這篇文章是《如何寫原型人物弧》系列之一，有需要的作家可以在這裡找到其他的文章：

能夠透過英雄之弧的人物是一個已經畢業的人物，勇敢地進入一個新世界——原型人物弧的生命週期的第二幕。生命這一部分的問題是關於關係和權力，第一個“成熟”之弧是王后之弧。但是，像所有正面原型一樣，王后的進一步轉變有可能滑向兩個影子原型——雪後和女巫。雪後代表了王后陰影中的被動性的一極；女巫則代表了攻擊性的一極。

與所有的正面原型一樣，王后之弧的特點不僅僅是她在為王國帶來秩序時面臨的外部對手，而且同樣是她個人內心對自己的陰影原型的誘惑的鬥爭。

她沒有站起來保護家人（無論是字面意義還是象徵意義），而是“冰封”在雪後的自私和麻木的被動之中——她無法鼓起勇氣和力量來保護她所愛的人，主要是因為她沒有正確地學習第一幕中的課程，沒有獲得保護和照顧自己的能力。

王后也有可能屈服於攻擊性形式——女巫——的誘人但虛假的力量。這樣一來，她就放棄了無私領導她所愛之人的真正責任，相反，她為了滿足自己的需要而吸血鬼式地操縱她權力範圍內的人。

當我們到達第二幕的原型人物弧時，往往會看到前幾幕中一些熟悉的面孔出現在配角中。有少女和英雄。毫不奇怪，王后（以及所有後來的原型）的負面形式幾乎不可避免地成為“青春”情節中的反派。雪後和（特別是）女巫最經常出現在少女之弧中——象徵性地代表了太好的母親或過於強勢的母親或邪惡的繼母，年輕人必須從中獨立出來。王后原型與“關係網建設”息息相關。如果她建立了關係網，哪怕是最小的背叛，也能讓她顯得像一個大反派。如果她認為自己的權力在於統治別人，告訴他們該怎麼做，或者操縱他們，而不是問他們，因為她瞭解他們的力量，並相應地委以重任，她就是一個反派。

這些負面的原型人物與真正的王后在培養和鼓勵下一代成長方面形成了鮮明的對比。王后會克服了自己的不安全感，促進年輕人的成長之路。王后的掙扎僅僅是透過認識到雪後和女巫的跡象來了解她自己弧線中的影子。

瞭解原型和它們的正面表現就像是對其影子原型一種“心理免疫”；透過接觸原型並意識到它們如何在我們自己體內運作，我們可以學會平衡，有時甚至排除更消極的一面。任何被壓抑的，包括原型，都會形成一個影子，它可以以消極甚至是邪惡的形式佔有我們。自由來自於意識。

與之前的文章一樣，我們整個系列的這些弧線及其相關的原型可以任意用於女性和男性人物。這主要是表明生命過程中整合和獨立之間的此消彼長。所有六個主要的生命之弧共同創造了一個可以在任何人類生活中找到的進展（一個原型弧完成了，才能進入到下一個原型弧）。簡而言之，雖然這裡使用女性（或男性）代詞來描述某一個原型弧，但這些旅程中的原型代表可以是任何性別。

雪後：被動地拒絕為她所愛的東西而戰

雪後是最悲哀的原型之一。她仍然比較年輕，仍然處於她生命的前半段。但生命本身似乎已經離開了她。她在生活中穿梭，彷彿穿過一片迷霧。同時，雪後並不是唯一一個因此而受苦的人。被她通知的人同樣痛苦。

雪後的統治是建立在不在呼他人的真正需求——無論是物質上還是情感上。

歲月更替，她不可避免地在某種實際程度上要繼續自己的人生。她不再是一個與父母生活在一起的“閨中女”了。她也許甚至已經表現出了疑似的英雄之弧。一個真正完成了英雄之弧，成為成熟的成年人與一個“只是在演戲”的人的區別可能主要是內在的。通常情況下，這幾乎完全取決於這個人物是否走上了她內心所要求的真正旅程，或者她是否只是走了一條被動的路——懦夫之路，夢遊般地走在別人為她安排的道路上。

