昨天是個大日子。佳能在上海召開發佈會，一連發布了四支鏡頭與一臺

全幅無反

，將其定義為“專業微單”，簡稱“專微”。

說白了就是佳能繼索尼與尼康之後，終於有了自己的全幅無反，全幅無反領域已經呈現出三足鼎立的形勢。對於無反系統的選擇，各家產品優虐的比較突然由於新品的湧現而變得頗為複雜，尤其是佳能這次新品釋出前保密措施的嚴密（產品規格在釋出前幾天才陸續流出，而一週前甚至都無法猜測佳能會於何時釋出無反），以及R卡口鏡頭規格的出乎預料，令不少攝影愛好者大呼“牙膏廠一不小心擠爆了牙膏”。佳能這次新品釋出，著實令其成為了無反市場的攪局者。

佳能無反釋出的訊息在我關注的攝影類公眾號中不斷刷屏，這一天的關注點完全被這件事承包了……

而作為佳能5d3的老使用者，玩了五年多攝影的我，更是激動地到佳能官網翻閱了新產品的紙面資料。為幫助各路佳能、尼康、索尼等等有興趣的使用者瞭解此次的新產品，並打算著重對比相似規格的EF卡口鏡頭與R卡口鏡頭間的區別，我根據現有的各種訊息，寫了這篇雜談。

不過由於相機功能複雜，一個一個科普的話，不僅您會看花眼，我也寫不動，像什麼無反機身法蘭距短可以轉接幾乎所有單反鏡頭、索尼對焦吊炸天之類的常識我也不必多言，看鏡頭結構圖、MTF曲線圖的方法也沒必要在這裡教。所以這篇雜談不太適合入門者閱讀，若您預先了解過市面上各種無反相機的效能，讀起來便會如魚得水，有所收穫。

一、關於機身

佳能與尼康開發全幅無反，不僅為了與索尼爭搶市場，更是為了給自家產品帶來進步。無反相對於單反，可以擁有

更好的影片效能

、

更輕便的重量和體積

，以及

侷限性更小的鏡頭設計思路

，這一點在兩家的EOS R和Z6/Z7機身上都有體現。不過有得必有失，無反的缺點便是續航時間短，可是以目前的資料（

索尼a73實測700張左右，尼康Z6標稱330張不過實測500張左右，佳能EOS R標稱370張

）來看，續航已不是大問題，所以綜合來講，無反系統的誘惑力已經相當強大，如果經濟條件支援的話，我想至少有一半單反使用者會對無反相機種草，而我認識的攝影人中的確有不少人在這麼想。

現在市面上即便有了三個品牌的主流全幅無反（徠卡SL先放一邊），索尼依舊憑藉其三代機a9、a7r3、a73穩坐第一。至少在紙面資料上，可以和晚釋出半年的佳能/尼康無反爭個不相上下——索尼在無反上6年的經驗真不是蓋的。詳細對比可見下表，不少索尼使用者在佳能尼康放大招後並不為所動，便是因為索尼依舊有很多佳能和尼康未能超越的點。舉幾個例子：

1。 a9的20張/秒無黑屏連拍，得益於它是無反陣營中唯一一臺使用堆疊式CMOS的相機

2。 a9/a7r3/a73全部配備的雙卡槽

3。 a9/a7r3/a73在拍人像時很可靠的眼控對焦（佳能EOS R有眼控對焦不過效能未知）

4。 a9/a7r3/a73是目前無反系統中續航時間最長的相機

不過必須要吐槽的幾點：佳能EOS R沒有機身防抖，沒有雙卡槽，沒有1080p 120fps影片，且4k裁切係數過大並且影片格式落後，單憑藉這些缺點，即便價格比較誘人，也會有一部分人根本不會考慮EOS R。

圖片轉載自公眾號“相機筆記”

那麼話說回來，佳能和尼康釋出的無反又帶來了哪些令人驚喜的引數？其實當我們冷靜下來看看資料的話，我們會發現：

拋開對焦、影片和操作上的升級，佳能EOS R是個沒有反光鏡的5D4，而其CMOS的畫素數與全畫素雙核RAW功能的確繼承於5D4；

拋開機身防抖的加入，尼康Z7是個沒有反光鏡的D850，而其畫素數與可拍攝8k延時短片的功能的確繼承於D850。

不過畢竟是開啟了新的產品系統，這種難度可想而知，所以即便引數上相似度極高，我們也不能說他們在擠牙膏。

那麼佳能的無反值不值得入手？等咱先瞅一眼鏡頭再下結論。

二、關於鏡頭

看看隔壁尼康釋出的那三支引數一般般的鏡頭：24-70 f4，35 f1。8，50 f1。8，再看看佳能釋出的四支鏡頭：24-105 f4，28-70 f2，50 f1。2，35 f1。8 marco，擠牙膏的一方面反倒成為尼康了。佳能在產品宣傳中的原話“16mm法蘭距帶來了很短的後對焦距離，鏡頭後組得以使用較大口徑的鏡片，從而大大提升鏡頭潛力”，其實就是在說，勞資不像隔壁尼康改卡口只是為了一雪前恥，勞資是為了突破鏡頭引數極限！

尤其是28-70 f2這一驚人的引數以及其近2kg的重量，令我想起了適馬對堆料的執著……附上一張生動形象的表情包：

重磅！佳能改行做起了健身器材！

所以從現有鏡頭群，包括轉接自家單反鏡頭系統的角度來考慮，佳能無反要比尼康無反更值得期待。

佳能擠爆牙膏釋出的這幾支鏡頭，才是這次佳能無反系統的亮點所在。那麼這幾支鏡頭能強到哪去，就意味著佳能無反能強到哪去。如下便是佳能無反鏡頭與其對應單反鏡頭的詳細對比。

