沒白等！徐崢果然又帶來了頭號驚喜
文 | 十點電影原創
徐崢，優秀的導演、編劇及演員。
數年如一日輸出佳作，今年也不例外。
他不僅會攜新片準時就位，還會與國師張藝謀完成一次“影片內外的聯動”。
聰明的你一定猜到，十點君說的正是——
萬眾矚目的“國慶三部曲”第三部，值得翹首以待的十月華彩。
只看片名，一種傳承精神已嵌入其中。
三部曲，從“祖國”到“家鄉”，再到“父輩”，觸達每個觀眾個體的情感也越來越近。
有點好奇。
徐崢這一次執導兼主演的新篇章
《鴨先知》
將講述怎樣一個故事？
他最擅長的創作型別，最先映入眼簾。
縱觀前作，徐崢導演的影片風格獨特。
詼諧幽默是骨子裡的氣韻，如行雲流水一般，水到渠成。
拍《我和我的祖國》之《奪冠》時，他從鼕鼕的視角展開故事情節。
兩條線。
一支寫小世界裡的英雄主義寄託浪漫情懷；
一支寫舉國矚目的女排奪冠時刻映襯大時代溫情。
層次分明，寓莊於諧，十分出彩。
拍《我和我的家鄉》之《最後一課》時，以範老師病情惡化、新舊記憶交織引出今非昔比的家鄉變革。
不同時空的畫面轉接，仰賴於恰如其分的場面排程；
敘事張弛有道，有效推動劇情，動人心絃。
故事笑中有淚，但淚點到即止。
讓觀眾記憶猶新的，永遠是那份揮之不去的感動。
這一次，《鴨先知》又集結了許多熟悉的演員，共同延續徐崢擅長的喜劇風格——
小戲骨韓昊霖，飾演的角色還叫“鼕鼕”。
早在拍攝《我和我的祖國》之《奪冠》時，他的哭戲橋段就曾看哭徐崢。
次年《我和我的家鄉》之《最後一課》，韓昊霖又以出色的演繹收割觀眾一波淚點。
後生可畏，這回導演將與其呈現出一段可愛的父子關係。
兩人互動妙趣橫生，父親趙平洋寓教於樂，告訴兒子鼕鼕要勇於去做第一隻“敢於下水的鴨子”。
不是口頭教育，而是落實在行動上，以身作則。
鼕鼕在一次次耳濡目染之後，寫下了作文《我的爸爸》，從孩子的視角去感悟父輩的傳承。
一家三口有了這爺倆兒，還缺個女主人。
宋佳
一出場就兇巴巴，嚇得這當爹的一點沒脾氣。
看見這一幕。
你還能把她與《我和我的祖國》之《護航》中英姿颯颯的女飛行員聯絡在一起嗎？
必須要說，名副其實的劇拋臉讓人服氣。
歐豪
這次飾演藥廠職工小馬，
不同於《我和我的祖國》中梁昌壽的耿直質樸，
小馬說話辦事，都帶著一股機靈勁兒。
出人意料的角色轉型，也是一大看點。
另外，各位再上眼瞧瞧，鼕鼕旁邊的老師是誰？
著裝保守，簡單樸素，居然是……
陶虹！
夫妻合作，變身家長和老師。
這齣好戲，可有得瞧了。
老面孔集結，協力打造煥然一新的故事效果。
但彆著急，驚喜並不止於此。
導演張藝謀鼎力加盟，這回的身份卻是演員。
瞭解國師的觀眾都知道，他參演過的電影屈指可數——
《老井》《古今大戰秦俑情》《有話好好說》。
時隔24年，國師第四次重回大銀幕，機會難得。
九字臺詞一出，讓戲內戲外身份形成觀照，雙關意味十足。
張藝謀導演，在中國電影發展史上的地位不言而喻。
他執導的影片，從《英雄》《金陵十三釵》到《影》，部部口碑載道，堪稱教科書級別的經典作品。
今年初上映的《懸崖之上》收穫近12億票房的成績，讓觀眾再一次感嘆導演在電影領域的造詣。
1987年，張藝謀首次主演電影《老井》，一舉獲得金雞、百花、東京國際電影節三大影帝。
時間溯洄1984年，彼時擔當攝影師的他，充分調動鏡頭語言，展現出了電影《黃土地》中的渾厚和壯美，躋身一線行列。
每一次突破，都讓人拍案叫絕。
2008年，張藝謀更成功執導北京奧運會開幕式，讓全世界聚焦中國的傳統文化和古典美學，成為全國人民心中當之無愧的“國師”。
對人物的理解，以及對藝術的敬畏，讓張藝謀在中國電影發展道路上越走越遠，成為“第五代導演”中極具影響力的代表，地位舉足輕重。
他力圖從不同型別的作品中找到新的敘事角度，以敏銳思考去探尋新的藝術可能。
而這一次，他在《鴨先知》中重回演員身份，更昭示著中國老一輩電影人不改初心，在傳承電影文化的程序中砥礪前行。
敬業與務實，無疑是張藝謀導演身上的一個標籤。
