Born Xue2016-02-16 13:22:57

1。Thinking Out Loud 爆冷Song Of The Year

2。Maghan Trainor 爆冷Best New Artist

Thinking Out Loud實在沒什麼好說的，確確實實的爆冷，給他不知道是出於什麼考慮，除了See You Again之外的三首歌哪一首也不比這個差，給Little Big Town或者Kendrick Larmar都是能彰顯下逼格的好事，就算給Blank Space由於流行製作過硬，Taylor Swift大年也可以接受。

Maghan Trainor說她爆冷不是因為不配，而是格萊美對於歷年最佳新人的偏好都比較偏indie，所以今年個人最看好Courtney Barnett，專輯口碑爆棚的indie rock chick，簡直是最對格萊美胃口的，結果敗給主流流行，比較意外。但是對Maghan還是很有好感的，樂感不錯的姑娘，good for her

其他獎項基本眾望所歸，明年的格萊美才是最值得期待的，Adele，Lady Gaga（Coming soon），Rihanna等等

匿名使用者2016-02-16 15:03:00

Man get these whack cocksuckers off stage。

Where the fuck is Kanye when you need him？

知乎使用者2016-02-16 16:10:09

剛看完直播，隨便說幾句，之後再詳細更新。我比較懶，表演和結果評價就放在一起說了。

1。 看的是樂視的直播源，現場沒有收音，而且主持和嘉賓妹子的音樂水平似乎……就算是之前沒下功課，但是好歹通類提名是哪些人總該知道吧，樂視要想做大，當然要靠自我奮鬥，但是也要考慮到員工的進步呀。

2。

如何看待第58屆格萊美獎的提名，以及預測一下得獎結果？ - 音樂

之前的預測貼。經人提醒，除了年專之外其他都猜到了，感覺手氣不錯，可以彩票幾發。

3。 本屆頒獎禮

最佳表演，Kendrick Lemar和

Lady GaGa並列第一

。其實本屆頒獎禮上有好幾個現場超一流的歌手，但是無論是Brittney，Adele還是盆栽都完全沒有拿出水準上的演出，尤其是Adele，開嗓時我立馬想到了céline dion那次格萊美經典車禍演出，還好收住了。幾個致敬表演都很不錯，Lady Gaga是其中

最好的

，

還原風格式的致敬

。

4。 Alabama Shakes的勝利，以及她們的真正風格。今年的格萊美雖說不算提名大年，但是在Alternative和Rock這一塊，應該是近10年格萊美中，

除了55屆大亂戰之外最激烈的一次

，連著名親兒子foo fighters都抱蛋而歸，可見今年的競爭程度。Alabama Shakes是一個非常有特（魔）色（性）的樂隊，以至於聽了她們的歌幾年後，我還無法為這支樂隊定義最準確的風格，前一首迴歸根源音樂，後一首遊離太空的事情，她們乾的太多。

最後說一句，主唱Brittney小姐，今年芳齡27歲，錄《Hold on》時剛滿22……

5。 Tony Bennett老爺爺又拿傳統流專啦，Rihanna又在最後時刻退出啦，美國總統又拿格萊美啦，黃老闆粑粑麻麻連續四年飛過來終於看到他圓夢啦，丁日格萊美破蛋啦，12歲的最小格萊美提名者彈的真是吼啊……

6。

Kendrick Lemar，大勝的輸家

。

和之前的預測相差不大，Kendrick完成了Kanye曾經完成的說唱類獎項通殺。但是本屆格萊美，Kendrick從一開始的目標就不是說唱類獎項，而是通類獎項，尤其是通類年專。Eminem，Kanye，麻辣雞等說唱歌手談到格萊美都是口水亂飛，再加上本次頒獎禮Kendrick 通類掛蛋，及黴黴那番不點名卻箭頭直指Kanye的發言後，說唱圈子裡又會來一場腥風血雨了。

