匿名使用者 1級 2007-06-08 回答

1。 設定懸念

作品以尼克的口吻敘述整個故事的經過。在開篇並沒有直接出現蓋茨比這個主人公，而是採取了設定懸念和烘托的手法，讓讀者對主人公產生了極大的好奇心。

在尼克第一次去看望黛西和湯姆的時候，貝克小姐就問他：“你總該認識蓋茨比吧？”這個問話包含了預設，即既使尼克誰也不認識，總應該認識蓋茨比。這個問話也從側面揭示了蓋茨比的地位與名望。當黛西追問“哪個蓋茨比？”時，行文卻給讀者留下了懸念：“我還沒來得及回答說他是我的鄰居，傭人就宣佈開飯了。”

在尼克返回住處時，發現一個人從大廈的陰影裡走出來，“可以看出他就是蓋茨比先生本人，出來確定一下我們本地的天空哪一片是屬於他的。”尼克本來想和他打個招呼，可“等我回頭看他時，他已經不見了。”這裡作者欲揚先抑，又一次摒棄了直接把蓋茨比展示在讀者面前的傳統寫法，使小說更有吸引力。

2。 使用烘托手法

作者在小說開篇多次使用烘托手法來描述蓋茨比的地位。例如，“人家說他是德國威廉皇帝的侄兒，或者什麼別的親戚，他的錢都是那麼來的。”尼克描述蓋茨比家的晚宴，“整個夏天的夜晚都有音樂聲從我鄰居家傳過來。在他蔚藍的花園裡，男男女女像飛蛾一般在笑語、香檳和繁星中間來來往往。”“每逢週末，他的羅爾斯·羅伊斯轎車就成了公共汽車，從早晨九點到深更半夜往來城裡接送客人，同時他的旅行車也像一隻輕捷的黃硬殼蟲那樣去火車站接所有的班車。”……“每星期一，這些橙子和檸檬變成一座座果皮堆成的小金字塔從他的後門運出去。”

在晚宴上大家談起蓋茨比，“有些人早就認為這個世界上沒有什麼需要避諱的事情，現在談起他來卻這樣竊竊私語，這一點也足以證明他引起了人們何等浪漫的遐想了。”主人公還未真正出場，作者就用了大量的鋪墊來烘托他的核心地位以及他的神秘。

3。 蒙太奇手法

小說第三章描寫蓋茨比家的晚宴時，寫道：“人群的變化越來越快，忽而隨著新來的客人而增大，忽而分散後又立即重新組合。已經有一些人在東飄西蕩……一會兒在片刻的歡騰中成為一群人注意的中心，一會兒又得意洋洋在不斷變化的燈光下穿過變幻不定的面孔、聲音和色彩揚長而去。”這段描寫運用蒙太奇手法，展現了晚宴上的喧鬧浮躁，看似奢華的場合下湧動的是敷衍應酬的空虛面容和靈魂。

4。 幽默手法

作者在文中多次使用幽默的文筆進行描述，使小說不經意間流露出詼諧的輕鬆。尼克去湯姆情人的公寓時看到“牆上掛的唯一的畫是一張放得特大的相片，乍一看是一隻母雞蹲在一塊模糊的岩石上。可是，從遠處看去，母雞化為一頂女帽，一位胖老太太笑眯眯地俯視著屋子。”而到蓋茨比家去的客人“總是聚集在一個角落裡，不管誰走近，他們都會像山羊一樣翹起鼻孔。”話雖簡練，卻生動展示了這群客人的傲慢與做作。

5。 諷刺手法

尼克作為一個旁觀者，也是整個事件的重要參與者。在描述晚宴時，他看到“整個空氣裡充滿了歡聲笑語，充滿了脫口而出、轉眼就忘的打趣和介紹，充滿了彼此始終不知姓名的太太們之間親熱無比的會見。”作者嘲諷這些所謂“上流社會”的客人聚會時毫無誠意的虛假與做作。這是些什麼樣的客人呢？“人們並不是邀請來的——他們是自己來的。他們坐上汽車，車子把他們送到長島，後來也不知怎麼的他們總是出現在蓋茨比的門口。一到之後總會有什麼認識蓋茨比的人給他們介紹一下，從此他們的言談行事就像在娛樂場所一樣了。有時候他們從來到走根本沒見過蓋茨比，他們懷著一片至誠前來赴會，這一點就可以算一張入場券了。” 當問到客人中一些姑娘的姓名時，“她們的姓要麼是音調悅耳的花名和月份的名字，要麼是美國大資本家的莊嚴的姓氏，只要有人追問，她們就會承認自己是他們的遠親。”

尼克也注意到“客人中夾著不少年輕的英國人：個個衣著整齊，個個面有飢色，個個都在低聲下氣地跟殷實的美國人談話。……他們最起碼都揪心地意識到，近在眼前就有唾手可得的錢，並且相信，只要幾句話說得投機，錢就到手了。”物質第一，金錢至上的社會里物慾橫流和年輕人實用主義徹頭徹尾的表演。