與徐崢導演合作，他總是在每次拍完後第一時間坐到監視器前觀看效果，如不滿意主動提出重拍，始終做到精益求精。
一場下樓梯的戲，反覆拍攝二十幾遍也不膩煩。
用徐崢導演的話來說，他真正做到了把自己熱愛的工作當成一種信仰。
兩位導演這次合作的《鴨先知》，講述了一個關於“
中國大陸第一支電視廣告誕生
”的故事。
影片中，電視廣告以影音作為載體，傳遞資訊；
影片外，導演與演員以影音作為媒介，輸出優質作品。
兩種形式之間的連結，不可說不巧。
主創陣容精良，咱再一起看看故事內容。
何為“鴨先知”？
借用徐崢飾演的趙平洋在影片中說的一句話：
“春江水暖鴨先知，我們要做就做第一隻敢於下水的鴨子。”
所以這“鴨先知”形容的，是一種在新思潮中敢為人先的精神。
趙平洋是藥廠銷售科廠長，廠裡酒品滯銷與他脫不了干係。
為了開啟銷路，他在摸索中尋求解決辦法，意外發現“電視廣告”這種尚未問世的推銷形式。
“以前沒有，以後也沒有嗎？”
帶著這種疑問，趙平洋在打通關節、尋求突破的過程中越挫越勇，正如這段經歷真正的故事原型——
參桂養榮酒廣告的誕生。
據原上海廣告科電視臺負責人汪志誠回憶，在正式播出廣告前電視臺副臺長還曾告誡他，“你們這樣搞要犯大錯誤的”。
結果廣告一經播出，反響空前，酒品全部脫銷。
連《解放日報》的總編輯都說，今天應該為上海電視臺發一枚金牌，因為這項舉措突破了“國內電視不播廣告”這條不成文的禁令。
金牌雖沒等來，卻在42年後等來了徐崢導演以電影形式重現這段故事，
真實還原第一支電視廣告拍攝的心路歷程。
作為土生土長的上海人，對徐崢來說，關於弄堂的記憶是刻在骨子裡的。
半公共、半私密的空間開放且封閉，充斥著上海濃厚的地域風格，衍生出當地居民強烈的歸屬感和認同感。
龐大的社群結構，呼喚著鄰里之間的深切情誼。
這一點，在徐崢拍攝《我和我的祖國》之《奪冠》時就已有跡可循。
老石庫門建築，保留了上海傳統民居的特色。
身居鬧市，既可自成一統，也能瞬間融入巷弄生態。
相較於林立的高樓閣宇，這裡的生活氣息更濃郁，人們日常的狀態更恣意快活。
蜂窩煤爐、腳踏縫紉機、老式茶缸暖壺收音盒……
徐崢從每一個細節著手，描摹慢生活的痕跡。
但這一次拍攝《鴨先知》，除了繼續保留舊時上海的韻味，徐崢還在電影的畫面維度運用了不少巧思——
從色調來看，
影片以高飽和度暖色調，營造與1978年相稱的復古質感；
從轉場方式來看，
運用圖形畫幅轉場，發酵故事的年代感和趣味性；
從構圖來看，
建築形態規整，人物排布對稱，畫面內容保持穩定與和諧；
在某種程度上來講，這種自軸心向兩側鋪陳開來的設計，可以製造緊張感和喜劇效果。
故事內容是記錄與懷舊，但目的卻是弘揚與承繼。
參桂養榮酒廣告的面世，在中國廣告史、中國電視史上都具有開創先河的意義，讓電視廣告這一形式成為了社會主義發展創新的重要標誌。
徐崢導演在一段陳舊的記憶中注入了許多新的思考，為它賦予蓬勃的生命力。
一如我們生活的這個時代，仍然需要一群率先走上未知前路的勇者，主動尋找發展契機。
回看改革開放初期，創新意識剛剛萌芽。
一批思想先進的同志敢於躋身新浪潮，成為促進社會發展的領頭羊。
他們在新潮流、新趨勢面前嗅覺敏銳。
其意義不止在於，令國內社會對商品流通的認知產生長足進步，更在世界範圍內也引起強烈的迴響。
美聯社、路透社等國外媒體曾爭相報道：“上海電視播放廣告是中國開放的訊號。”
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時至今日。
我們仍呼籲更多的“鴨先知”踴躍現身。
他們是社會開啟新出口的敲門磚，也是國家繁榮昌盛的試金石。
而影片中提及的每一位父輩，都曾以一腔熱忱化作後世的指路明燈。
在深刻中，書寫雋永。
在傳承中，得以長存。
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，為每一次敢為人先