說唱樂確實到了給出通類獎項肯定的時候了，說唱樂太需要通類獎項，尤其是通類年專的肯定了。

格萊美上一次為說唱樂給出非最佳新人的通類獎項，已經是46屆的《Speakerboxxx/The Love Below》。而無論是《Speakerboxxx》還是《The Miseducation of Lauryn Hil》，都只是

“加入說唱風格的嘻哈/R&B專輯”

而不是我們現在熟知的說唱專輯，換句話說，在說唱樂誕生近40年，已經成為當今最為強勢的音樂類別後，說唱樂還沒有獲得過格萊美的通類肯定，那麼無論誰成為

第一個真正意義上的說唱代表通類年專獲得者，都會成為里程碑意義的人物

，其意義甚至大於“lose yourself”的奧斯卡掛冠。

在《To Pimp a Butterfly》之前，在最容易招惹口水的說唱圈，Kendrick實力已經得到了幾乎所有前輩的肯定和同代rapper的尊重，一首挑戰所有同代對手的diss歌曲得到了對手的支援，沒被點名的對手也紛紛點贊。 Kendrick已經成為了唯一的，新一代說唱領軍人物。

然後他推出了《To Pimp a Butterfly》，這張

製作水平和《MBDTF》接近，完成度與《Late Registration》接近，Lyric水平與《Illmatic》同級別的專輯。

額，我沒有誇張，真的。

然而《To Pimp a Butterfly》最終還是輸了，一年拿五個格萊美，專項4/4通殺對於一個歌手已經是莫大的成功了，但是對於今年的Kendrick而言，

他是今年的最大輸家

。

7。

Taylor Swift，首位雙年專女性，真.美國夢女孩，以及她的時代。

Kendrick的通類失意，不代表他的對手贏的不光彩。相反，比起歷年年專得主的爭議，黴黴今年的年專奪魁應該是近些年爭議相對較小的。通類年專是之前我預測裡唯一失手的一項，很大程度上，是因為

“

《fearless》，是《1989》這次年專提名中所要面對的獨有的敵人。”

以及

“

比起《fearless》時期，黴黴的鐵票倉變少了

”。

對《1989》本身的水平，我從一開始就很肯定。

在這次格萊美之後，黴黴會有什麼變化呢？

來自批評界的聲音會更加吵雜。“雙年專俱樂部”對歌手是巨大的榮耀，但與此同時也會更加成為眾矢之的，考慮到這次年專致辭時黴黴最後幾句話（我強烈感覺到這是對前幾天kanye的“I made that b***h famous”的強硬迴應），未來一段時間黴黴又將迎來關於“不配論的”口水仗了。

但是那又怎樣呢？黴黴早就知道Just shake it off啦。

————————————————————————-填坑更新線————————————————————————-

重看了一遍影片後繼續更新，看來我的感覺是正確的，這段致辭果然是對kanye的不點名喊話。除此之外，大家是否覺得黴黴這段告誡年輕姑娘的話有些眼熟？實際上，這段話的意思，黴黴早在那首《mean》中就表達了，而《mean》這首歌恰恰就是黴黴在52屆格萊美后針對如雨後春筍般冒出的批評而創作的。黴黴用最完美、最提氣的方式，回擊了所有針對她音樂水平的詆譭。無論對手如何，

從音樂本身的角度，《1989》確實達到了通類年專的水平。

6年前那位因為《fearless》奪冠而激動的不知所以（是的我們都知道黴黴得獎時喜歡錶現的很吃驚但那次她是真的驚訝地快瘋了）的小村姑，透過不懈的努力（不是所有唱作人在和業界精英長期合作後還能保持“獨立創作性”的，但從二專到五專，她一直堅持做到了），成長為了新生代的業界領軍人物。

一個容易被忽視的事實是，《1989》還只是黴黴的第一張流專，黴黴現在26歲。對於她而言，

未來還有無限的可能。

8。 本屆格萊美碎碎念及總結

女性搖滾力量的歸來。Linda Ronstadt獲得了本屆格萊美終生成就獎，去年她和John Jett也都入選了搖滾名人堂。我們知道，在當前主流的音樂流派裡面，泛rock可能是男性最為強勢的一種了，像今年這樣女效能在搖滾類歌手提名中五佔三，是極為難得一見的。

