請把這篇文章轉給不會給你拍照的 TA
儘管你在鏡頭裡已經看過了陽光的笑容、陰鬱的眼神，記錄過驚喜的瞬間、俏皮的姿態。可是你的內心是否正在苦惱：我能不能拍得再好一些？拍得跟別人再不一樣一些？
當你開始思考自己的風格，你也許就已經在無意間打開了追求藝術的大門。在攝影師@杜揚Seatory 看來，職業與業餘的區別，遠非攝影器材和技術的差別。攝影的理念、周密的計劃和專業的流程才決定著人像攝影的靈魂。
講一個好故事拍出讓人過目不忘的人像
“攝影蘊含著如文學般的力量，它們就是詩篇。”
照片中的情感比技術更有價值。一張好的照片，一定是充分包含資訊的。優秀的攝影師，會利用影象之外的東西，給自己的照片增加深度和內涵。
富有意味的表達，不用過於具體和滿溢。正如好的故事會有一定的留白，讓不同的人看到會產生不同的聯想。
我始終認為，照片中的真實比完美更重要
。拍好一個人的前提，是充分地瞭解 TA 。
作為最直接和有力的記錄手段，攝影無論如何都是要和時代和社會產生聯絡的。拍照不僅是構建美好的畫面，更是記錄身邊人的真實生活和精神狀態。
嘗試以高標準要求自己，策劃一組用心的拍攝。
攝影師的能力維度，可以拆解如下：
觀察：發現與分析被攝體的能力
視角：建立屬於自己的價值觀的能力
技術：瞭解如何達到預想畫面的能力
執行：綜合利用資源，將預想畫面順利實現的能力
到了開始拍攝的時候才去考慮怎麼拍，並不是隨性，而是不負責任的表現。一些攝影師引以為傲的“隨機應變”，其實暴露了準備過程的不充分，考量不完全。
學會用
專案管理
的方式去策劃一次拍攝，看似複雜的任務也會變得清晰明瞭。嘗試將目標分解，轉化成切實可行的計劃，再一步步去攻克它，逐步減少過程中的不確定性。
臉皮請厚一點兒
透過攝影勾搭整個世界
人像攝影可能是所有攝影門類中最為微妙的一種：它並非只與技術有關，更與溝通、表達和對人的理解力有關。
以人作為主體來拍人，和將人作為道具來拍攝，有本質的區別。
如果你是透過為他人拍照，能讓她感受到被理解著，被愛著的話，才可以說你贏得了被攝者的信任。
很多時候，模特的狀態是由攝影師的狀態決定的
：模特的緊張和僵硬，可能與你的緊張不自信有關，反之，模特的放鬆自然，也多半來自於你的自信和鼓勵。
攝影師之於拍攝物件，是一個
誘導者
，任務是
鼓勵和促進拍攝物件的自我表露
。
每一次拍攝，都考驗著攝影師與被攝者，以及其他工作人員相互溝通的能力。單從“工作”本身來談的話，
“情緒穩定”這種品質有時比才華更重要
。面對壓力調整心態的能力本身就是一種實力，甚至是最重要的實力。
從前期到後期
技術要為想法服務
太多的人在攝影這件事當中太過重視技術，他們迷戀器材和各種配件，關心的是資料而不是畫面的內涵。
在我看來，這樣的人
被技術綁架得太多
，也許應該考慮一下，
如何從技術的層面解脫出來，更多地去思考攝影本質的東西
。
從技術到藝術，是從
“怎麼做”
到
“怎麼想”
的轉變。
攝影師作為價值觀的輸出者，需要找準定位，有自己的態度和性格。
而攝影師的態度，其實就體現在每一個選擇中：
根據創作要求去選擇模特；
根據氛圍要求選擇造型和狀態；
根據故事性的要求選擇構圖並安排畫面；
根據調性要求選擇後期的方式……
優秀的攝影師會控制自己不被俗套的大眾風格帶偏方向，而這樣的定力是需要不斷思考自身、並且在刻意訓練中累積的。
隨身帶相機
訓練自己的觀察力和捕捉力
學攝影就像學語言。在反覆、刻意的訓練中，我們得以打磨拍攝的“感覺”。在不同的情境中，面對不同的物件時，才能做到心中有底。
我們是否能捕捉到被攝者最好的狀態，很大程度上其實取決於我們反覆練習得來的直覺。
要謹慎，不要貪婪。尊重每一次按下快門的機會。
找到自己的風格，已經是成功的一半。
藝術家的路始終是孤獨的，一組作品往往是在長期的醞釀和反覆的修改之後，才能獲得可能為數不多的觀眾，而在這其中，願意付出足夠的注意力、耐心與理解的人就更為稀少了。
因此，如果你選擇的風格方向確實是適合自己的，堅持下去就會容易得多。因為它對你來說，阻力其實不會特別大。
畢竟，一個人對於自己真正喜歡做的事情，不需要找太多理由。
在自己真正喜歡的事情上做得越久，你會離自己越近，也會對自己認識得越來越清晰，這是對自己誠實的另外一個收穫。
找到自己的風格並非易事。
而在富有經驗的老師指導下，說不定會容易那麼一點兒
。
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