（僅依據鏡頭結構及MTF曲線只能大致判斷鏡頭畫質，若想合理判斷，需等待DXOmark測量色散、通光量等資料，估計得是十一期間的事了。）

（鏡頭結構圖及MTF曲線圖全部來自佳能官網）

無反卡口 24-105 f4 V。S。 單反卡口 24-105 f4

上圖：無反鏡頭結構；下圖：單反鏡頭結構。

不難發現兩者在光學結構和特殊鏡片的配置上極為相似，不過正如佳能所說，無反卡口的後組鏡片直徑的確更大，這也正是無反鏡頭小型輕量化的原因所在。

上圖：無反鏡頭MTF曲線；下圖：單反鏡頭MTF曲線

可以說這兩支鏡頭的畫質幾乎沒有區別。硬要說的話，無反鏡頭長焦端的表現比單反鏡頭略好。在輕量化的基礎上做到如此畫質，可以說是很不錯的。

無反卡口 28-70 f2 V。S。 單反卡口 24-70 f2。8

啊不對，放錯圖了，是下面這兩張，哈哈哈……

上圖：無反鏡頭結構；下圖：單反鏡頭結構。

24-70 f2。8單反鏡頭身為佳能大三元，一直穩居佳能標準變焦鏡皇的地位，其在135全畫幅鏡頭中同規格最輕的重量（800g出頭），如今1w左右的價格以及可與索尼G頭叫板的畫質給了這支鏡頭很好的名聲。我本人使用了這支鏡頭3年，十分滿意它的效能。可光我滿足沒用啊，佳能還慾求不滿。單反鏡頭82mm的口徑已經算是比較大了，非給無反鏡頭整了個95mm的口徑，搞出來了一個恆定光圈f2的暴力規格。這種喪心病狂的堆料在鏡頭結構圖中太明顯了，隔著螢幕我已經感受到了無反鏡頭接近2kg的重量。

上圖：無反鏡頭MTF曲線；下圖：單反鏡頭MTF曲線

兩個曲線圖同樣十分相似。28-70和24-70的畫質幾乎一樣，這在光圈大了將近一檔的條件下算是一個壯舉。不過，28-70在廣角端的中心解析度略遜於24-70，可它更小的實虛線間距也意味著它的對比度要略強於24-70。總之這支新鏡頭令人驚喜，不過據說價格同樣令人驚喜，夠買兩支24-70了。

無反卡口 50 f1。2 V。S。 單反卡口50 f1。2

上圖：無反鏡頭結構；下圖：單反鏡頭結構。

對這兩支鏡頭的結構進行比較意義不大，因為兩者的設計思路完全不同，而且後者也是接近20年以前的產品。後者是經典的雙高斯結構，可前者有點像蔡司otus55以及適馬50art的反望遠結構。一般地，看到反望遠結構和那些特殊鏡片，鏡頭的銳度、色散和畸變就有保障了。畢竟單反卡口50 1。2這支鏡頭的銳度和紫邊真是誰用誰知道，佳能這一大改著實令人驚喜。佳能一貫為了不犧牲通光量而不在標準鏡頭內新增UD鏡片的作風（參照沒有UD鏡片的佳能50 1。8，50 1。4，50 1。2，85 1。2，85 1。4）終於被打破，f1。2光圈的自動頭的畫質終於上了一個臺階。這背後的原因？再次把目光移向後組鏡片——它們較大的口徑為通光量打下了基礎，也為特殊鏡片的應用提供了空間。

等專業評測出來之前奶一口，這支鏡頭一定是革命性的。

上圖：無反鏡頭MTF曲線；下圖：單反鏡頭MTF曲線

不用看了，這兩支鏡頭的畫質就是天差地別。整個畫面中新50銳度都要高於老50，這是佳能最漂亮的標準定焦頭MTF曲線。

佳能此次還發布了一款R卡口35mm微距頭，沒啥看頭，先不放上來了。

三、關於三家無反間的選擇

看完鏡頭，讓我們回到機身的討論。 假如你現在既沒有佳能單反系統，又沒有尼康單反系統，還沒有索尼單反系統，並且預算充足的話，佳能的無反鏡頭系統已經足夠動搖你的決心了。是捨棄索尼的成熟功能，嘗一嘗尼康的鮮，還是捨棄尼康的高畫質高寬容度，把佳能的規格驚人的新鏡頭玩一玩，的確是個不太好做的決定。

不過假如你手頭已經有了一個單反系統，去體驗那一家的無反還是比較合適的。首先是現有的鏡頭都可以繼續用，其次是操作習慣幾乎不需要適應。

最後再聊聊價格以及產品定位。

轉載自網路

市面上全畫幅無反總表，不知哪裡冒出來個5D4，估計是拿來對比EOS R的，先不管它。

其實尼康Z7的定位是略高於EOS R的，這和D850定位高於5D4是一個道理，Z7又相當於是帶了防抖又增強了影片功能的D850，那肯定還要高出去一點。不過這個價格也真是，佳能是要革自家5D4的命，而尼康是要玩自己的命。Z7如此高的價格，想必即便是尼康單反系統使用者，也會考慮a7r3的吧。而尼康D850使用者，除非家裡有礦，正常人是不會為了一個輕便帶防抖影片加強版D850多花七八千塊錢的。而佳能EOS R雖然不帶機身防抖，雖然沒有雙卡槽，不過它比5D4都低的價格，估計自家5D4就不會有人買了吧。所以佳能EOS R這波大招放的是真的狠，它的價格綜合起值得期待的鏡頭群，應該會比尼康無反更賺眼球。

不過，話說回來，我真的越來越想把我的5D3換掉了……

四、總結與購買建議

原來哪家用哪家，決定不了用索尼。

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