看完了PBS的紀錄片，關於安塞爾亞當斯的一生，基本上接觸攝影稍微深一點的同學朋友都會認知到這個名字，以區域曝光法而著稱的美國乃至全世界最偉大的風光攝影師之一。整個紀錄片以安塞爾的一生作為線索，講述了他對於攝影的學習、認知、成熟以及最後的成名。

月亮和半圓山 Moon and Half Dome

在紀錄片之前，我對於安塞爾亞當斯的印象直接來源於攝影老師以及李濤的舉例。而這兩位提及是都強調了黑白影調的節奏性和區域曝光的技術以及形式上的美感體現，但是這部紀錄片，通篇，完全沒有提到這兩點。這樣的記錄方式和安塞爾本身一樣，格格不入與大蕭條時期的攝影界，其中有一段講到，佈列松認為，在大蕭條的社會背景下，安塞爾還是拍一下石頭啊，樹啊。這樣一段嘲諷的話還是很可愛。

世界著名的人文攝影家

決定性瞬間理論的創立者與實踐者

“現代新聞攝影之父”

亨利·卡蒂埃-佈列松

攝影於我而言，可能只是不同興趣中比較輕鬆的一個，這一點我在很多方面都提到過，但是細細看來，其實這是一種比較自嘲的話，按快門簡單的一秒鐘裡面包含了腦子裡面20年留存的記憶和接下來一兩天的後期製作，從這方面來看，紀錄片中展現的膠片時代的前期測光拍攝到後期的沖印製作才真是現在所謂工匠精神的體現。

冰峰冷月 Moonrise From Glacier Point

數字時代的進步所帶來的相機各個方面的自動化以及後期調整上的智慧化，都使得攝影這一技術的入門越來越低，藝術的大眾化普及使得越來越多的作品浮現，但同時也讓攝影從一開始相較於油畫國畫等快捷的藝術變得更加的快捷，似乎快速消費時代下的時代特徵也隨之烙印。從一點上來說，攝影之匠心，不管是在商業攝影中我所見到的對一張面部磨皮超過8個小時或者是為了守候完美的光影而蹲守半個月都成了一件值得崇敬的事。

W．Eugene Smith（尤金·史密斯）的攝影暗房

但是從藝術品消費化的方面來講，攝影藝術的普及又無疑是一種好的，值得推廣的事情，藝術的品鑑和價值從來都需要認可和否定這兩個方面共同促進，最讓人難堪的我認為反而是毫無新意，觀眾欣賞完之後全無印象，沒有好感也無反感。

某高校攝影作品展

這樣的作品，或許就會淪為藝術家自我的欣賞，而這樣的藝術在消費特徵凸顯的現代，難以讓他的價值擴大，當然例如月亮與六便士的存在則當需另說。

［英］威廉·薩默塞特·毛姆

月亮和六便士

紀錄片中有一段，玫瑰放在浮木上的照片。以質感為表現，向來是商業攝影要求的基本之一。

《玫瑰與浮木》

三藩市 1932年

安塞爾·亞當斯

銀鹽相紙 萊恩氏藏品

但是從淺一些的層次來講，從自身來講，從一開始接觸攝影的無知隨拍，到嘗試後期後對於建築以及風光的大面積銳化和高對比所產生的強烈的視覺效果，但這樣的衝擊力通常持續不到一輪照片，就會被逐漸淡忘，而若是在一場同樣的攝影展，我自認為且相信，一張影調更加細膩柔和的畫面或許會更加讓人有所回味。

獨角獸峰頂，雷雨雲 Unicorn Peak，Thunderclouds

過了一個晚上，再去了解了一些安塞爾亞當斯的生平（其實在紀錄片中已經很清晰）以及一些他的觀念和他人的評述。結合以前看到為什麼《蒙娜麗莎的微笑》是一副流傳至今並廣受讚譽的藝術品時。最為核心的理念，依然是開創了一代先河，做出了一系列與之前時代所不同的創作手法和表現形式，從這一點上來說，安塞爾的作品精華才是到位的。

暴風雪中的橡樹 Oak Tree，Snowstorm

而不只侷限於拍攝的風光和製作的技藝，儘管這一部分所佔的比重也很大。相較於我們現在而言，更多的是人云亦云，以一種隨波逐流淺嘗輒止的態度來模仿和創作，無疑難於走上自己的道路。我覺得，在攝影藝術普及化的當下，形式語言的運用已經被髮揮的淋漓盡致，想要有所突破或許可能但亦非易事，不如多多從不同的主題和內容著手。

詹弗利松樹，哨兵峰 Jeffrey Pine，Sentinel Dome

在技藝方面，安塞爾所運用的後期進行區域曝光的手法，所涉及的裝置其實並不多，而相較於現在的photoshop，我們可以看到的是大量的工具，這些工具一定會在你的照片盡然使用嗎，就單一的作品表現而言，無疑是否定的。

Photoshop 2017 CC

啟動畫面

在工具範圍擴大的情況下，不如將美感的培養提高到一定的水平，再借由工具表現出來。同時在如今大部分的教學和入門指導下，大部分人所秉持的曝光準確，構圖穩定等等一系列的條框和法則都是一種穩定的基礎，但同時也是一種隱形的限制，在一定的訓練和拍攝後。

從冰峰看暴風雪中的半圓山 Half Dome，Thunderstorm from Glacier Poit

大部分人都會遇到這樣一個瓶頸，我按照老師或朋友教的練了，可是為什麼照片還是平凡一般。所以究其根本，自身的審美提高或許應該是所有從事藝術行業所首先需要提高的。

不做沉默的鯨魚

放肆開炮

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