不知不覺，三代女團總評加上團體分篇已經有6篇了，我想在這一篇就把三代女團完結了。原本只是一個一時感慨而有的小想法，現在也逐漸有了些大工程的樣子，我還是很自豪的。很多人都表達了對我的支援，也提出了很多很有用的意見，非常感大家。所以完成這篇後，我會把我的思路重新梳理一遍，再把各種資料、評價體系做的更加準確、完善，力爭把二代女團這個工程做的更好一些。

三代女團中，除了大家比較熟悉的，成就比較高的sistar、Apink、Girls’ Day、AOA、EXID之外，其實還有許多團值得一說。自從二代韓國女團開創盛世之後，人們突然認識到了女團的市場價值，無數公司開始推出女團，女團的數量迅速進入了井噴期。

根據不可靠的統計（這個資料實在是不好找），07-09年間每年出道的女團大約是20-30個，到10-14年間，迅速增長到50個以上，到目前據說一年出道的女團數量上百個。

無論是資料準確度如何，女團數量的暴漲是我們能看得見的。但是實際上女團市場的擴張並沒有這麼快，相反，因為遭受到三代男團以及前輩們的擠壓，三代女團的市場份額並沒有太多增長。所以這就導致了三代女團的“成材率”相較於二代女團反而降低了，許多小公司的女團連水花都沒有掀起就泯然眾人，還有許多女團奮力一搏有一些水花卻沒能上位成功，最終黯然退出舞臺。

但是她們也是歷史的一部分，她們也有自己的奮鬥，有自己的故事。所以這次，就讓我們盤點一下三代女團中的那些遺珠之憾，瞭解那些不太為人所熟知的故事。

（本文數字來自本質棒婊吧、維基百科中文、gaon官網、melon官網）

1、Miss A—最成功的ACE，最可惜的三大

Miss A當然不算失敗的團體，只是Miss A這個團體太過特殊，我就把她放在了這一篇裡面來。

Miss A—Miss A的“A”具有Asia和Ace雙重含義，希望在各方面擁有“A級”實力並且成為“亞洲”最棒的組合，粉絲名為“say A”。

Miss A於2010年7月1日出道，所屬社是jyp，成員總共有4人。

大姐Fei，本名王霏霏，87年生。Fei是中國海口人，07年來到jyp做練習生，練習3年之後終於出道。

二姐Jia，本名孟佳，90年生。Jia是中國湖南人，和Fei同時加入到jyp，又一起出道。

三姐Min，本名李玟暎，91年生。Min在jyp的練習時間長達7年，是團中資歷最老的。

忙內（Suzy）秀智，本名裴秀智，94年生。在jyp的練習時間是1年多，也算是光速出道組的一員。

雖說Miss A的資料上是全團主唱，但是實際上主唱應該是Fei，Jia是副主唱和rap擔當，Min是主舞，秀智是門面。

2016年5月20日，Jia在合約到期後未續約。2017年11月9日，Min合約到期後未續約。2017年12月27日，jyp正式宣佈Miss A解散。

在不算短的7年時間裡，Miss A總共只發行了2張正規專輯、3張迷你專輯和2首單曲。總共迴歸不過7次，平均一年一次，14、16、17年都是摳腳的狀態。可以說對於一個正常的女團來說，這個迴歸頻率是相當寒磣的。

Miss A的出道不可謂不輝煌，出道曲《bad girl good girl》豪取melon4周冠，9周前十，22周入榜的成績。在年終總結中，G榜年榜第一，melon年榜第一的雙冠成績也證明了Miss A的出道有多嚇人。出道僅21天就拿下了打歌節目一位，可謂是當年最強的“怪物新人”。

雖然許多人都說Miss A是出道即巔峰，這個不假。但是Miss A後來的成績可是並不差，每次迴歸都能進入melon周榜前十，拿下週冠也並非難事，即便是最後一次迴歸的“解散曲”，也有兩週冠的佳績。

年榜上，Miss A的表現也是非常好的，出道曲雙冠；

《breathe》G榜27位，melon年榜26位；

《good-bye baby》G榜年榜11位，melon年榜12位；

《touch》G榜年榜35位，melon年榜53位；

《I don‘t need a man》以2個多月的累計，G榜年榜64位，melon年榜61位；

《only you》G榜年榜11位，melon年榜23位。

除了《hush》外，6首主打歌進入G榜和melon年榜，排名也很靠前。在音源表現上，Miss A在三代中應該是僅次於sistar的音源強者。

在銷量方面，Miss A在三代女團中也還算不錯，最高3。1w，平均1-2w的當年銷量和其他三代一線女團差距不大。

另外Miss A在2010年憑藉出道曲拿下了三代唯一一個大賞，即mama的年歌。可以說Miss A的成績在三代女團中也是僅次於Apink和sistar，和girls day、AOA同個檔次。