一些婦女……放棄了她們一生的夢想，並放棄了她們真正的使命，以便過上她們所希望的更容易接受、更充實、更“情節”的生活。

她現在正處於期望“長大”的人生階段。作為一個成年人，她要對其他人負責，特別是對她身後正在崛起的年輕人負責。但她不僅沒有什麼可以付出的，因為她還沒有正確地完成自己的啟蒙教育，而且在內心深處，她仍然是那個渴望被照顧的閨中女。

與所有被動的兩極一樣，她被恐懼所支配。她最害怕的是愛。無論她多麼渴望愛，她都不能完全接納愛，因為它要求太多——太多成熟，太多責任，太多現實。

因此，當王國和家庭受到威脅時，她沒有能力應對其挑戰。在最好的情況下，她把自己和孩子們歸為一類，乞求她也可以被拯救，被別人照顧。在最壞的情況下，她乾脆讓入侵者偷走孩子，希望至少能讓她得到安寧。

雪後可能的人物弧：積極的和消極的

童話和民間故事中的雪後通常被描繪成一個獨自生活在冰宮中的美麗女人，她必須被拯救（通常是被小孩或年輕的英雄），用愛的啟示——即寬恕——溫暖她冰冷的心。

寬恕並不意味著放棄自己的保護，而是放棄自己的冷漠。寬恕的一種深層形式是停止排斥對方，這包括停止僵硬的手臂、忽視、冷淡的行為、光顧和虛假。對有靈魂人物來說，嚴格限制與那些不好對付的人的相處時間，要比像一個無情的人形動物一樣好。

就在這裡，我們可以看到雪後內心深處的美麗潛力，她有一個積極的弧線，成為一個真正的王后。她沒能完成之前的英雄之弧，所錯過的課程，簡單說，就是愛。在她能夠繼續要求真正的王后的統治原則——即秩序——之前，她必須首先被這種愛所解凍。

正如古老的故事中所指出的那樣，她可能被自己的孩子從自己身上拯救出來，然後她將從對王國的更大威脅中拯救出來。或者，她可能被一個追求的英雄的愛所拯救，這個英雄在他自己的人物弧中，將權力交給了她，作為他生命中最終願意為之戰鬥和犧牲的物件。

但是，當然，雪後也可能在被動中保持沉默，故事可能會因為小孩，或者她所負責的人，由於她缺乏責任感而陷入自己的悲劇（或者至少是困難）進而演變為悲劇。無論是透過入侵者的掠奪，還是因為家人長大離巢，故事的結局都是她的孤獨。

更糟的是，她可能會鼓起能量，擺脫被動，但卻陷入攻擊性一極——女巫的全面破壞性操縱。

女巫：積極地拒絕做對她所愛的東西最好的事情

在雪後身上，有一個人的影子原型，這個人即使到了中年，也還沒有找到真正的、有滋養的愛。我們在女巫身上看到了同樣的核心問題，但與被動影子原型不同，女巫至少在想辦法控制狀況，讓需求得到滿足——即便是被誤導的需求。

正如她在神話中所出現的那樣，女巫是那些哭著求救卻無人理睬的狐狸精，她的死活無人在乎。

女巫是沒有得到支援和資源的狐狸精，她需要從家庭中健康地獨立出來，就像她也是使用各種權力來滿足個人需求的惡霸。現在，在她生命週期的第二幕中，她終於有了一些來自他人的自由和權力。但由於對缺乏的懼怕和對真愛的不信任，她利用一切可以利用的手段，透過從他人那裡獲得資源來滿足自己的需求。到了這一步，她所操縱的許多人都是那些比她更脆弱的人，而她自己現在也要對這些人承擔某種責任。

