通俗一點……

kwHT24LF2013-04-13

眾所周知，對聯一般要求上下聯內容要相關，配合要緊密。但有一種對聯，只講究上下聯字詞相對，至於內容則各講各的，絕不相干，使人產生奇譎難料，回味不盡的妙趣。這就是所謂的“無情對”。

宋·龔明之《中吳紀聞》載，有一個姓葉的先生出聯：“雞冠花未放。”有人對：“狗尾草先生。”字詞相對，而意則各不相干。前句本為主謂句，表意為雞冠花尚未開放，而對句成了偏正結構句，“狗尾草”成了“先生”的定語，這就大大地嘲諷了葉先生。

民國初年，重慶一酒家出“三星白蘭地”徵求下聯。聯壇妙手各逞文思，紛紛應對，但老闆總不滿意。其時郭沫若年紀尚輕，聞訊趕去，想到四川有一道名菜，正可與酒相對成聯，乃對下聯“五月黃梅天”。“五月”對“三星”，“黃梅天”對“白蘭地”，字字工整，可意思卻風馬牛不相及。

傳說明成祖朱棣曾對文臣解縉說：“我有一上聯‘色難’，但就是想不出下聯。”解縉應聲答道：“容易。”朱棣說：“既說容易，你就對出下聯吧。”解縉說：“我不是對出來了嗎？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色難”，即面有難色之意。“色”對“容”，“難”對“易”，實乃精巧之無情對。

清末大臣張之洞，一日於北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。一客以一句詩出上聯：“樹已千尋難縱斧。”張之洞作答：“果然一點不相干。”“果”對“樹”，乃物名；“一點”對“千尋”，皆量詞（古八尺為尋）；“幹”對“斧”，皆器物名（“幹”是古代一種兵器）。上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。後，張之洞出對：“陶然亭。”按常理下聯亦應對以地名，但工部侍郎李文田卻以人名為對：“張之洞。”“張”對“陶”，皆為姓；“之”對“然”，是虛詞；“洞”對“亭”，乃物名，字字成對而聯意又極“無情”，情趣卻也由此而生。因下聯對得精妙，眾人皆相視大笑。

陸耳山，曾與紀曉嵐共同編撰《四庫全書》，某日出城訪友，歸途過四眼井休息飲馬，得上句“飲馬四眼井”，可就是對不出下句。他日跟紀曉嵐提起，紀曉嵐說你陸耳山本身便是好對，陸耳山不解，紀曉嵐便含笑對出下聯：“馱人陸耳山。”兩人大笑。

清鹹同年間名將陳海鵬解甲歸田，於新河養鴨。一次，客人來拜訪，他便以鴨招待。於是有好事者為之題聯：“欲吃新河鴨；須交陳海鵬。”陳海鵬去世，其孫承繼祖業，有人續上聯為之：“欲吃新河鴨子；須交陳海鵬孫。”兩副對聯皆是無情對。

郁達夫某年遊杭州西湖，至茶亭進餐，面對近水遙山，得上聯“三竺六橋九溪十八洞”，一時未得下句，適逢主人前來報帳，其食單賬目恰成下聯“一茶四碟二粉五千文”。

以前，有位自稱厲害的人，出了一句上聯“公門桃李爭榮日”。一位學者則對“法國荷蘭比利時”。一言既出，場下立即鬨堂大笑，那位自稱厲害的人頓時瞠目結舌，又有些莫名其妙。但轉念一想，又明瞭，會心一笑。從此，兩人成了朋友。原來這是對無情對。【特性】無情對，大多為信手拈來，偶然得之，但絕非“拉郎配”、“亂點鴛鴦”所能成功，對句也必須有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣橫生，卻又回味無窮。

