毀三觀的當代水墨,是對國畫的創新還是侮辱?
水墨畫
是我國極具代表性的傳統藝術,從漢代開始就被譽為國畫。作畫的工具筆墨紙硯,繪畫的題材包含山水、花鳥、人物幾類,國畫以寫意較多,但也有具象的描繪。
水墨畫
如果追根溯源的話,水墨畫甚至最早可以印證到新時期時代的陶罐上,真正意義上成為我們的國畫也在唐朝之前,距今已有上千年的歷史。
社會的發展一定會推動藝術進行轉變,就像是曾經的
文藝復興
和藝術中心法國,都源於社會的快速進步,使藝術有了飛躍性的進步和轉變。藝術的重要性不言而喻,以至於
路易十四
都甚至想用藝術來統治世界。
然而千百年來,我們的
傳統藝術
在繪畫形式上似乎並沒有什麼進展,甚至於創作的技法也大多沿襲幾百年前的繪畫形式,連描繪的形象都相差無幾,難免讓人出現視覺審美的疲勞。於是一批人站了出來,揚言要帶給國畫變革,於是當代水墨就應運而生了。
馬藝星當代水墨作品
對於當代水墨來說,在形式上已經和我們的傳統國畫完全不同,表達方式更接近西方的現代藝術,可以說當代水墨是一箇中西方文化碰撞之下的雜交產物。
傳統水墨
的欣賞性比當代水墨高得多,因為傳統水墨都很美,而當代水墨讓人看不懂什麼意思,掛在家裡也難看。
以繪製當代水墨作品而著名的畫家,代表人物邵巖、谷文達、馬藝星、
劉子健
、梁銓等人,他們的作品都多多少少都受到業內業外的質疑聲。
劉子健當代水墨作品
在油畫醬看來,這些當代水墨不被認可的主要原因則是,傳統水墨畫從古至今從沒有這麼大的跨越,無論是用嘴畫、腳畫、身體、頭髮畫畫都在我們承受能力之內的嘗試。
而當代水墨使用的繪畫材料更加的廣泛,也擺脫了在宣紙上創作,最重要的一點則是,傳統水墨在於意境和內涵,而當代水墨則是南轅北轍。是我們這些受眾不能理解和欣賞當代水墨的主要原因。
魏立剛
當代水墨作品
這種從材質到表達上徹底顛覆的創新讓當代水墨的處境十分尷尬,傳統水墨需要在新的時代尋求更迎合現代人審美的變化,而當代水墨卻一直不被認可。當代水墨是對傳統水墨的一種突破,還是曇花一現的實驗藝術?