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安妮| 文

每次週末去姑姑家，我和大侄子就會開展一週一度的遊戲交流大會。

在這位00後的眼裡，我玩的遊戲都應該放進博物館裡被裱起來，復古氣質足以供後人瞻仰。

好不容易在他的傳銷下，兩週前我們終於在無休止的爭吵中就

“可以試著一起玩刺激戰場”

的共同點達成了共識。

當我樂呵呵地刪了一堆手機裡的濾鏡加了10層的自拍、優雅中不失可愛的貓片，好不容易從64G的iphone6中騰出點空間下載了刺激戰場之後。

沒想到，大侄子猛然改了主意。

“刺激戰場還是不潮，我們班同學都開始玩這個了。”

說著，他給我展示了微信熱門遊戲，手指指向了熱度緊隨在刺激戰場之後的新面孔——

《一起來捉妖》。

這款手遊的玩法有先例，因此上手並不難。

一頓提示關掉之後，進入遊戲，主介面就是撲面而來的熟悉感。

和《Pokemon Go》同樣的球型容器，對著妖怪扔出去，伴隨著三下晃動之後，不老實的妖怪會逃出容器，老實的就被逮捕歸案。

遊戲本意是讓玩家收集和養成更多厲害的妖怪，當然在妖怪的設定上一定要花最多的心思。

相比其他國產邊緣手遊喜歡誇張人物的身材比例來作為吸引點，《一起來捉妖》倒是將可愛風貫徹到底。

妖怪們的畫風普遍都是Q版造型，取材於民間傳說，偶爾還會混著出現幾道時令名菜和電影明星。

比如麻辣小龍蝦和捉妖記裡的笨笨、小花。

此外，蠻有特點的是一些妖怪的出現規律可能和地域相關。

還有不少人是被可以“雲養貓”的旗號吸引進遊戲。

可誰知道進了遊戲，貓咪們個個都是奇怪的花色配上卡姿蘭大眼袋，有點驚悚。

如果說這類失真感在二次元美少女身上可以營造出美感，但“一雙眼睛佔半個臉”的設定放在寵物身上，真的很讓人齣戲。

以上是我試玩過後比較印象深刻的點，但結合TapTap和各大論壇的點評來看，目前遊戲面臨的問題還是多過優勢。

taptap上氣到寫rap的玩家

小阮是和我一起入坑的。

起初作為寶可夢繫列遊戲的忠實玩家，他嘴上說不要不要，但身體還是很誠實地跟上了。

小阮總是認為，《一起來捉妖》的商業氣息太濃，遊戲內各種引導他交易自己的妖靈。

而對他來說，收集齊圖鑑和增強自己妖靈的實力，才是最主要的目的。他並沒有那麼強的交易慾望。

可這下就使他發現了更多的問題。

往往手遊中的實力不是靠充值就是靠肝。

而《一起來捉妖》的擂臺怪實力過強、偏遠地區來說資源少、妖怪平衡性失衡、外掛橫行、因GPS定位莫名其妙封號等問題都在困擾著這位渴望透過“肝”來達到人生巔峰的玩家。

“唯一的優勢可能就是來自於中國玩家玩不到《Pokemon Go》的怨念，《一起來捉妖》滿足了他們。”

小阮如是點評。

總的來說，從仿《Pokemon Go》玩法的角度來看，遊戲的完成度很高。但你說它有多好玩、多有風格吧，其實也就那樣。

於是，我倒很想聊聊遊戲外的東西。

比如被玩家提及最多設定AR遊戲的初衷：呼籲玩家外出，產生更多社交關係。

不論是《一起來捉妖》、還是《Pokemon Go》，又或者是AR遊戲的鼻祖《Ingress》。

《Ingress》

都會在遊戲中引導玩家走出家門，擁抱世界。

這個理念非常重要，也是能讓AR遊戲火遍大江南北的主要邏輯。

2016年，《Pokemon Go》上線一週後，就在世界各地引爆了現象級的新聞。

上班時員工為何突然無故失蹤？

居民為何集體下海？

當地車禍事故為何頻頻發生？

敬請關注《走近科學》，帶你領略寶可夢GO玩家的真實生活。

當然遠不止這些影響。

類似於美國通緝犯因想抓寶可夢走進警局自投羅網，韓國某偏遠鄉村因存在大量稀有寶可夢成旅遊勝地等沙雕新聞，在當年可以說是接連不斷。

也正是《Pokemon Go》最火爆的那年，美國玩家出行率提高了50%，其運動出行的里程數達到了空前絕後的激增狀態。

為什麼照葫蘆畫瓢的《一起來捉妖》沒有能像《Pokemon Go》徹底爆火呢？可能終極原因還是和IP的沉澱有一定的關係。

很簡單，如果沒有那麼想要這個妖靈，為什麼要出門？為什麼要交易？

換句話說，玩家可能會為了抓一個傑尼龜而出門，但讓他去捉一隻閃著卡姿蘭大眼睛的田螺姑娘，可能真的沒那個必要。

沒能撐起一個真正的原創IP之前，《一起來捉妖》並不能誘導很多玩家出門走走。

就像現在，遊戲提示我不遠處的小區門口有很多稀有妖靈，而我卻一點都提不起熱情出門擁抱它們。

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