所謂的無情對又名羊角對，是晚清士大夫中興起的一種文字遊戲。它的特徵是要求字面對仗愈工整愈好，兩邊對的內容越隔得遠越好。還規定即興屬對，不能拖時間；比如上聯：三星白蘭地。下聯：五月黃梅天。其中字字相對，而且上聯指天氣，下聯指酒名，互不相干，是無情對的典範。相傳，為清代張之洞所創 。這種對聯形式，出句和對句各自成章，透過別解才能上下呼應。一天，張之洞在陶然亭會飲，以當時人的一句詩“樹已半尋休縱斧”為上句，張對之以“果然一點不相干”，另一人則對以“蕭何三策定安劉”。上下聯中“樹”、“果”、“蕭”皆草木類；“已”、“然”、“何”皆虛字；“半”、“一”、“三”皆數字；“尋”、“點”、“策”皆轉義為動詞；“休”“不”、“定”皆虛字；“縱”、“相”、“安”皆虛字；“斧”、“幹”、“劉”則為古代兵器。尤其是張之洞的對句，以土語對詩句，更是不拘一格。 【要點】無情對必須有三個要點

一、逐字相對；

二、上下必須具備極強的歧義效果，以能讓人會心一笑或拍案叫絕為標準；

三、大量採用借對法。

第一要點如上所言，而象：

上聯：欲解牢愁唯縱酒；

下聯：興觀群怨不如詩。

此聯雖然歷來被視為無情對，但我認為是一個意境聯，其中解對觀都是六十四卦卦名，牢中帶牛，群中帶羊，牛羊相對，這些都是採用了借對法，它在語氣、結構上呈聯結關係，是屬於流水對，不具備歧義關係，不具備第二要點，所以不能算是一個無情對，只是一個使用借對法的意境聯。如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，中的“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗，“行”也借用了“行走”的意義來和“誅”對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。這些都是對仗中區域性使用借對法，而不能因此便以此聯為無情對。

而一些流傳比較廣的‘無情對’如：

上聯：雄黃酒；

下聯：牡丹煙。

此聯是從古對：雄黃陣（京劇目）；牡丹亭（書名）演變出來的；但我也認為不當列入無情對，因為他修改的歧義不強，上下呈聯結關係了，修改的效果很好，煙對酒的對仗比陣對亭工整多了，但一改歧義效果弱了，所以更接近於短語對或嵌名對；

而第三要點是無情對的一個特色，每個無情對一般都應該具備。如：

上聯：三星白蘭地；

下聯：五月黃梅天；

其中星在對聯中是等級單位，屬於量詞，對月則採用了他同時是天文名詞的異意；

白蘭地在對聯中是譯名，應屬於擬聲詞，對黃梅天是分別採用了顏色、花卉、天文地理名詞的異意來對仗，都是屬於借對法。 【無情對的特點】無情對的特點，首先是對仗上面的工穩，何謂工穩，舉例說明：

五月黃梅天，

三星白蘭地。

諸位請看，三對五，數字相對；星對月，天文相對；白對黃，顏色相對；蘭對梅，花卉相對；地對天，天文相對。可謂字字相對，工穩非常。

無情對的另一特點，就是上下聯意思風馬牛不相及，再舉一例子：

皓月一盤耳，

紅星二鍋頭。

這是最近在雲心文秀中對的無情對，為雲無心出岫的出句，“皓月一盤耳”，是一個感嘆句，意思為：皎潔的月亮，象一個圓盤一樣。到了對句，卻是無論如何也不能解釋成：“紅色的星星象兩個鍋子裡面的頭”的，只能用其原來的意思，就是一個品牌產品的名稱。

上述的例子，是一個很極端的“風馬牛”，而無情對中，也有對句意思與出句能作牽強配合的，舉例說明：

水發千支終入海，

風流萬種盡歸天。

下聯的意思，很明顯是嘲笑“風流人物”要“歸天”的，但若要強詞奪理的話，也未必是不能說得通：風無論怎樣的流動，最後還是要歸到天上去。

由以上的例子，我們可以得出怎樣的結論呢？大家不妨探討一下。