匿名使用者 1級 2012-07-04 回答

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。上片寫初春的風景。起句“東城漸覺風光好”，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經意，但“好”字已壓抑不住對春天的讚美之情。以下三句就是“風光好”的具體發揮與形象寫照。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動著水的波紋，彷彿是在向客人招手錶示歡迎。然後又要人們隨著他去觀賞“綠楊”，“綠楊”句點出“客棹”來臨的時光與特色。“曉寒輕”寫的是春意，也是作者心頭的情意。“波紋”、“綠楊”都象徵著春天。但是，更能象徵春天的卻是春花，在此前提下，上片最後一句終於詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。“鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出。”下片再從詞人主觀情感上對春光美好做進一步的烘托。“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個方面來襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務纏身，很少有時間或機會從春天裡尋取人生的樂趣，故引以為“浮生”之“長恨”。於是，就有了寧棄“千金”而不願放過從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽”，明確提出“且向花間留晚照”的強烈主觀要求。這要求是“無理”的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現出詞人對春天的珍視，對光陰的愛惜。這種對時光與生命的珍惜，與晏殊在富貴中所產生的“閒愁”同一根源，在宋祁其它詞作中也時有流露，如《浪淘沙近》說：“少年不管，流光如箭，因循不覺韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿。”

匿名使用者 1級 2012-07-05 回答

《玉樓春》是詞牌名，作品全稱是《玉樓春·東城漸覺風光好》

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

翻譯：

城東漸漸讓人感覺到風光美好，湖面漾起皺紗似的波紋，迎接遊人客船的來到。綠楊垂柳籠聚著霧氣如淡煙，拂曉的寒氣在四處瀰漫，唯有紅豔的杏花在枝頭簇綻，春意盎然，像火焰般鬧喧。

人生如漂浮在水面上的泡沫，總是抱怨歡娛太少，誰肯吝惜千金卻輕視美人的回眸一笑？為你我持酒盞勸說西斜的金色太陽，且為聚會的好友賓朋在百花叢中留下一抹晚霞夕照。

全詞形容一個盛的境界氣氛，若無前面渲染，怎“一鬧字而境界全出”？此詞上片從遊湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明豔色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出“浮生若夢，為歡幾何”的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

匿名使用者 1級 2012-07-05 回答

早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。而李漁卻認為這個字用得無理：“爭鬥有聲謂之‘鬧’，桃李爭春則有之，紅杏鬧春——予未之見也。‘鬧’字可用，則‘吵’字、‘鬥’字、‘打’字皆可用矣。”其實人的視聽感覺，是可以打通的。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。詞中讚頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點染得極為生動。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。

開篇以‘東城’始，點明描摹春景之地點。‘漸覺’即‘慢慢覺得’，可能是詞人遊賞此地多日之後的真切感受，亦可見詞人感受春天的那一顆敏感細膩的心，時時都覺得有新的欣喜親臨。朱光潛曾經在《談美書簡》裡面說過，‘詩人異於常人者在於感覺銳敏，常人的心靈好比頑石，受強烈震撼才會顫動；詩人的心靈好比蛛絲，微噓輕息就可以引起全體的波動。’當然，春天的腳步確實像一個裹了小腳的女子，邁著細步，姍姍來遲，極符合時節特徵。但，春天真的來得很慢嗎？其實，只是詩人盼春的心，有些急切罷了。儘管慢，但是春天終究還是來了；正因為親臨得慢，故更添欣喜之感。一個‘漸’字，把那種盼春的急切、春至的欣喜，都包蘊其中了。正又因為欣喜至極，故而詞人便突口而出‘風光好’，三個字，直白坦率，喜悅之情直露於外。

