匿名使用者2019-09-22 10:19:49

黃家駒和四大天王不是一路人，他們有本質區別。

四大天王是商業化歌手，當然黃家駒也有幾年商業化，但黃家駒始終是想把音樂做好的，商業化只是曲線救團而已（可能是走披頭士的老路）。而在香港其他歌手看來，唱歌只是提升自己名聲和地位的一種手段。張學友只是唱功好，另外三個天王唱功都不是很好，而黃家駒曲詞唱彈編沒有短板，這怎麼比？

黃家駒的才華，在《再見理想》這張專輯就表現得淋漓盡致。各種純音樂，吉他solo隨手就來，並且可以看到David Bowie和Pink Floyd的影子。黃家駒有一天多少個小時的吉他練習功底在那裡，對音樂的感覺自然好，四大天王有什麼？一天到晚拍戲的人能有什麼樂感？

有人說黃家駒生前無名死後出名，所以他的能力應該按無名之輩算，死後有名那是吹出來的。那我是不是也可以這樣理解：梵高和塞萬提斯的能力也應該按無名之輩算，因為他們生前就是這樣，而《向日葵》《堂吉訶德》這樣的作品，這自然是後人吹出來的，因為“只需看前後對比便一目瞭然”（引用圖片上的話）。

我很懷疑以香港的商業化環境，即使把Beyond換成Pink Floyd這樣的大樂隊，專輯銷量也未必能超過四大天王什麼的，因為聽眾只能欣賞芭樂情歌，不能欣賞更好的音樂。藝術搖滾他們聽嗎？迷幻搖滾他們聽嗎？純音樂他們聽嗎？吉他solo他們聽嗎？

在我這裡，黃家駒肯定是殿堂級的，當然四大天王的張學友也是。因為張學友算是他們那一波歌手裡面最有實力的了。我就是奇怪，為什麼在有的人看來一個音樂人的商業價值就是評價他的唯一標準，黃家駒怎麼有才華的音樂人在知乎被黑的這麼慘。

有人說Beyond不如草蜢，那是不是崔健不如小虎隊？萬青不如TFBoys？這種話也說得出口。哦，對，黃家駒比扭屁股確實不如草蜢，這他是真不會。

知乎使用者2019-11-01 09:57:38

are you kidding me？

黃家駒跟四大天王比？黃家駒僅僅是一個歌手嗎？他是搞樂隊的曲詞彈唱一手包辦，還有除了為了恰飯有幾年商業化，beyond一直在玩搖滾，沒有過包裝，也不僅僅是唱歌，人家是搞音樂的好嗎？

醉了。歌手和原創音樂人有著質一樣的區別。

我愛黎明2019-11-01 20:44:16

單論香港樂壇地位，這五個人只有黎明張學友算是殿堂級。

白麵郎君李小二2019-11-01 21:27:06

香港歌壇殿堂級歌手（包含樂隊）有：許冠傑，溫拿樂隊，徐小鳳，羅文，譚詠麟，林子祥。

梅豔芳、張國榮、陳百強不算殿堂級，只能算一代巨星。

四大天王一個都不算。同時Beyond樂隊也不算，算特色流行搖滾樂隊。其綜合地位低於達明一派。

張國榮在音樂上的實際貢獻值只有譚詠麟的三分之一左右，屬於加強版陳百強，和譚詠麟根本不是一個級別的。張學友也只是加強版劉德華，更和譚詠麟不是一個級別。

匿名使用者2020-11-06 20:05:17

個人認為殿堂級至少是開創了一種風格，並且把這種風格推廣到樂壇主流，出現了很多這種風格的繼承者。

符合這個條件的香港歌手

許冠傑：許冠傑之前香港的流行的是英文歌和很市井的粵語歌，許冠傑把西洋風格的歌曲本土化，讓粵語歌增添文雅。

溫拿樂隊：第一代偶像男團，也是第一代做了一定規模原創歌的樂隊。第一代以小白臉（小鮮肉）的形式拍團綜，拍團體電影，拍唱跳歌曲。從溫拿開始，樂壇有了那種白白嫩嫩的瘦瘦的小男生偶像。

譚詠麟：他把都市情歌帶給香港，在他之前粵語歌是歌謠式的，說教式的，像民國學堂樂歌的風格。譚詠麟把浪漫的都市情歌帶給香港，使得香港流行曲風發生突變，影響到今天。就是我們接觸最多的情情愛愛的流行歌。另外，他把disco舞曲風的音樂帶給香港，曾在八九十年代風靡，現在聽來會有一些年代感。

如果黃家駒活到現在，我相信beyond會成為殿堂級，其實beyond的風格在當時來說是沒有的，他們面對的是由溫拿帶來的翻唱風偶像風和由譚詠麟帶來的情歌風，他們堅持的是原創和勵志（其實是文藝復興，回到了許冠傑時代），但是因為黃家駒的去世，這種風格沒有得到很好的傳承。其實黃家駒本來有一個很好的傳承人，就是謝霆鋒，很可惜黃家駒沒有機會像當年譚詠麟帶張學友劉德華那樣帶謝霆鋒。

到了90年代，四大天王還是走的譚詠麟的老路，特別是張學友，情歌，disco勁歌，翻唱日文歌。雖然譚詠麟已經不再唱那些了，他扔下了偶像風格，試著去走黃家駒的搖滾勵志風，走一些奇怪的風格。但是市場還是更喜歡情歌，disco勁歌，翻唱日文歌。而且四大天王在一定程度上推廣了國語歌，打開了內地市場，所以他們算二類殿堂級。

其他人：

羅文、林子祥，一流唱功，風格獨特。羅文的貢獻是把粵曲式的和主旋律式歌曲變成流行，還有獨特的妖風。但是在80年代後期，他的風格就比較小眾。林子祥鐵肺自不必多說，當年林子祥就飆高音唱rap，但是在當時並不主流，生早了年代。但也可以算殿堂級。

陳百強、張國榮。陳百強是早期的偶像唱作人，他的歌曲風格相當於許冠傑和譚詠麟的過度，但是他在巔峰期事業受到比較大的影響，沒能進一步的發展。張國榮分兩階段，80年代基本走的是譚詠麟+陳百強+羅文的混搭風，汲取一切可以火的元素，走的是流量路線，而不是某種音樂路線。90年代混搭了某明的妖風和四大天王的風格，有比較強的個人風格。總體，他倆算偶像巨星，不算殿堂級。

梅豔芳、陳慧嫻。終於說到女歌手了，梅豔芳個人風格很獨特，是很霸氣很有臺型的那種。陳慧嫻是很可惜的一個女歌手，她是很正常的女歌手的樣子，但是恰好當時的樂壇沒有那樣一個正常的女歌手。如果陳慧嫻有梅豔芳的性格，她最有可能成為90年代女版譚詠麟。

未來可能成為殿堂級的，奶一個陳奕迅吧。陳奕迅很有希望，也是文藝復興。聽粵語歌的多的人，會覺著，譚詠麟和許冠傑的曲風差別很大，四大天王和譚詠麟的曲風差別不大（可能不熟悉粵語歌壇的認為他們是一代人），但是陳奕迅和四大天王曲風差別又很大。陳奕迅時期，歌曲更自我，更自由。他摒棄了譚詠麟搞出來的那種完全聽不到呼吸聲的唱法，陳奕迅就是讓你聽他的呼吸聲，那個真實的他的真實感受，就像真實的你我。之前的歌像一個水晶藝術品，陳奕迅的歌就是一個頹廢的你的碎碎念或者張狂的你的肆意呼喊或者快樂的你的自由散漫。前人都做不到。