那為什麼我認為Miss A是最為可惜的三大女團呢？

（1）過少的迴歸頻率

這個前面已經說過，平均一年一次的迴歸頻率，特別是13年後在三代女團巔峰的幾年裡，僅僅迴歸了一次。雖然說迴歸頻率並不是越高越好，但是上升期一年2-3次，平穩期一年1-2次的基本頻率我認為是要保證的。偶像團體的粉絲是需要維持的，如果長時間摳腳無論是哪家團體都逃不過脫粉的現象。

（2）人氣分佈不均

作為“XX和XX的舞伴”的代表團之一，Miss A隊內的人氣差距應該來說是最大的幾個團之一。說實話如果Fei和Jia如果不是中國人的話，我也不會知道Miss A裡面原來有這樣兩個人。秀智在所有女偶像，甚至是所有韓國女性明星中，都能佔據第一檔的知名度。從以“國民初戀”走紅的那天起，秀智就一直是韓國的寵兒。電視劇、電影、綜藝、廣告、代言一個不缺，各種榜單，調查，頒獎禮都有斬獲。作為偶像轉型演員最為成功的幾個人之一，秀智可以說一路以來走的非常成功。即便是曾經望到秀智項背的雪炫、惠利、允兒幾人，我認為離秀智的地位還有距離。

至於團內的其他三人，就只能說被秀智的光芒遮住了太多。其實jyp也不是一開始就捧秀智，其她人也不是沒有實力。至少我還是很喜歡Fei的性格外貌的，當初上RunningMan的時候我就覺得她很不錯。只是韓國的人氣多少有些玄學，即便人氣有季節，可是有些地方就是四季如春。

（3）沒有形成鮮明的音樂或者團隊風格

或許是因為迴歸次數的原因，你很難對Miss A的風格進行一個總結。提起girls day、AOA想到性感，提起Apink想到清純，提起2ne1想到霸氣，提起tara想到百變。這些刻板印象既是束縛，也是最好的名片，它是人們對於一個團隊的基本歸納，也是對一個團隊的期待所在。

現在提起Miss A，第一個想到的是什麼呢？大部分人的反應可能是“哦，秀智的那個團”，可是Miss A的音樂呢？Miss A這個團體呢？大部分人都沒有什麼印象。

《touch》、《hush》是有些性感的，《breathe》、《only you》是活力可愛的，《bad girl good girl》、《I don’t need a man》則是有些居於兩者之間。總之是有些讓人難以歸納的，可是又不像tara那樣可以用百變來形容。

最後，只落得秀智的團這個標籤，可以說非常可惜了。

（4）不太和諧的分手方式

Miss A沒能躲過7年魔咒，而且離開的時候也不算和平。可以說團內的不合在最後兩年已經比較公開，jyp也基本放棄了Miss A，單推秀智做演員，歌手已經是副業。Fei和Jia回國發展，Min基本沒有訊息，秀智繼續紅火。四人以一種可以說是老死不相往來的方式離開了彼此，只留下歌迷們的嘆息。

作為三代女團中唯一的三大出身，出道即巔峰，除了以一種特殊的方式養育了一個足以載入史冊的ACE之外，Miss A沒有在女團歷史上留下鮮明的印記。作為或許是最沒有可能重聚的三代女團之一，只能在各種影像裡還念當初了。

2、stellar—做女團有多難

韓國的娛樂圈是個競爭非常激烈的地方，和中國練習個兩年半打打籃球就能成為新青年不同，韓國的明星們都是經過千軍萬馬過獨木橋般的激烈角逐才能殺出重圍。即便是那些號稱靠臉就可以吃飯的明星，都要練就一身過硬的本領，才能保證自己不被市場所淘汰。而即便是你有萬般手段，也有可能沒有人喜歡你。

在這其中，就有stellar。

Stellar對於中國的宅男們應該是非常熟悉的，14年一曲《Marionette》（提線木偶）以驚人的速度爆紅網路，也奠定了許多人對於韓國女團的第一印象：跳舞跳得很性感，舞蹈動作很“破格”。

我也得承認，我也是透過《Marionette》一曲認識stellar的。只是我和其他人不太一樣，我對於stellar一開始是批評的、厭惡的。這種透過破格甚至是“暗示”的舞蹈動作來吸引眼球的方式，對於女團這個行業來說是名聲的一種敗壞，會讓許多人對於韓國女團有了先入為主的錯誤觀念，導致那些真正有價值的東西被曲解和埋沒。