在花園的舞會上，樂曲演奏完畢之後，“有的姑娘像小哈巴狗一樣樂滋滋地靠在男人肩膀上，有的姑娘開玩笑地向後暈倒在男人懷抱裡，甚至倒進人群裡，明知反正有人會把她們托住。”在另一個大房間裡，一個從有名的歌舞團來的人正在唱歌，“她已經喝了大量的香檳，在她唱歌的過程中她又不合時宜地認定一切都非常非常悲慘——她不僅在唱，而且還在哭。……眼淚沿著她的面頰往下流……一碰到畫得濃濃的睫毛之後就變成了黑墨水，像兩條黑色的小河似的慢慢地繼續往下流。有人開玩笑建議她唱臉上的那些音符，她聽了這話把兩手向上一甩，倒在一張椅子上，醉醺醺地呼呼大睡起來。”

這一段段辛辣的文字，從尼克冷眼旁觀的角度，諷刺了所謂的“上流社會”聚會的真實面目和這些客人的附庸風雅。

6。 貼切的修辭手法

1）比喻：

作者在敘述中運用了許多豐富生動的比喻，給人物的感情起伏和場景變換增添了色彩。如尼克初次到湯姆家，看到黛西和她女友貝克坐在沙發上，“活像浮在一個停泊在地面上空的大氣球”。精彩的比喻暗示了讀者黛西是不能讓人相信的。

蓋茨比重新見到黛西之後，“他起初侷促不安，繼而大喜若狂，目前又由於她出現在眼前感到過分驚異而不能自持了。”蓋茨比費盡心思，不惜耗以重金，就是為了能夠重見黛西，贏回她的心。可是真正見了面，“此刻由於反作用，他像一架發條上得太緊的時鐘一樣精疲力竭了。”貼切的比喻刻畫出蓋茨比痴情善良的本性，也為他後來為黛西頂罪埋下了伏筆。

っ〆星空下的擁抱 1級 2007-06-08 回答

1、目的

透過蓋茨比的故事告訴我們，如果—種夢想，有的只是對物質的追求以及對成為“大人物”的渴望，卻缺乏對為什麼要擁有財富和擁有了財富後究竟應該怎樣生存這樣一些具有人類終級意義的問題的思考，這樣的夢想終究是海市蜃樓，也必定是短視和沒有延續力的夢想。

2、意義

當金錢代表一切的時候，美國夢中原來包含的理想成分早已經不在。物質的美國夢雖然並不盡然是一個全部表達了美國精神的夢想，但美國夢的物質的一面給予人們這樣的思考：在美國夢的物質夢想實現以後，究竟應該如想的精神夢想？其內涵究竟應該包含一些什麼樣的原則？沒有—個社會能夠僅僅依靠高水平的物質生活去長期維持人們的生活意義和興趣，人究竟要過的是精神生活，只有精神生活才是具有無限豐富發展的空間。這恐怕是一個有關人類生存意義的根本性的問題，包含對物質追逐的夢想就是一個沒有前途的夢想，是終將會幻滅的夢。

3、作者簡介

f。s。菲茨傑拉德（francis scott fitzgerald 1896～1940），美國小說家。1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市。父親是傢俱商。他年輕時試寫過劇本。讀完高中後考入普林斯頓大學。在校時曾自組劇團，併為校內文學刊物寫稿。後因身體欠佳，中途輟學。1917年入伍，終日忙於軍訓，未曾出國打仗。退伍後堅持業餘寫作。1920年出版了長篇小說《人間天堂》，從此出了名，小說出版後他與吉姍爾達結婚。婚後攜妻寄居巴黎，結識了安德遜、海明威等多位美國作家。1925年《了不起的蓋茨比》問世，奠定了他在現代美國文學史上的地位，成了20年代“爵士時代”的發言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。菲茲傑拉德成名後繼續勤奮筆耕，但婚後妻子講究排場，後來又精神失常，揮霍無度，給他帶來極大痛苦。他經濟上入不敷出，一度去好萊塢寫劇本掙錢維持生計。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他幾乎無法創作，精神瀕於崩潰，終日酗酒。1940年12月21日迸發心臟病，死於洛杉磯，年僅44歲。菲茲傑拉德不僅寫長篇小說，矩篇小說也頻有特色。除上述兩部作品外，主要作品還有《夜色溫柔》（1934）和《末代大亨的情緣》（1941）。他的小說生動地反映了20年代“美國夢”的破滅，展示了大蕭條時朗美國上層社會“荒原時代”的精神面貌。

匿名使用者 1級 2007-06-08 回答

http：//zhidao。baidu。com/question/18739423。html？fr=qrl3