講述神話故事時的驚心動魄，並沒有本質區別，而且過一段時間，我們又會需要這樣的激勵，這才是讓觀眾每隔一段時間就要點開手機貢獻票房的真正動力。榮格提到人類的夢境是一種個體無意識，而神話就是集體無意識的產物。從這個角度來說，我們需要故事，如同我們的身體需要

維他命

一樣，故事就是思想的維他命，因為只有故事才能幫助我們在痛苦的社會化過程中得到鼓舞，得到指引，從而幫助觀眾去現實中實現每個人自己的“英雄之旅”！從這個角度來說，房子不是剛需，但故事是！