知乎使用者2019-11-22 13:36:11

很簡單啊首先你找一篇小說，比如我偶像慕容雪村的《天堂向左》

然後你便乘內容，修改名詞：

李田所賺到的第一箱能量幣充滿了罪惡感。他那時在維蘭德湯谷做採購員，維蘭德湯谷是一家異形公司，生產一些號稱能時空穿梭、能發射光彈，還能聚焦原力的神奇異形，每天在電幕上神吹一氣，廣泛欺騙全宇宙碳基生命。他們老闆叫奧爾加·伊茲卡，體重足有三百噸，人送外號星際肥牛。每次去銀心黑洞的夜店玩，肥牛總要關照總管：“要個三體人要個三體人。”然後再咂咂兩片紫黑色的觸手，毒液都似要滴下來。三體人的需求緣於供應不足，肥牛不止一次向朋友訴苦，說他去南門二要跑幾百光年，每次都累成牛肉乾，反物質發動機都跑壞了十來次，所以李田所對他們的時空穿梭異形滿懷憂慮。那是銀河歷1919年，萊因哈特剛剛星巡完，太陽系就象個迅速膨脹的大宇宙，每天都有數不清的星際企業成立，每天都有數不清的碳基人懷揣夢想、拿著奈米通行證湧進這個懸臂邊緣的小星系，一夜暴富的傳奇隨風飄揚，穿梭機上經常能聽到這樣的對話，一個鱗片破爛的哥斯拉說：“我明天有一船魂核到火星，你要多少？”另一個盔甲漏風的奧特曼一臉不屑：“星際貿易？那不是糟蹋能量幣嗎，我剛在奧爾特星雲圈了半光年，兄弟，養宇宙魚才能賺大錢！”

和所有無根無底的地球人一樣，李田所眼看著能量幣嘩嘩地從身邊淌過，卻只能靠一點可憐的薪水買營養液吃，維蘭德湯谷是出了名的雞賊公司，每月只給他十個能量幣，這在當時的太陽系也就剛剛夠花。李田所每月往地球寄兩個幣，給在天倉五進修的外星女友寄兩個幣，房租兩個幣，吃營養液一個幣，穿梭機一個幣，買奈米清潔劑再用去一個幣，一到月底就開始心慌，就怕奧爾加趁夜鑽蟲洞跑路，那就連地球都回不去了。

怎麼樣，高大上不？科幻不？

原文如下（少兒不宜）：

肖然賺的第一個五千元充滿了罪惡感。他那時在雅詩輕蘭公司做採購員，雅詩輕蘭是一家肥皂公司，生產一些號稱能減肥、能豐乳、還能治痔瘡的神奇香皂，每天都在電視上神吹一氣，廣泛地欺騙全國勞動人民。他們老闆叫牛喬，體重足有三百斤，人送外號叫作肉牛。每次去夜總會玩，肉牛總要關照媽咪：“要個xx要個xx。”然後再咂咂兩片紫黑色的牛唇，口水都似要滴下來。xx的需求緣於供應不足，肉牛不止一次向朋友訴苦，說他老婆既沒前又沒後，簡直就是條人幹，刷上層亮漆就能當鏡子用。所以肖然對他們的xx產品滿懷憂慮。那是1992年，xxx剛剛南巡完，深圳就象一個迅速膨脹的大面包，每天都有數不清的公司成立，每天都有數不清的人懷揣夢想、拿著邊防證湧進這個南海邊的小漁村。一夜暴富的傳奇隨風飄揚，公車上經常能聽到這樣的對話，一個破衣爛衫的傢伙說：“我明天有一船貨到蛇口碼頭，你要多少？”另一個同樣破衣爛衫的傢伙一臉不屑：“作貿易？那不是糟蹋錢嗎，我剛在寶安圈了十幾畝地，作房地產才能賺大錢，兄弟！”

和所有無根無底的打工仔一樣，肖然眼看著鈔票嘩嘩地從身邊淌過，卻只能靠一點可憐的薪水勒腰扎脖地過日子，雅詩輕蘭是出了名的雞賊公司，每月只給他1300元，這在當時的深圳也就是剛剛夠花。肖然每月往家裡寄200，給正在讀大學的女朋友寄100，房租350，吃飯400，公交車100，買牙膏香皂什麼的再用去100多，一到月底就開始心慌，就怕老闆趁夜跳牆而去，那就要捱餓了。

