上篇文章我們欣賞了部分藻井，今天讓我們接著走近豐富的藻井圖案，從藻井圖案中品味不同時期的敦煌藝術！

蓮花飛天·初唐

該藻井為蓮花藻井的一種，是以蓮花和飛天為方井內主花飾的藻井圖案。初唐時期此藻井最為華麗，由井心、井外邊飾、垂幔組成。井心用14個捲曲蓮瓣和14朵捲雲紋環繞蓮心繪成一朵大蓮花，在方井的四角與中心相對應又各畫出蓮花的一角，蓮花的外緣具有石榴紋樣，這些巧妙的組合使造形簡單的蓮花變得無比華麗豐富。中心蓮花的周圍，在深藍色的底色中，畫出四身衣袂飄飄、手持鮮花的飛天，她們在藍天中輕飛漫舞，身邊浮雲流動。

△敦煌美術研究所專家臨摹再創作品 敦煌美學賞析

葡萄石榴·初唐

初唐時期的藻井圖案，井心較為寬大，井外邊飾層次較少，重點表現井心圖案形象，整個藻井圖案也簡練平穩，色調清新典雅。藻井內四個石榴構成十字，四片葡萄葉與纏枝又構成十字，兩個十字相聯，呈米字框架，八串葡萄環繞石榴，組成方圓相套的形式，充滿異域風韻。以葡萄作裝飾紋樣最早是西亞細亞人。佛教視葡萄紋樣為吉祥，佛經《四分律》中就提到，以葡萄藤蔓裝點僧舍佛塔，可增莊嚴。

△敦煌美術研究所專家臨摹再創作品 敦煌美學賞析

蓮

花雙龍·隋

隋代是一個承前啟後的歷史時期，藻井圖案從結構、內容、形式、風格諸方面都開始發生演變，逐漸擺脫早期藻井圖案的舊形式。圖案結構上由“鬥四套疊”的仿木建築結構轉變為“方井—邊飾—垂幔”三層結構。紋飾不斷豐富，紋飾不斷豐富，紋樣造型秀美活潑，並且出現了具有波斯風格的聯珠紋；紋樣用纖細流暢的白線或深褐色線條勾邊，表現手法精細，細膩中又不乏靈動飄逸。圖案中井心蓮花兩側畫作二龍戲珠狀，藻井四周畫十六飛天撒花奏樂，內外呼應，有強烈的動感。

△敦煌美術研究所專家臨摹再創作品 敦煌美學賞析

飛天四虎·北周

方井外層四角繪飛天，一身持花，三身作舞。兩條橫檔邊飾各畫二虎相對而立，低首引頸搖尾，似乎正在“交談”，頗有生氣。方井中心為大圓蓮花，外層四角繪裸體飛天。方井邊飾為忍冬紋。早期的藻井紋樣一般中心方井為圓輪狀蓮花紋，蓮花外的空間填充水渦紋，四角為火焰或飛天紋。忍冬紋和各式幾何紋以連續組成邊飾的形式出現。早期藻井圖案造型簡練樸實，用筆豪放自由，色彩上以土紅、土黃、石綠、白、深赭運用最多，形成一種對比鮮明，熱烈醇厚的色彩基調。

△敦煌美術研究所專家臨摹再創作品 敦煌美學賞析

八九葉佛圖·西夏

頂部裝飾豐富而華麗的藻井圖案，井心中央繪九品曼荼羅，從中央向四坡繪有多層次回紋、連珠、卷草等紋飾。這些藻井，一方面是起裝飾作用，另一方面表達了人們敬畏天神的心理，穹頂高高，上面繪滿絢麗的色彩、神秘的圖騰，猶如通往天界的道路一樣光彩明麗。

△敦煌美術研究所專家臨摹再創作品 敦煌美學賞析

在傳統的觀念上藻井是一種具有神聖意義的象徵，只能在宗教或帝皇的建築中應用，所以，藻井多用在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位；但是在現代，藻井圖案得到了越來越廣泛的應用，可見敦煌藝術的歷久彌新，相信在未來，敦煌藝術還會不斷髮展、不斷創新！