直到後來，偶然間聽到《sting》這首歌的時候，我猜發現原來這個團也有這麼好的歌曲，也有這麼好的實力。於是我開始嘗試瞭解stellar，瞭解之後才發現stellar原來是這麼好的一個團，她們走這條路線又有多麼的無奈。

Stellar的人員變動很多，但是時間最久和最重要的就4個人：佳英、敏希、孝恩、田律，從2012年到2017年，都是這4個人員組成了stellar。

Stellar並不是一開始就走性感風的，和正統女團一樣，stellar一開始也是清純可愛的風格。只是市場競爭就是這麼殘酷，stellar出身小公司，出道幾年又沒能掀起水花，只能透過轉型性感放手一搏，於是有了《Marionette》。

只可惜透過《Marionette》有了關注，卻沒能收穫人氣。出格的舞蹈動作在韓國引起了很大的爭議，各種批評如潮水般湧來，即便她們發行了《mask》、《Vibrato》、《Sting》、《crying》這樣的好歌，人們也只記住了在《Marionette》的她們。

最終她們只能選擇解散離開。

昨晚迴圈了一晚上stellar的歌曲，《Marionette》之前的歌曲的確不太好，可是《Marionette》之後的歌首首精品。或許這就是命運吧，彷彿上帝給她們開了一個玩笑，我卻笑不出來。

被問到為什麼要這樣做的時候，佳英是這麼說的。

知乎eyesback有個回答，我覺得很好，放在這裡：

她們做過有一個綜藝，很簡陋的宿舍，成員們自己洗衣服刷馬桶，她們的父母輪流來送飯，看著幾個女孩子香噴噴地吃著，父母的表情有種難以言狀的悲傷。

‘這是她自己的決定 她願意就好了’ 。

在打歌的舞臺上，她們興奮地看著自己終於能排到演出順序了

‘今天能參加放送了呢’。

表演完回到宿舍之後，小心翼翼地給自己腿上傷痕塗藥。

（連結：

https：//www。

zhihu。com/question/5978

3928/answer/179554801

）

Stellar的經歷讓我想起了青春不敗裡secret住著的漏風地下室，還有用報紙糊住的窗戶。無論舞臺上的她們有多光彩亮麗，她們終究只是20歲左右，追逐著夢想的一群小女孩而已。她們的辛苦，她們的無奈，她們的付出，她們的心酸，如果不是有心人，是看不見的。當我們站在道德制高點上去批評她們的時候，能否想想，為什麼，她們選擇走上了這樣一條道路。

Stellar付出了汗水，付出了青春，甚至付出了名譽或者更多，但卻沒能換來夢想的成功，如stellar一樣的女團有多少，我們不得而知。即便是強如女帝，也曾經歷過黑海的委屈和傷痛，只希望所有的追夢人都能得到善待。

3、nine muses—三線女團的生存方式

Nine muses、hello venus、fiestar、bestie、Dal★Shabet是非常類似的女團，小公司出身，優越的身材，性感的曲風，三線的成績加上頻繁的人員變動，讓這些團往往成為了女團歷史中被忽視的河沙。

因為很相似，而且一個一個寫太過耗費功夫，所以我選擇了nine musess作為代表。如果要說女團整體身材最好的團，nine muses一定是榜有名。正如這個名字所代表的那樣，nine muses由出道時九位“繆斯”（女神）組成，只是後來人員沒有固定在9人。Nine muses又被稱為模特團，出道的九個人平均身高172，個個膚白貌美大長腿，一眼望去就是九個頂級模特站在面前。

Nine muses於2010年8月12日正式出道，2019年2月24日正式解散。期間來來去去一共有14名正式成員，最為出名的應該是景麗，在電視劇、各種綜藝裡面都有不錯的出場率。

Nine muses最出名的不是她們自己的歌，而應該是她們cover的朴志胤《成人禮》。這首歌的舞臺上nine muses優越的身材被凸顯的淋漓盡致，引起了很大的討論，而她們自己的歌曲則無人問津。

Nine muses發行的歌曲不少，大部分歌曲都是入榜幾周，最高三環開外，沒有什麼水花就結束。專輯銷量都在也在1萬張以下，大多是5000張左右，可以說是三線女團的代表。這麼慘烈的成績，nine muses是如何養活自己的呢？答案是商演。

這種三線的小團是各種小型商演的常客，各種商場的露天舞臺，各種小公司的年會，各種小型慶典，請不來當紅團的舉辦方們就會請這些不紅的團來表演。所以這些團必須常年保持身材，表演也必須貼合“男人的口味”，更不能挑挑揀揀，再艱苦的條件都要克服。