火星哥大仙氣質表露無疑。熟悉火星哥的人知道他是從不按套路出牌的，本屆格萊美，他也在有限的露面時間中展現了其過人的逗逼氣質：年制頒獎前的這一吼：“Let‘s Go Beyonce Let’s do it“簡直霸氣外露啊。這好歹也是通類大獎啊，小馬哥都緊張地躲臉了，你能不能稍微低調點？當然相對54屆時錯失新設”流行歌手“時氣得跺腳的場景，這次火星哥算是揚眉吐氣了。

看到好基友Jeff Bhasker拿到年度製作人，Jack Antonoff作為年專團隊中一員登臺，不知道現在Nate Ruess有沒有想回來的衝動。

另外一位我希望回來的主唱，Ryan Tedder。作為《21》和《1989》製作組的核心成員，Ryan Tedder在最近四年兩次登上了年專領獎臺。希望胖子不要總為別人做嫁衣啊。

最後是總結。58屆格萊美

在頒獎禮上是有史以來致敬因素最多的一屆頒獎禮

（多到連哀悼環節中最後一位Natalie Cole的都沒有致敬），

在獎項分佈上是近12年來新勢力奪權最為明顯的一屆

。

9。

“格萊美客觀嗎”“格萊美歧視

R&B

，

歧視

Rap，歧視黑人音樂嗎？”

其實每一屆格萊美頒獎結果出來後，都會有各種各樣的批評出來。“格萊美過於流行，過於討好老人，過於主流，歧視teen-pop，歧視說唱甚至歧視黑人音樂……”這樣的聲音從來就沒有斷過。連官方都調侃過，“格萊美從沒有讓任何人滿意過”。

一個問題，格萊美真的完全客觀嗎？

不完全客觀

。我們來看看21世紀關於格萊美的幾次

最大爭議

：47屆《Genius Loves Company》獲得年專，《Here We Go Again》獲得年制；49屆《Taking The Long Way》獲得年專；50屆《River： The Joni Letters》獲得年專。這些都是在當時引起極大爭議，及現在人們批評格萊美不公時常用的例子。

但是為什麼它們能夠戰勝強大的對手呢？

回到這個問題前，首先必須要知道一個事實，即格萊美獎不是由幾個人投票得出的，而是由人數超過五位數，分佈於整個美國音樂工業的評委組成的，這就是為什麼格萊美獎比起其他音樂獎更重要的原因：格萊美獎的本質是整個音樂業業內對獲獎者（作品）的尊重與認可。

而音樂本身是一個很主觀的東西，我們都希望自己喜歡的音樂是最好的，應該理所應當的獲獎。

在音樂上，每一個人都傾向性，而負責為格萊美獎投票的評委也不例外。

瞭解了這一點，上述所說的爭議也就不難理解了：當一個人的去世喚起了了兩代美國人的記憶，那麼給他音樂最高獎就是對他一生最大的致敬，這個時候他的對手是誰已經不重要了；當一張專輯成為了政治象徵或者代表音樂迴歸根源的象徵後，它在音樂本身水平上是否超過了同年的對手也不重要了。評委們也和我們一樣有著自己的傾向，自己的好惡，所以格萊美獎的確不是完全客觀的。

第二個問題，格萊美歧視R&B，歧視Rap，歧視黑人音樂，嗎？

這個是最近幾年針對格萊美最大的爭議，之前在美國某社交軟體上有個轉載量極高的”X個理由告訴你格萊美比你想象中更白“，就把爭議直接上升到了種族歧視的高度。

但我個人認為，

格萊美對黑人音樂一直保持了很高的尊重，而對於R&B和Rap近年來的失意，與其說是歧視，不如說是偏見

。

對於黑人音樂，格萊美一直報著很高的尊重，這一點從今年的開場稿，多個致敬表演，以及Mark Ronson的年制獲獎感言等都可以看到。對此有懷疑的人，可以再看看49屆格萊美致敬環節中阿密特的那段話及隨後James Brown那段舞，就明白了。

