知乎使用者2015-07-13 19:10:12

原作比他強百倍，

經你改後難理解。

改編注意質量，

禁止胡謅白咧。

應該點石成金，

不要點金成鐵。

我這算是致敬蘇茂老和夏花。

匿名使用者2015-07-13 23:23:42

這哪算得上是致敬，能算得上是耍寶就不錯了。這種選秀節目裡面的作品，打磨時間都太短，只能用一些噱頭和老梗生硬地拼接在一個所謂的主題上，構成一個新作品。只是一些習作罷了，本子的質量和選手知名度決定了最終的節目效果，別的都是扯淡，千萬別當真。

張大民2015-07-14 00:09:03

聽說裡邊有馬小祥，聽了一下，別的不說，有一句最可氣：

蘇文茂“甭多了再有三年，你就趕上我了”

高、尤：“白捧了”。

省略n句不友好言論。

bianlun2015-07-14 02:51:30

先說賈玲

《大話西遊》致敬的周星馳

我們無從致敬，你看到《長江七號》開場中朝日和夕陽下在那危險的高樓頂部掄大錘的時候，你看到周星馳在超市狠心的打要買玩具的徐嬌的時候，在國產007裡面把全部的賣命錢捐給遇害者兒子的時候，當看到喜劇之王裡面那為混混兒子被天仇忽悠去演話劇這麼高大上的工作開心的老奶奶的時候，周我們是慎言致敬的

因為那種對生活的真誠提煉本身已經昇華了周星弛自己

賈玲無論是花木蘭的父愛，喜劇之王自己對喜劇的執著，都少了這種提煉

賈玲總是諷刺一個女壯漢來製造笑點，卻不知道發現和挖掘一個女壯漢的優點，也是能有陽光一樣的會心一笑的笑點的

看長江七號吧

酷熱下拿著破扇和相依為命的兒子

被虛化的都市遠景，周星馳站在高樓工地的危險的牆上掄大錘

貴族學校

好車和徐矯MM破爛的鞋

自己不吃飯還要供兒子去最好的小學

“你怎麼那麼不聽話，我沒有錢啊？”

“就買這一次，以後再也不會買了”

-

（亂入一個六小靈童，為周星馳長大了終於扮演了小時侯的討厭的爸爸媽媽而致敬）

——-

從前現在過去了再不來

紅紅落葉長埋塵土內

開始終結總是沒變改

天邊的你飄泊白雲外

苦海翻起愛恨

在世間難逃避命運

相親竟不可接近

或我應該相信是緣份

情人別後永遠再不來

（消散的情緣）

無言獨坐放眼塵世外（願來日再續）

鮮花雖會凋謝（只願）

但會再開（為你）

一生所愛隱約（守候）

在白雲外（期待）

苦海翻起愛恨

在世間難逃避命運

相親竟不可接近

或我應該相信是緣份

苦海翻起愛恨

在世間難逃避命運

相親竟不可接近

或我應該相信是緣份

————————————賈玲同學的新大話西遊有這樣的味道嗎？————————

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再說Q3的《吃麵條》

這裡用過了賈玲抄襲韓國小品套路時用過的喜劇套路，多劇情重複…

用的很不錯

出彩的是狗官這個配角

Q3戲份太重，亮點不如狗官同時卻沖淡了修睿

從致敬環節完勝小寶賈玲高曉攀

在喜劇人塑造方面完敗

宋小寶總得講一下這些亂入的基本功表演都是二人轉基本功吧？實在不知道和致敬二人轉有什麼關係

高曉攀不說了

其實完全可以針對朋友圈面膜現象致敬《宇宙牌香菸》的

沈騰其實《賞金獵人二》

就很有情懷了

在把賞金捐給店主修復店面後，突然瀟灑的轉身對剛才和自己一起並肩作戰的胖妞說：“自信點，其實你長的，其實也挺好看的”

太酷了，太有遊俠味道了，一個喜劇人有追求美女的自由，因為那是人性的本來流露，但是對於暫時不美的女孩子也應該有一種自然的尊重，那是人性的高貴。

（比較一下賈玲的自嘲）

致敬的卓別林《誰是小偷》

當小偷默默的解下領帶為本性膽小但是勇敢的為全車人找回錢包卻被全車人拋棄的卓別林綁上還是被小偷自己捅傷的大腿時，卓別林那個不服氣的落寞表情

這就是真正的喜劇人情懷

喜劇人可以諷刺長的醜/女漢子/膽小鬼/長的肥，這是喜劇人的自由，但是喜劇人也應該有選擇裝逼/選擇偉大/選擇聖母的追求，選擇成功和選擇偉大並不矛盾，生活中有太多的故事，只是喜劇人沒有發現。

從更廣泛的意義上來說，這塊土地我們不能夠奉獻，不能夠聖化，不能夠神化。那些曾在這裡戰鬥過的勇士們，活著的和去世的，已經把這塊土地聖化了，這遠不是我們微薄的力量所能增減的。我們今天在這裡所說的話，全世界不大會注意，也不會長久地記住，但勇士們在這裡所做過的事，全世界卻永遠不會忘記。毋寧說，倒是我們這些還活著的人，應該在這裡把自己奉獻於勇士們已經如此崇高地向前推進但尚未完成的事業。

——-引用林肯的演講詞，向曾經以及現在的偉大和正在走向偉大的喜劇人致敬。。。

zero2016-04-11 21:49:13

喜劇的意義在於搞笑，但是要想被稱為經典就不能止於搞笑，否則就太過淺薄。

好的作品，觀眾不僅僅能在裡面看見佛祖，也能照見自己，看到眾生，同時看到人性，獸性，神性，沈騰的向卓別林致敬的作品好就好在這裡。至少二者思想高度一樣。

臺上每個人都打著想經典致敬的旗號，但是隻有沈騰是真正的在作品上向卓別林致敬。

其他幾個畫虎不成反類犬，肖其形，但不肖其神。

卓別林的作品之所以經典是構建在對社會現實的批評和笑諷之上的，他在搞笑的同時表現出了小人物在大環境大時代的背景下的艱難生存環境和積極態度。

一個一無所有的小人物，面對無常而艱難的命運，他來不及悲情傷感，活不好，也死不了，於是只剩下以幽默的態度去迎接每一次暴擊。

好的舞臺喜劇往往是構建在現實悲劇之上的。

對於歡樂喜劇人裡面一次對話特別印象深刻。

問：“喜劇人這個身份對你來說意味著什麼”

答：“意味著謙卑的微笑，背後是無盡的滄桑”

很多作品缺就缺在這裡，作品只見微笑，不見滄桑。喜劇的意義在於搞笑，但是不能止於搞笑，否則就太過淺薄。

好的作品，觀眾不僅僅能在裡面看見佛祖，也能找見自己，看到眾生，同時看到人性，獸性，佛性，沈騰的作品好就好在這裡。

其實你可以發沈騰本人已經達到了一定的高度，他的很多作品總能甩別人一大截，個別作品除外。