她所謂的“利他主義“的影子原型將無法——無論他們如何努力——真正出於對他人的愛和關懷而做出犧牲，而且他們的犧牲也不會是變革性的。如果他們為自己的孩子做出犧牲，孩子們就必須透過適當的感恩，過父母希望他們過的生活，簡而言之，透過犧牲自己的生命來回報，來不斷地付出。正是這種虛假的犧牲，實際上是一種操縱的形式，給犧牲帶來了不好的名聲。

如今，幾乎每個人都似乎明白犧牲的母親有多大的操縱性，但另一個同樣有害的版本是男人，他從事他討厭的工作，說他是為了他的妻子和孩子，然後讓他們付出代價，聽從於他，保護他不受批評或憤怒，讓他在他的城堡裡感到安全和可靠。這樣的人幾乎總是要求妻子在他的殉道劇中犧牲自己的旅程。在這兩個案例的潛在的資訊是：“我已經為你犧牲了，所以不要離開我；留在我身邊，餵養我的幻想，幫助我感到安全和可靠。”

然而，在無意識的情況下，女巫在依賴者年輕時就對他們進行掠奪，然後試圖透過阻止他們走上少女和英雄的獨立之路，將他們困在對永久依賴之中。

女巫可能的人物弧：積極的和消極的

一個人物在生命之弧的影子原型中陷得越深，就越難解脫。但是救贖總是可能的（儘管它可能意味著恢復到以前尚未適當完成的積極人物弧）。

像所有負面的兩極一樣，女巫的問題深淵同時也是發展出積極人物弧的機會。如果她能以某種方式找到勇氣來認識、承認和解決她自己根深蒂固的消極模式，她可能還會找到力量，上升到負責任的領導的真正王后之弧。這可能是一個強大的中年故事，她一生都在追隨公司的路線，對自己不利，後來才意識到她在過別人的生活。她把這一切都扔出窗外，終於踏上了多年前就應該走完的英雄之路。

但她也可能無法打破自己的攻擊性模式。她可能仍然是一個女巫——一個與其他人的成長弧線相對抗的人，或者她可能進一步演變為一個完全的暴君。透過“提高”權力，從單純的操縱到完全的壓迫，最後不是一個負責任的和有愛心的國王，而是一個可怕的和死亡的暴君。

王后的影子原型的關鍵點

王后的影子原型的關鍵點總結如下：

被動的影子原型：雪後是防禦性的（保護不受愛的後果影響）。

攻擊性的影子原型：女巫是操縱者/吸血鬼（積極地使用愛）。

積極的王后之弧：從保護者到領袖（從家庭世界到君主世界）。

王后的故事：一場戰鬥。

王后的象徵性設定：王國。

王后的謊言與真相：控制與領導（“只有愛的控制才能保護我所愛的人。”與“只有英明的領導和對我所愛的人的信任才能保護他們，使我們都能成長。”）

王后的最初座右銘：“我們，真正的信徒。”

王后的原型對立面：入侵者/暴君。

王后與自己的影子原型的關係：要麼雪後最終透過接受責任來愛她的孩子。要麼魔女學會讓自私的愛服從於責任的大愛。

雪後和女巫原型的例子

雪後和女巫原型的例子包括以下幾個：

雪後

《荒涼山莊》中的德洛克夫人

《唐頓莊園》中的瑪麗·克勞利（她也表現出惡霸的特質，但隨著年齡的增長，她表現出更多雪後的特質）

《權力的遊戲》中的瓊恩·斯諾（他最終克服了雪後的傾向，成為一個真正的領導者）

《慾望號街車》中的布蘭奇·杜波依斯

《傲慢與偏見》中的達西先生

女巫

《功夫熊貓》中的太朗

《雷神》中的洛基

《飄》中的斯嘉麗·奧哈拉

《親愛的媽咪》中的瓊·克勞福德

《角鬥士》中的康茂德

《艾瑪》中的埃爾頓夫人

《權力的遊戲》中的瑟曦·蘭尼斯特

《情話童真》中的繼母