匿名使用者 1級 2019-03-09 回答

依我之見，好像從來也沒有哪本書能夠講得清楚“命運”究竟是什麼東西。但人們卻相信，在貝多芬的《第五交響曲》裡，“命運”是活生生的。它會“敲門”，它會蹣跚，它會歡呼。短短的30幾分鐘裡，從個人的孤獨感直到人類世界的歷史性衝突，音樂調動起我們情感的空間如此之大，衝動如此之強烈，音樂的奇蹟再沒有比在這裡更突顯，更完美了。

首樂章開頭由三短一長的四個音符構成的短句，即“命運的敲門”，是音樂史上人們談論最多的話題之一。這個動機的確再簡潔不過了，但它包含的趨向極多，氣勢極大，而且懸念極強。

整個樂章是恐怖的，帶著動盪感向前發展。第二樂章是有點宗教感的，悲涼而堅強。由中提琴和大提琴奏出具有女性溫柔的，起伏寬廣而平順、滑爽的第一主題——比作步履，彷彿是葬禮上人們走向墓地，而比作思緒，則猶如心靈在天國翱翔。讚美詩式的對比主題在管樂聲中輝煌地唱響，將眾生的心靈照亮。諧謔曲的第三樂章和首樂章是個對比。如果說前面的“命運”是一個歷史和現實的遭遇，嚴峻，真切，具有壓迫感的話，那麼這裡的“命運”就是鬼鬼祟祟，影影綽綽，頗具幻想性了。而緊接著，在這虛幻的，幾乎無聲之中，驟然爆發了末樂章的勝利歡呼，將我們的卑微和怯儒一掃而光。總之，四個樂章聽下來，該撫平的都撫平了，該牽掛的，依舊是人類精神的永久牽掛……

匿名使用者 1級 2019-03-09 回答

http：//cache。baidu。com/c？word=%B1%B4%B6%E0%B7%D2%3B%B5%DA%3B%D2%BB%3B%D7%E0%C3%F9%C7%FA&url=http%3A//www%2E0755dog%2Ecom/wypl/wenyi/200512/3847%2Ehtml&p=8d759a43d2d90efc57ee9e21484486&user=baidu

http：//lib。verycd。com/2007/05/22/0000150778。html

http：//www。mt77。com/mqjs/mozartmusic/k448/mozartk448。htm

我只知道這麼多了！！！！！！！？？？

匿名使用者 1級 2019-03-09 回答

很巧，這首曲子我也彈過。由於是第一首奏鳴曲，他創作等方面的風格還沒有很好的體現出來，我只在書上找到關於他前期鋼琴奏鳴曲的介紹：

前10首奏鳴曲更接近海頓、莫扎特以及前古典時期作曲家的形式與風格：尤其是前三首獻給海頓的鋼琴奏鳴曲，即使是這幾首也顯示了貝多芬的個性：他已將奏鳴曲常用的三樂章結構擴充為四個樂章，主題的對比力度與戲劇性的發展、調性轉換的大膽，樂章間材料的聯絡和呼應，已經比前期的海頓、莫扎特產生了本質上的變化。

老冰棒 1級 2019-03-09 回答

c小調第八鋼琴奏鳴曲

c小調第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》，德國作曲家貝多芬作品第13號，創作於1798年至1799年初，作品獻贈給他的贊助人與仰慕者利赫諾夫斯基王子。本曲是貝多芬“悲愴”奏鳴曲第三樂章部分樂譜早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的傑作，也是因其戲劇性的優美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內容、旋律和結構等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質。本曲的演奏技巧並不太難，因此被演奏的機會也非常之多，更是許多鋼琴初學者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標題的作品。關於“悲愴”這個詞彙，與貝多芬後半生那感人肺腑而又悽愴深刻的悲劇性生活還有相當的一段距離，因為這畢竟是他的早期作品。

全曲共分三個樂章：

第一樂章，c小調，極緩板，轉輝煌的快板，宏偉的奏鳴曲式。開頭是一段相當長的充滿悲愴情緒的極緩板，後轉為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。 重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語調具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對命運的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。

第二樂章 如歌似的慢板，降a大調，2/4拍子。本樂章是極為優雅的慢板音樂，馨而虔敬，如同抒情的無詞歌曲。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律， 它曾被現代輕音樂隊改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。

第三樂章，快板，c小調，2/2拍子，迴旋奏鳴曲式。樂章主題與第一樂章主題動機有相通之處，優美的旋律中帶有欠穩定的遊移情緒，似乎處於一種徘徊不定的心態之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背後，是微微的不安和騷動。大調的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運動暗示著心態的不穩定。插部以一種宣言式的堅定語調錶達了真正堅強穩定的意志。這個樂章的好幾個段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結尾，讓人領略到作曲家的自信和瀟灑。