我又想到個專案：狗 屁 不 通 科 幻 生 成 器，一鍵將土鱉網文變成科幻小說，現在就差個程式設計師了，有人想加盟嗎？

枯朽者如木凋零2019-11-24 11:26:38

多看幾本《科幻世界》好嗎？

小說最重要的是故事，科幻只是用來契合故事的體裁。

不要本末倒置

。

就像斷臂的維納斯美在沒有手臂，科幻小說也不應讓讀者著眼於“科幻”本身。

題主一定是有了什麼驚奇的腦洞，例如“二向箔”、“降維打擊”之類的東西，於是心中亢奮，想將它寫下來。亦或是對某種“科幻世界”有了磅礴的想象，打雞血般想要寫來，卻又不知如何下筆。於是有了這樣的問題。

但這個問題並不能成立。

因為科幻並不需要特別地構建，它只是輔助情節的工具。當創作者有了絕妙的故事，需要一種東西來推動情節時，需要科幻就用科幻，需要玄幻就用玄幻。

如果主角將要尋找逝去的愛人，他儘可以用玄幻化的寶物去復活愛人，也可以用科幻化的時光機回到曾經。

用什麼體裁，只在於什麼體裁更符合作者創作的意圖。

科幻世界連載的

《遙遠的地方》

系列，是公認的優秀科幻文。

在其中一個短篇中，所有出現的科幻物品就只有一把鐳射槍。而這把鐳射槍也只在父親將兒子的手掌射斷時使用過。即使如此，這篇文章仍舊科幻感滿滿，故事跌宕起伏、寧靜而悠遠。

…………………………………………………………………………

這裡又要說題外話了！

看了看另一位答主的回答，只覺得誤人不淺。主角配角取個洋名，各種科幻名稱反覆堆疊，以此方式來營造科幻感實在低劣不已。

《魔戒》用魔法可以講好奇幻，《冰與火》不用魔法也可以講好奇幻。可是他們都有共同點：他們都用魔法講故事，而不是為了向讀者展示魔法本身。

甘先森2019-11-24 13:44:33

科幻作品，我認為就是一個點子+一個圍繞點子展開的故事，而科幻作品好不好，則取決於點子怎麼樣，和故事對於點子挖掘的怎麼樣。

點子堆砌的作品也不少

舉例子，國內很出名的三體系列，就是典型的點子堆砌型的作品，用龐大的idea充滿整部作品，讓讀者目不暇接。

類似的作品還有盲視等等，用點子的堆砌的作品經常會給人意猶未盡的感覺。

而挖掘點子類的也不少

比如星船傘兵，對責任的思考十分深刻。

再比如仿生人會夢到電子羊麼？中對人與非人的思考等。

這類作品往往不夠“硬”，人文氣息更重一些。之前有很多“我是什麼”“人與機械”“人與造物主”之類的思考，也可以借鑑。

總而言之，背景雖然不可或缺，但由於你只是寫一篇短篇小說，背景只要自洽就夠了。

如果你想簡單一點，直接把背景設定為你的學校也無妨。

SUNGRASS2019-11-24 15:35:18

題主是想構建一個科幻感很強的背景呢還是想創造一個比較完備的背景？是想寫一篇完整的小說呢還是想構造一個背景？感覺題主對這些問題並沒有一個清晰的認識。解決問題的第一步是先正確地提出問題，而顯然題主並沒有做好這第一步。我就幫題主綹一綹吧。

首先，題主的目的是參加學校的科幻徵文，那麼學校的科幻徵文會有什麼特點和要求呢？我不知道你們學校的科幻徵文的評選工作是由誰來做，老師打分？同學投票？這兩種情況下得出的結論會大不相同。

如果是老師打分，那麼評分的標準大機率會建立在作文字身的質量上，其標準將與通常的作文相同，也就是說結構完整、文筆通順等等。而科幻元素在其中的重要性非常低，在這種情況下，一個比較好的選擇是寫軟科幻，多軟都沒關係，甚至可以說越軟越好，科幻元素和故事主線完全沒有有關係都可以，因為這樣軟化以後寫故事不需要特別的技巧，把一個普通的非科幻故事換一個背景就可以了，比如一個發生在外星球的偵探故事。