接下來詩人便圍繞‘風光好’三字展開描摹，處處掩飾不住因春之到來的喜悅心情。

‘縠（hú）皺波紋迎客棹’，可能詞人是乘船遊行， ‘縠（hú）皺波紋’，作者觀察入微，將春水旖旎之狀描摹得淋漓盡致，亦可見春日遲遲，氣暖風柔。‘迎’乃為擬人手法，波紋豈能迎船，只不過是作者內心深處之欣喜罷。‘綠楊’乃是春天江堤邊特有之景，因時清晨，故而拂曉的寒氣還未曾散去，煙霧籠罩，春寒料峭，可詩人說得多麼雲淡風輕，‘曉寒輕’， 那一點兒拂曉的寒氣早已經被春至的喜悅心情給衝得煙消雲散了。‘曉寒’豈能‘量重輕’，通感手法罷。接下‘紅杏枝頭春意鬧’，相較於‘綠楊煙外曉寒輕’的含蓄輕柔、朦朧淡雅來說，就顯得熱鬧和張揚，形成鮮明的對比。一淡一濃，一綠一紅，一靜一動，一含蓄一張揚，一絢爛一素樸，你想，綠色的楊柳籠罩在清晨的煙裡，周圍瀰漫著一層淡淡的寒氣，那是多麼溫柔旖旎的意境呀！還有那麼一絲絲若有若無的清冷。可是‘紅杏枝頭春意鬧’，我們似乎看到一朵朵的杏花，開得如火如荼，在枝頭搔首弄姿。那是多麼熱烈和張揚的一種美呢。如果說‘綠楊煙外’是個含羞的小家碧玉的話，那麼‘紅杏枝頭’就是個張揚外露的大家閨秀。正所謂千嬌百媚，各有千秋。

浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

下闕卻忽地從明豔的遊春之欣喜，轉入了暗淡而落寞的人生思索。‘浮生長恨歡娛少’。 《莊子·外篇·刻意第十五》‘其生若浮，其死若休。’莊子認為：‘生好像是漂浮著一樣，而死才是落地安息’，故而‘浮’修飾‘生’，本就暗含‘苦’意。生已是苦事，更何況還是‘恨長歡少’。每每這時，總想起張愛玲的那句令人意味深長的話來：長的是磨難，短的是人生。故而詞人才如此感慨，‘肯愛千金輕一笑’，像是在勸誡友人，莫重千金而輕一笑。自古有語云‘千金難買美人一笑’，而李延年（漢）更有詩云：‘北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！’竟然傾城傾國都顧不及，更何況是那區區千金呢。

‘美人一笑’真的僅僅是‘美人一笑’嗎？若作質實理解，則不免膚淺矣。那‘美人一笑’實際上亦暗寓‘女子轉瞬即逝的黛綠年華呀’，朝生暮落，蕣華偷換，而這偷換的蕣華也就是從指縫間倏然而去的年光。如杜秋娘《金縷衣》所言，‘勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。’，還有（皇甫松《 摘得新 》） ‘錦筵紅蠟燭，莫來遲。繁花一夜經風雨，是空枝。’既然時光易逝，詞人便是在勸誡我們不要辜負了這美妙青春，要懂得及時行樂呀。

‘為君’，‘君’ 對對方的尊稱，猶言‘您’，‘為君’即‘為他人’，當是和知己好友一起對酒當歌時所言，可見詩人極珍重友誼，‘持酒’，見詩人‘及時行樂’之實舉，與前面‘肯愛千金輕一笑’呼應。讓人想到曹孟德的《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。”‘酒裡落不下憂愁’，古之文人所謂‘及時行樂’，便是‘今朝有酒今朝醉’，美女在前，美酒在手，何等瀟灑風流。可是這等美好時光亦是如此短暫，倏忽就要逝去，故而詞人最後發出這樣的感慨之語，‘且向花間留晚照’，‘那西下的斜陽呀，你還是在花叢中間再逗留一會兒吧。’

語極質樸，卻情深意切，珍愛時光的真摯之情，清晰可見。‘為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。’‘勸斜陽’，斜陽豈可勸也，無理而妙。我們要注意的是，詞人說的是‘花間’，‘且向花間留晚照’，逗留的是‘花間’，我們再回過頭去看看上闕，‘紅杏枝頭春意鬧’，是否可以牽強附會地說，正因為時光短促，故而花兒要趁著大好春光展開自己明媚的容顏，光耀自己短暫的芳華呢？而就在春花綻開自己最光耀的明媚和燦爛時，夕陽卻又要西下了。故而詞人一片愛花之情，一片珍重友誼之情，一片珍愛年光之情，一起在胸間翻滾，舉起酒杯，便繾勸斜陽，你還是再多留一會兒吧。詩人一片痴情，即可想見。

其實這首詞裡，隱含著人生一點兒永恆的矛盾和悲哀，如柳永的《鶴沖天》，青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。