羅伯特·文丘裡

（1925年6月25日至2018年9月18日）

，男，美國費城人，建築師。畢業於普林斯頓大學建築學院，1950年獲碩士學位，1954-1956年在羅馬的美國藝術學院學習，後曾在O。斯托諾洛夫、E。沙裡寧、L。卡恩（路易斯康）等人的事務所任職。

文丘裡是20世紀的主要建築人物之一，他和他的妻子與合作伙伴Denise Scott Brown對建築、規劃、理論著作和教學促進了對建築的討論。

當地時間2018年9月18日，文丘裡在家中因病去世，享年93歲。

鼓吹以雜亂怪誕，曖昧為美的建築美學思想。

鼓吹建築師向現代美國市井文化學習。

鼓吹形式與功能徹底分家的建築理論。

建築理論

純粹對複雜：

“遮陽板不能兼顧他用”：柯布西耶發明的遮陽板，有時尺度宜人，但多半沒有被用作別的功能，否則它就難以區別於陽臺。

“承重同時又作圍護牆者極少”：路易斯康，文丘裡這位讓人嫉妒的同事，正是區別承重與圍護的高手，在他的金貝兒美術館的門廊裡，圍護如果肯充當結構，將極大地降低造價，但它讓人驚訝的跨度正得自於承重與圍護的區分。

“牆上不能打洞開窗，要開窗就必須全都是玻璃”：文丘裡針對的主要是密斯那些玻璃建築。

“功能要求過於明確，不是連成幾翼，就是分成數幢”：最著名的例子，應該是格羅皮烏斯設計的包豪斯校舍，它被看作功能分割槽的典範；但也可以指向柯布西耶那張標有“VENT”風向標的方案設計，在柯布西耶那裡，功能分割槽的結果能獲得純粹體量的表現力。對後來那些缺乏體量敏感的模仿者而言，現代建築的這種功能分割槽的趨勢，最終導致了雨果預言的建築裂變的乏力後果-現代建築的體量表現，最終墮落為石膏幾何體的陳列。

甚至“流動空間”也意味著把室內當作室外，室外當作室內，而不是兩者同時兼顧：或許是對賴特當年譏諷菲利普約翰遜的隱喻，前者在應邀光臨後者自己設計的玻璃住宅時，曾宣稱他也不知該脫帽還是帶帽，理由是，他不清楚它是待在室內還是室外。

簡單對摺衷：據說密斯設計的範斯沃斯住宅，在看似通向的靈活空間裡，傢俱位置的嚴格限定，實際上強化了功能分割槽的極端理念-座椅暗示了餐廳，沙發意味著起居，床意味著臥室。

後現代三項特徵：

“文脈主義”——旨在修復一味創新所導致的城市中新老建築的脫節

“隱喻主義”——批判現代建築試圖走向學科自明的困境

“裝飾主義”——則試圖恢復被現代建築清洗的裝飾語言

然而，正是後現代建築的一系列相關裝飾的符號性實踐，證明了後現代主義非傳統的運用傳統的失敗，那些一度進入過建築的後現代的代表作品，相繼面臨拆除或改造的命運，正是它們不可控制地雜亂無章，隨心所欲，水平低劣的風格所致。

後現代主義是從迴歸歷史和折衷主義開始的，但是後現代主義絕非簡單的迴歸歷史和折衷主義，正如後現代主義文化思潮本身沒有形成清晰嚴謹的思想體系，後現代主義建築思潮也不是一種特定的風格或流派，而是聚集在後現代主義旗幟下，從赤裸裸的復古主義、新古典主義、折衷主義、通俗主義到玩世不恭，戲謔的古典主義的集合。後現代主義思潮主要設計手法可以概括如下：用多元的拼貼來對抗正統現代主義的理性主義；用扭曲與變形的複雜性來對抗正統現代主義的簡約主義；用矛盾並置和激進的折衷來對抗正統現代主義的純粹統一；用地域的、歷史的和隱喻的手法來對抗正統現代主義的國際性；用通俗的商業主義來對抗正統現代主義的精英主義。

母親住宅

後現代建築理論的晦澀在於任意性，沒有文丘裡著作的註釋，人們很難理解母親住宅那些符號的來源與意義，沒有他的文學性著作的佐證，母親住宅很難獲得來自建造方面的任何考核。它應驗了“文學將殺死建築”的預言，使得後現代建築很難在建築學體系內得到理解。

建築以煙囪和壁爐為核心，空間複雜有趣，功能簡單，但從內到外都充滿了矛盾性。文丘裡稱“這是一座承認建築複雜性和矛盾性的建築”，因為它“既複雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小”。

矛盾一

：在於建築的內與外。現代主義建築原則要求以外觀反映內部空間，而母親住宅卻在個微不足道的小房子身上用起了古典的山牆對稱的構圖。把象徵莊嚴、宏偉的符號用在這裡，所以人們會覺得這所房子的外牆是貼上去的，完全不像是根據建築空間的特性有機的長成的。

矛盾二：

在於對稱立面上的詭異變調。平面或立面似對稱又不對稱，形式似傳統又不傳統。正立面是山牆，但山牆的頂部又是斷裂的，牆中央的門洞被放大了，但真正的門卻偏在一邊，門洞的牆內側剛好是起居室的中心，壁爐和樓梯結合在一起，形式特別。

矛盾三：

二元統一。住宅是“大尺度的小房子”，他認為在小房子上把複雜與小尺度結合意味著瑣碎，而在小建築上用大尺度從而達到一種對立統一，才能獲得建築的平衡。

文丘裡至少在兩個方面脫離了以往現代建築師的設計準則，一是他以強調建築的不定性來對抗現代建築的確定性和絕對的功能原則，二是他包容了現代建築所排斥的傳統建築要素，並以詼諧的方式引用到自己的設計中。