如果是同學打分，情況就不一樣了。因為同學打分的首要標準不是你的文筆好壞，而是故事的新奇有趣，一個比較極端的例子是原版的《一拳超人》。這種情況下如果還寫太軟的科幻故事，將失去新奇性，而且改換背景的小伎倆很容易被同學識破。但是這並不是建議你要寫硬科幻，硬科幻是相當難駕馭的，即使是在要求很低的科幻徵文比賽中。

不論是老師還是同學決定你的作品是否入選，首先是因為你自己想寫科幻才去參加徵文，所以具體寫什麼樣的作品應該由你自己來決定，就不要太過在意別人將如何評價你的作品，把你真正想寫的東西寫出來才是第一位。然而，目前的情況來看，你大概對寫什麼還缺少想法，所以我給你提一點具體的建議。

不要太在意軟硬，也不要太在意所謂的完備背景，學校的徵文通常不會寫太長，你即使設計出了完備的背景，也很難在你的小說中交待清楚，最重要的仍然是講一個完整的故事。順便講一下講一個完整故事最簡單的方法，那就是問題解決法，提出一個問題，跨越一系列障礙，最後解決這個問題。

不要試圖原創一個全新的故事，這一點即使對很多專業作家也是相當困難的，大部分作家都會選擇一些摹本，在它們的基礎上修改設定人物等，然後重新拓展成自己的故事。作為參加徵文的學生，我們也可以使用這種方法，選擇一些你喜歡的小說、漫畫等，改寫或縮寫成自己的故事。在作選擇時，不必侷限於那些有著科幻頭銜的作品，因為科幻和其它型別幻想作品之間的界限有時候並不是那麼分明，比如說《龍珠》，很少有人對它用科幻漫畫這個叫法，但是它的科幻感卻很強。

有很多優秀的科幻小說實際上並沒有很強的科幻感或未來感，比如劉慈欣的《鄉村教師》，相當多的文字都在描寫一個貧窮落後的農村和一個苦帶的老師，再比如特德蔣的《巴比倫塔》，你如果不把全文讀完再細品一番，根本沒有辦法理解這是一篇科幻小說，而且是很硬的那種，會誤以為它只是一個巴比倫人造塔的奇幻故事。科幻感有時候並不是科幻小說的必要條件。有時候，甚至會出現一些悖論，本應是科幻感最強的那類小說，實際上科幻感卻不太強，比如賽博朋克，很多這類作品會花費大量筆墨描寫底層人民的生活，實在是沒有什麼科幻感。

不過，追求科幻感也並沒有什麼錯，我自己也對科幻感有偏好。如果對科幻感有特別的要求，可以先嚐試一些初級的手段，比如替換法，將道具替換成更高科技的那種，比如透明螢幕、碰懸浮無人汽車等等，即使這些東西在現實中可能已經存在，它們仍然可以在一定程度上增強科幻感，或者替換背景，如前文中提到的外星偵探故事。如果要替換行星背景，有一個小技巧：天上不止一個月亮，或者該星球是一顆巨行星的衛星，抬頭就可以看到巨大的行星被光環圍繞。

更高階的科幻感則須要營造在特殊環境下的特殊之處，並處處體現出這種特殊性，典型代表比如說空間站，在這種環境下，即使吃飯睡覺這麼簡單的事情都充滿挑戰，這就是真正的科幻感。相關的例子還有如果一個人去了另外一個行星，那麼這個行星的重力、空氣、光照等看似普通卻不同於地球的條件都要對這個人產生持續的障礙和影響。所以，真正的科幻感需要相當的科學知識，特別是物理學知識的支撐，可以說，真正高階的科幻感就是物理學的存在感。在這種意義上的科幻感塑造的最好的小說是《與拉瑪相會》，可作參考。

再補充一點，科幻小說可以適當誇張，而且應該作一些誇張，否則很多故事是沒法講的。這裡的誇張用另一個說法就是硬傷，也就是說有時候要人為地製造一些硬傷出來。這裡不說被反覆討論的《三體》和《流浪地球》，我想舉另外一個例子：《生化危機》。《生化危機》中有一個頻繁出現的關鍵詞，就是進化，這個詞可以說是科幻感相當高了。但是隻要對進化論有一點點了解，就會發現，《生化危機》中的進化和達爾文所謂的進化不是同一個意思，甚至可以說是南轅北轍，然而對於這個故事來說，這個缺陷並不太重要。這裡我不想討論《生化危機》算不算真科幻的問題，但是無疑《生化危機》系列的故事是好故事！

千禧啊鍋2021-09-08 11:31:11

李現這部小短劇你如何看待？