但是現在的強勢黑人音樂風格，的確在格萊美上屢屢失意。最近十年的R&B風格獲獎者只有Beyonce和Luther Vandross，其中Luther還是老派的Smooth R&B；說唱方面，最近十年的通類獲獎者只有Macklemore；現象級新人Frank Ocean通類零收穫，現象級專輯《MBTDF》通類零提名。這些都是擺在眼前的事實。

但我還是認為這些出色作品沒有得到認可的原因，不是歧視，而是偏見，

是在音樂工業中最具有話語權的人們的偏見

。我們看到，在Kanye事業最高峰的時候，昆西瓊斯這樣的音樂泰斗還在對他的音樂素養進行批評（後道歉，但是沒有把觀點收回）；James Brown對說唱樂歌手的群嘲；Aretha Franklin在採訪時拒絕回答跟Nicki Minaj相關的問題（提黴黴時都客氣了一句）……對比下這些偉大黑人音樂家對待Alica Keys，Norah Jones，Esperanza Spalding們的態度，可以猜想一個結論：黑人近年來在格萊美難以在通類獎項中獲勝的原因，更多是因為他們的風格至今仍然沒有被行業中最具話語權的音樂人們所接受，

而這些權威音樂人中不乏老黑人音樂家，對現有強勢的音樂風格的成見，才是近年來格萊美黑人在通類獎項上屢屢失意的原因。

知乎使用者2016-02-16 17:13:52

法海、逼姐、喇嘛。

格萊美眾多高質量通類犧牲品之三。

好了，冷靜了一天來答題。

以上舉的三位例子，都是在各自專輯樂評上收穫極高水準讚揚的優秀專輯。

《Channel Orange》

《Beyonce》

《To Bimp A Butterfly》

上面那位拿“同質量”三個字兒說事兒的，現在就來打你臉。

拿《Channel Orange》和Sam Smith的英倫怨婦風格做對比，相比起來對於同性戀情的緬懷和感概，你覺得從藝術手法角度，白描更有探求意味和探索空間還是開闢了一個新的描寫手法更有這些特質？

要不要看看那屆搶了他年專的是什麼專輯？

法海完全用了天馬行空的想法把自己的情緒、感情，全部隱喻在各種意象之中。

“他的單戀”，金錢、種族、宗教、階層差異，透過跟出租車司機的聊天，透過對Lazy Sunday的愉悅氛圍的營造，Sweet life對於毒品的自我剖析。

“我寫歌是為了讓自己冷靜和理智，我想創造一個比我更加樂觀的世界，我想釋放我的情緒。”

看看55th Grammy的提名：

《El Camino》－The Black Keys

《Some Nights》－Fun

《Babel》－Mumford& Sons

《Channel Orange》－Frank Ocean

《Blunderbuss》－Jack White

那張pop痕跡那麼重，一點創新都沒有的“民謠”是怎麼打敗法海的我TM真的沒搞懂。

《Beyonce》

這張專輯我在相關問題中已經有所闡述，她之所以成功，不僅僅因為視聽效果的突破，揉合女權主義和性的自我理解，更包含了超高的商業性，可以說在兩界都獲得極高的口碑。

然後。。。然後輸給了Beck，美曰致敬獨立界。

Grammy那幫評委一天到晚神經錯亂，一會兒裝個商業逼，一會兒裝個小眾逼，早就不是什麼奇怪的事兒了。雙面嬌娃那張商業性達到頂峰的他不給年專，商業藝術都上升到一個峰值的同名他依然不給年專，真是讓人禁不住玩味他們所謂的標準是不是“我這個標準在於你是不是黑人”了，好了，今年又來個TS的《1989》來年專，又是商業性贏了咯？

