2003年對於中國電影來說是個不尋常的年份，之所以不尋常，很大程度上是因為張藝謀導演的《英雄》。

《英雄》在2003年的橫空出世開啟了中國電影的大片時代，從那以後中國電影票房開始過億，電影市場也正式走向成熟。

但就是這樣一部所謂的具有跨時代意義的史詩級鉅製（商業價值大於電影本身的價值），在柏林電影節敗給了一部由名不見經傳的導演拍攝的小成本影片。這位導演叫李楊，這部電影叫《盲井》，正是這部《盲井》，拿到了當年柏林電影節的銀熊獎。

彼時的李楊名氣不大，不被世人所知。但相比於這部《盲井》裡所用演員當時的名氣，李楊已經算是不錯的了。主演王雙寶那時還是一個京劇演員，只在幾部電視劇裡客串過小角色，後來他接拍《瘋狂的賽車》，才成了家喻戶曉的喜劇演員。

李易祥北影畢業卻從沒在電影裡演過主角；王寶強更不是現在這樣具有超強票房號召力的一線男星，那時的他剛剛出道，還在北影廠的門口找著龍套和替身的活兒勉強餬口。

現在的寶強是這樣的：

那時的傻根是這樣的：

總之，這部電影從導演到演員在當時都是小角色，但就是這群小角色拍成了一部經典之作，這群人也靠著這部電影聲名鵲起，在後來的十年裡成為影視圈赫赫有名的人物。

電影講述的是發生在煤礦的故事，一切也從煤礦裡開始。老唐和老宋同村，他們出外打工，卻做著見不得人的黑心勾當。他們遇到一個姓元的男子便帶著他一起進煤礦打工，並讓該男子說自己是老唐的弟弟。在沒有外人的時候，老唐和老宋對該男子下手：

元姓男子死在礦裡，老唐和老宋便稱是因事故砸死老元，要求礦主賠償“哥哥”老唐三萬元。在一番糾纏之後兩人得到了三萬元撫卹金，計劃成功。不知道這是兩人第幾次幹這種勾當，但看上去他們輕車熟路，像是入行多年。

得手後的兩人進城給家裡匯款，這裡便看出了老宋和老唐的區別：老宋的兒子在上學，老宋十分關愛自己的孩子，所以還存有一絲良心。

兩人匯款完之後便是本片的第一個小高潮：兩人去KTV尋歡作樂。

老唐這首社會主義好唱的也是沒誰了，真的是銀瓶乍破水漿迸，大珠小珠落玉盤。

兩人在享樂之後便開始新一輪的計劃。很快他們便遇到了上不起學外出打工的青年元鳳鳴。

於是在兩人誘導之下元鳳鳴便跟著老宋和老唐去了礦上，並對外稱自己是老宋的侄子。

元鳳鳴為人憨直，又喜歡讀書，這些特點都讓老宋產生了同情，不忍心下手。

在老唐的逼迫下，老宋提出應該讓元鳳鳴和女人上一次床再害死他，於是便有了經典的寶強愛之初體驗。

寶強可真是大尺度出鏡，用非凡的獻身精神告訴我們他一定會是一個優秀的演員，而不再是一個跑龍套的。

最後，在動手的時候老宋心懷惻隱之心，將老唐殺死，放走了元鳳鳴，自己也死在了礦裡。

元鳳鳴幸運地領到了六萬塊救濟金，這個諷刺性極強的結局也告訴我們：傻人有傻福。

我不只一次地想過，寶強是不是就是拿著這六萬塊錢去了《天下無賊》裡到處大喊“你們誰是賊”。原諒我的腦洞紅紅火火恍恍惚惚。

就是這樣一部電影，當年被廣電總局一刀砍掉，成了一部禁片。

當然，《盲井》是有理由成為禁片的，對白裡出現了五十多次的JB還有各種葷話，再加上無比敏感的現實題材，想要透過廣電的審查是根本不現實的事情。

但毫無疑問，這是部出色的電影。

《盲井》可能是中國電影第一次直指真實的煤礦工人生活，把社會最髒最醜的那一面擺在了我們面前，我們在看這部電影的時候經常會愕然，為什麼我們生活的國家會出現這樣的狀況呢？但每個生活在這片土地的人又都會覺得，這些不都是理所當然的嗎，我們生活的國家自古以來不就是這樣的嗎？

《盲井》讓我第一次在看電影時覺得很無力，李楊導演並沒有傳遞什麼價值觀，甚至沒有用鏡頭去刻意地影射些什麼，他只是用最不花俏的手段刻畫出最真實的現實，他想告訴我們什麼呢？相信每個看過本片的人心裡都會出現一個自己的答案。

還有什麼題材的電影能比這樣的電影更能讓人震撼呢？真實的力量向來是巨大的，而對於電影本身來說，真實就意味著經典的成就。

《盲井》就是這樣一部經典。在《盲井》之後李楊導演又拍出了《盲山》，這也是一部反映社會問題的現實題材電影。

讓我們向李楊這樣的導演致敬，正是這些電影界堪稱良心的存在，中國電影才有著光明的未來。