即便是這樣，她們也只能勉強維持生存，或許直到解散都沒能收到收入。即便是公司比較“善良”，不壓榨她們，也賺取不了多少錢。如果幸運如girls day，有好的歌曲可以走紅，甚至如EXID，靠著一場直排逆天改命，那麼這些女團還能有翻身的機會。可惜這樣的奇蹟，總是不常出現。

Nine muses就如同我們自己一樣，認為自己懷才不遇，實際上只能朝九晚五的辛勞。我們終究不可能人人都是天選之子，生於富貴，備受關注，事業有成，志得意滿。許多時候，我們只能在各種辛勞中忙忙碌碌，即便不被人所讚頌，也是堂堂正正的活著。

4、Crayon Pop—女團的制勝之道

Crayon Pop，又稱蠟筆團，是2012年7月18日出道的女團。成員總共有5人，金美、艾琳、超娥、唯一、昭燏。2017年5月31日，昭燏正式退出蠟筆團，雖然公司宣佈蠟筆團將以4人形式活動，但是實際上已經解散。

蠟筆團和上面說的女團差不多，出道時也是糊出天際的那種，只能靠成員們非常努力的各種街頭表演收穫關注。不過蠟筆團比較幸運的是2013年6月20日發行的單曲《bar bar bar》以魔性的汽缸舞吸引了許多關注和模仿，我記得當時在大學裡面各種翻跳，基本和江南style差不多。

只是在《bar bar bar》之後，crayon pop就如同什麼都沒有發生一樣，還是繼續著糊團的道路，唯一受到關注的可能就是昭燏和H。O。T。隊長文熙俊的戀情曝光和結婚的訊息。

對比EXID和caryon pop，同樣是出道就是糊團，同樣是神曲逆天改命，為什麼EXID就能維持一線成績，而caryon pop就迅速的查無此人了呢？這就涉及到女團或者說偶像紅火的原理。

都說小紅靠捧、大紅靠命，偶像團體的人氣雖然說是玄學，但是終究是有著一些基本要素的。

第一、實力。實力是一個團生存的基本盤，如果一個團連基本的實力都沒有，即便給你《bar bar bar》這樣的歌曲，你也唱不了，跳不了舞，就什麼都沒法談。EXID的外貌、身材、唱功、舞蹈、rap、綜藝感即便在所有女團中都能算比較出挑的，相比之下crayon pop就相形見絀了許多，在實力上丟了許多分。

第二、風格的延續與創新。蠟筆團的風格在韓團中可以算得上獨樹一幟，大概來說走的是psy和橘子焦糖相類似的搞怪神曲風，特別是MV的拍攝手法很像psy。不過就算是psy在江南style全球打爆前在韓國的地位也不是很高，蠟筆團想要和psy走相同的路線，沒有那麼容易。

《bar bar bar》能成功，並不代表這個風格就是人們所樂於接受的。即使是psy，之後推出的《daddy》、《new face》這些歌也沒能複製江南style的成功。這種怪異風格的歌曲本就不是正統，出奇制勝要小心謹慎。

第三、個人的魅力點。雖說一個團是一個整體，可是隻有每個人都發揮出了自己的魅力，才能做到讓團隊的生命力得到延續。hani的大大咧咧，LE的霸氣rap，率智的高超唱功，正花的hot body，慧潾的直率性格都是她們身上的閃光點，當她們都把自己的魅力展示出來的時候，人們對於EXID的喜愛才會更多。

蠟筆團除了魔性的汽缸舞之外，並沒能讓誰身上的閃光點迸發出來，所以舞蹈過後，人們沒有記憶點，就逐漸忘在了腦後。

5、並不是結尾的結尾

三代女團這個章節，到這裡就暫時告一段落了，但是在寫二代女團的過程中，免不了會把三代女團拿出來比較，所以應該還會對三代女團有所提及。我雖然本命是二代女團，但是對於三代女團，我一直是抱著一種尊重和憐惜的心態在寫文。

現實當然不是美好的，但是即便我知道對於某些成員或者對於某些團隊有很多爭議，犯了錯，該批評是要批評，但是我在下筆的時候也都是抱著過去了都已經過去的心態，儘量把爭議拋開，來突出她們的閃光點。

正如我在本文中所說，在韓國這個重男輕女思想比較嚴重的國家裡，女團本就不易。那些娛樂圈裡的陰暗面，我並非不瞭解，只是不願意寫，也沒必要寫。我們無法知道她們為了夢想付出了些什麼，也無法瞭解在失敗後她們又怎麼繼續她們的生活。

三代女團縱然不如其他時代的女團輝煌，但她們依然是值得我們喜愛和尊敬的人，即便她們已經漸行漸遠，也請我們記住，曾經有這樣一群人，燃燒過她們的青春。

向三代女團致敬。