網友948252f 2020-09-17

每個人的作品發展其實都有一個固定的規律，從不受待見到逐漸被大眾接受，然後再到被追捧到家喻戶曉，也就是最興盛的時候，之後可能就是逐漸走下坡路。正如“花無百日紅”，一個人不可能永遠處於一個巔峰位置而毫不退步，高峰確實容易讓人收穫內心的充實，甚至在這個過程中有一個新的突破，但是誰又能處於巔峰而不為所動呢？能在巔峰時刻依然能認清自身的不是大多數。

透過金庸的小說，我們也可以看出來，他的筆觸風格，從開始的笨拙到後來的遊刃有餘，儘管他一直在突破自我，進行自我革新，但是這總有限度，他的停筆之日，大概也是他意識到已經無法超越自己了。

縱觀金庸的小說，不難看出，其實到《笑傲江湖》的時候，就已經到達了一個無法逾越的巔峰時刻，時隔兩年，金庸有再次創作了《鹿鼎記》，然後封筆。《鹿鼎記》也是一部具有顛覆性意義的武俠小說，甚至可以說這已經到達了金庸的極致，也是整個武俠小說界的一種極致。就像“江郎才盡”一般，金庸的才氣、靈氣在小說上得到完美體現後，所剩下的精力已經不足以吃撐他去超越《鹿鼎記》這樣的經典。

金庸的武俠本就是武俠屆的一種經典，是一種至高的盛譽。人們在喜愛著、品讀著他的小說的同時，自然也希望他能再創輝煌。但是金庸已經老了，他已經寫了幾十年了，他的知識儲備、他的靈感、他的精力都是會隨著時間的推移慢慢降低的。

《鹿鼎記》在武俠小說史上的地位他心中早已瞭然，他更明白的是自己已經無法超越自己了，就算再寫，就算大家也還喜歡，但也不是最好的了，可能還會受到質疑，作為作家是不希望看到這種情境的吧，所以他選擇封筆，是一種必然，也會一個明智之舉。正如李詠退出央視一般，見註定無法超越，不能再創輝煌，不如就此止步，至少留給大家的最後的東西，是自己所能寫出的最好的。

既然再也沒有辦法寫出更好的作品，倒不如回頭品讀、修改曾經的作品，迴歸本心，讓自己的內心真正的靜下來。同時在回味自己作品的時候，感悟青春韶華，感悟歲月匆匆，感悟當時年少輕狂，感悟不負時光。

匿名使用者 2014-01-18

金庸之所以封筆```你可以看下 白鹿書院 裡面 倪匡先生對金庸作品的評價你就明白了``` 倪匡先生是金庸先生最佳的好友與拍檔~ 金庸先生很多作品都是由倪匡代筆的`` 他之所以封筆 是因為鹿鼎記對於金庸來說 已經到達了寫作的一種極限了``` 沒個武俠作家都是以主人公的武功如何高強 怎樣成長著筆的```可是金庸的最後一部作品鹿鼎記卻是離經叛道的武俠作品```之所以說他離經叛道是因為。主人公基本上是脫離了武俠色彩的 可是這一著也可算是驚世之作了·因為它已經達到了返璞歸真的另外一個境界 · 以現實的 世界環境 社會的人情冷暖做主人公的襯托 來陪襯武俠色彩 它其實可是不算武俠小說 可是裡面又出現了那麼多的 武俠人物··它之所以成為絕響的原因 並不是才盡了·你仔細去看下倪匡先生的評價書 你就會明白 金庸先生的飛雪連天射白鹿 笑書神俠倚碧鴛 每部書 每個主人公都有著不同的性格 不同的人生 有簘風的激昂 有虛竹的真誠 有周伯通的遊戲人間 有韋小寶的猥褻無恥·有楊過的鐘情 有郭靖的大俠之風 有歐陽鋒的陰毒沉狠 有黃藥師的離經叛道 有楊康的善惡徘徊 ```````````等等`等等`

可以說 金庸先生已經把人生百態 盡寫與他的這15部書中了``` 如果放到你還有繼續寫下去的必要麼？ 沒有了``！ 絕對沒有了`` 他已經將所有的感情副於他這15部傳世之作了```（說一下金庸的書一共是15部） 之所以我說這個不叫江郎才盡``我想聰明人都應該明白```金庸先生並不是才盡了 也不一定會走下坡路``可是已經沒有寫下去的必要了```已經沒有題材可以再寫下去了```如果說 一個作家 他寫的所有作品的主人公的性格 處事 大致一致```那就只能算是一部書了`` 再寫就是多餘的```明白了吧```

你在百度搜索 白鹿書院 選武俠小說 找倪匡裡面有評價金庸的所有作品的文章```還有他一寫做為好友的看法``` 你可以自己去看看

匿名使用者 推薦於2017-04-19

查大俠急流勇退

金庸說他初寫武俠小說，一為交差，二則是因為好玩。1972年，《明報》刊完《鹿鼎記》後他宣佈封筆。時年他才48歲，正值寫作的“青春”，對金庸突然止住如江河奔湧的創作，許多人不理解。

對此，金庸解釋說，他寫到後來感到人物的重複，情節的重複，讀者愛好自己的小說，期望值日高，而他則無法保證每部新作都能較以前有所突破，故急流勇退。

金庸深知盛極而衰、物極必反的道理。他精通曆史，對范蠡、張良等人物十分欣賞，他在讀者仍津津有味於他的武俠小說時宣佈金盆洗手，想來也是可以理解的。

其實，金庸的封筆還有幾多原因。武俠小說雖然給他帶來無尚的榮譽，但是寫小說並非他工作的全部，《明報》創立也是他的一大成功。該報得力於他的小說連載而銷量大增，但70年代，競爭加劇，需要他把主要精力放到辦報上。同時，修改舊作也極費工夫，由於他的小說均是以平均每天1100字的篇幅在報紙上連載，因而在輯成單本發表時，既需做文字上的潤色，也要對前後風格進行統一。此外，還要精心分出章回，擬出標題，有些部分更要進行改寫。在寫《天龍八部》時，他有事去歐洲，便託倪匡代筆，倪匡是他的知交，以寫科幻、推理小說見長，倪匡代寫《天龍八部》筆走龍蛇，不僅將阿紫的眼睛寫瞎了，更信筆寫出一大段離奇的故事。後雖經金庸大力刪改，但作品中倪匡風格猶存。如九十多歲的天山童姥竟返老還童成為一個八九歲的小女孩，還有一個八十多歲的師妹李秋水，既不是仙人，也不像“未來人”，何止形同鬼魅，與作品的一貫風格十分不協調。其他如《碧血劍》、《雪山飛狐》、《神鵰俠侶》等他在修改時都作了較大的變動，熟悉金庸作品的行家都知道，金庸作品實際上有兩個版本，一是最初發表在報上的原始之作，一是經過修訂後的本子。我們通常所看的均是修訂的本子，廣大的“金庸迷”如未讀他的原著也是一種遺憾。據說金庸訪臺灣時，劉兆玄（上官鼎是劉兆玄三兄弟的筆名，劉是主要執者筆）當面向金庸指出，金庸小說“沒有改以前的版本較好”，金庸則拿出他的軟招回應，他答說，初戀情人總是最令人珍惜，沒有改以前的版本好像初戀情人，令大家難忘。