那且看明年，Kanye、法海、Beyonce，黑人大碟齊攻，《25》再度橫掃的時候，格萊美的權威性就等著慢慢自己長年作死耗掉吧。

再說今年這張專評爆到95的T。P。A。B，重新解構了說唱的本質，開創式地進行全新譜寫。

哪個黴粉跟我說它質量不如《1989》，建議你去看看耳科。

為什麼可惜它沒得年專？

因為一張質量到了一個難以有超越的地步仍然拿不下這個獎，不禁讓Hip pop絕望，這類音樂無論如何創新，終究會淪為陪跑的犧牲品。

你這個時候跟我說pop的開創性也有，但你pop開創過來開創過去，你根本沒有辦法再去進行深入解構的，你以為那麼多新樂種到底是怎麼來的？

這種站不住腳的理由就別搬上來了。

木一2016-02-17 15:58:27

年度製作頒給了Uptown Funk無可厚非。一來為他璀璨的流行價值，二來為他的精緻程度——Mark Ronson確實是個有才的製作人，Bruno Mars也確實是個有想法的歌手。

年度專輯實際上一直以來風評就在Taylor Swift的1989和Kendrick Lamar的To Pimp A Butterfly間搖擺。

前者可能是過去的一兩年中全世界範圍內最重要的流行事件——我沒有在誇張，這張質量上乘的流行專輯確確實實把Taylor Swift變成了一個現象級藝人，一個產金蛋的Pop Machine（非貶義）。

後者呢？大概是一次黑人音樂界蔓延到整個音樂界的一次震動——它探討的那些關於黑人何去何從的議題，他融合的爵士元素和富有張力的Flow激起了評論界的一致讚賞，某種意義上對當代音樂的整體走向產生了一定的影響。

因此分析下來，雖然頒給二者都有合理性，但格萊美最終把獎項頒給Taylor Swift當然也是件無可厚非的事。

年度新人同樣也是類似的問題。Courtney Barnett現代詩般的表達與深刻的存在主義焦慮被稱為這個世紀最亮眼的新人之一都不為過，Meghan Trainor雖然借來了Doo-wop的音樂光芒，但才華上比起前者則要平庸得多。但如果格萊美是覺得後者更能賣唱片，那倒也無話可說。

不過大概Courtney Barnett 並不在乎這一切。早在之前的訪談中提到同獲新人提名的幾位競爭者時，她就表示，“我不知道他們是誰。我可能不會關注他們。我會聽朋友推薦的音樂，不會因為某些音樂在雜誌榜單上就去買這些專輯。我活在自己的世界裡，也不關心其他人在做什麼，現在流行什麼。”，Really cool。

但年度歌曲呢？Thinking Out Loud的獲獎讓人有些摸不著頭腦——影響力不如Blank Space，藝術高度不如Alright——不，Blank Space的輿論反諷、人格重構，Alright富有力量的Code Message Deliver在音樂上都遠超Thinking Out Loud。

Kendrick Lamar在本次橫掃了了Hip-hop的分類獎項，在通類獎項上則顆粒無收，這不由讓人想起去年遭遇類似的Beyonce——而且去年Beyonce在年度專輯上遇到的對手是Beck，可以說就去年的提名專輯來講，無論是音樂還是銷量，Beck都很難壓過Beyonce，而且Beyonce的同名專是真真正正延續了流行歌手的藝術化風潮的作品。

事實上，在奧斯卡，黑人顆粒無收可能還說得過去——但是音樂方面不比電影方面，黑人音樂家做出的貢獻是那麼巨大，卻沒能在此得到相應的肯定。格萊美做得最多的事，就是把黑人的音樂貢獻侷限在Hip-hop/R&B領域，在通類獎項上儘可能地打壓。

我贊同MEW編輯部的Fran說的，“我不知道黑人得做出什麼專輯才能得大獎，格萊美的種族偏見簡直刻在每座獎盃上。”

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