【圖】by Alex Hogrefe。

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大體瀏覽一下過程，思考每一步是如何操作的。

分析階段

先看一下模型渲染圖，觀察和成果圖有什麼不同的地方。

首先成圖是一個天氣較好的霧天，可能是清晨也可能是陰天，霧氣濃度較高，但是擴散的很均勻，有一種即將散去的感覺。

所以，渲染圖的天空不符合要求，渲染圖的雲型應該是在天氣較好的晴天下形成的。其次渲染圖的氛圍不對，霧天既要使上空發白，又要使陰影處發黑，那麼渲染圖中各個顏色的飽和度就過高了。

說到霧天，下面給大家看兩張圖，你能區別出哪張是霧天，哪張是霧霾天嗎？

要區分霧天和霧霾天其實很簡單，在這裡先簡單科普一下什麼霧霾天和霧天。霧天是空氣中的水蒸汽遇冷而形成的小水滴，清澈且穿透性好，大氣相對溼度一般大於90％；而霧霾是這種小水滴和空氣中的塵埃融合在一起，相對溼度一般低於80％。那麼可以知道霧霾天相比霧天，霧氣的顏色要灰的多，能見度也小得多，更加接近地表，並且給然感覺更加乾燥。

製作階段

首先先調整渲染模型的色調，使其符合霧天的氛圍。主要是將畫面調亮，顏色去飽和。

使用PS裡的Camera Raw濾鏡。

第一項白平衡的調整。觀察原圖，我發現它的光都帶有淡淡的黃色，所以我將色溫適當的向右移動，而色調則往回拉。

因為是霧天，曝光提高增加光感，對比度提高區別明暗部；提高高光，降低陰影；提高白色，降低黑色。最後，降低自然飽和度，使所有顏色不那麼突兀。

得到下圖。

接下來製作建築的倒影，模擬霧天溼滑的路面。（詳細做法見No。1）

更換天空。由於調整後的天空顏色相對接近，可使用魔棒加套索工具輕鬆選擇出天空的選取。

這裡我更換了一個更加具有戲劇性的陰天，而不是原圖灰灰的天。（其實是沒找到一樣的）

用色相飽和度調整更換的天空。

得到下圖。

新增Fog層（詳見“什麼是Fog層”文章）。由於我沒有原模型沒辦法渲染一個Fog層，所以用PS簡單模擬一個。

新建一個圖層。用漸變工具，白色到透明，從上到下，鋪至一半圖面。為什麼鋪至一半圖面，剛才講過，相比霧霾天，霧天的霧氣相對較輕，人眼中的內容應該是越靠近自己和地面的越清楚，越遠離自己和天空地方越模糊。圖層混合模式選擇“強光”，不透明度改為50%。

製作霧氣。

新建圖層。將前景色和後景色分別設定成黑白色。應用濾鏡——渲染——雲彩。

將其圖層混合模式改為“濾色”。為了讓霧氣效果更加逼真，我在這裡將其再複製兩層。

第一層不透明度70%，用蒙版擦除不應該有霧氣的地方。

第二層不透明度50%，用蒙版擦除人視高度以下的霧氣。

第三層不透明度30%。用蒙版擦除天空上方的霧氣，特意強調出霧氣在建築之中圍繞的感覺。

現在這個狀態，基本上已經還原了霧天的效果。但我為了配合我之前選擇的天空，決定再增加一點戲劇性——使天空出現明暗關係。

注意看右上角的雲層更加豐富，壓抑的感覺更加明顯。製作方法也很簡單，利用雲霧筆刷，選擇相對深沉的顏色進行塗抹。

環境和氛圍處理基本完成，接下來開始對畫面進行整體調色。

首先降低飽和度，一個陰天是不會出現這麼暖的房子的。但我又不想藍色氛圍跟著改變怎麼辦，選擇“色相飽和度”，選擇紅色通道進行選擇。

氛圍符合實際了，但是畫面整體對比度太低，顏色發灰，戲劇性不強。這時就需要調整對比度。

我發現水面的藍色藍的詭異，新增一個色彩平衡，利用蒙版單獨調節水面，使其微微發綠。

得到下圖。

接下來增加燈光。也是給畫面增加暖色，冷暖對比才會讓圖面具有衝擊力，讓建築更加突出。光線的增加方法這裡就不詳細講解了。有想去的同學可以公眾號中的“如何在PS中製作光感”文章。

蓋印一層。圖層混合模式“疊加”，不透明度30%。

基本氛圍製作完畢，但是畫面衝擊力還是不強。回頭再看大神的原圖，發現他的構圖才是這張圖的精髓，近2/3的天空用來渲染氣氛，近1/5的水面用來交代背景，剩下的建築用來描述故事。

快捷鍵C，裁剪工具將畫面拉高。再利用編輯中的填充工具（shift+F5）中的內容識別，自動填充剩餘天空。

最後一步，給圖面增加暗角，突出建築主體。

和原圖對比一下。

雖然少了寧靜祥和的氛圍，但是卻描繪了一場即將到來的狂風驟雨和建築帶給人的溫暖。

··· 完 ···

學習是一個循序漸進的過程

創作從模仿開始

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謝謝觀看，麼麼噠（づ￣ 3￣）づ