如何評價動畫《四海鯨騎》?

徐錚2019-11-02 14:46:26

謝

@知乎動畫

邀。

這一年多，很榮幸擔任了《四海鯨騎》第二季的總導演。

其實製片方在製作第一季後期的時候，我曾給過一些反饋意見。當時就覺得這是一部在創作和製作上體量都非常大的片子，製作團隊非常不容易，在這個過程遇到了很多困難和瓶頸，還好把整個流程扛過來了，所以我在接手第二季的時候，大家也總結了很多第一季的寶貴經驗，在創作方向也有了一些方向和調整。

當時我用了三天時間看完了

@馬伯庸

老師的原小說，自己用了將近一萬字對每個章節做了總結與線索的梳理。之後跟愛奇藝的聯合出品方不空文化開始討論這部劇的前期策劃和劇本統籌，當大家坐下來聊的時候，我最大的感觸就是我們片子還沒有把原小說中的人物完全立起來，人物的情感狀態還沒有落地，我們必須找到每個人物的心理動機和情感狀態。

這要從原小說裡的描述細節裡入手，建文、七里、滕格斯和哈羅德一行人的關係是如何搭建起來的，除了被命運牽引羈絆的建文和七里深深打動了我外，還有建文與鄭提督亦父亦師的師徒情，鄭提督與破軍英雄相惜的兄弟情，破軍與七殺之間的那種彼此成全與彼此成就……我很希望在第二季的創作中，能夠把人物的情感刻畫得更細膩，把人物關係塑造得更豐滿。

於是，我們重新拉起第二季的人物線與故事線。在第二季中，故事的切入點是建文一行小夥伴來到了小說中南洋三大海盜之一的女海盜七殺的“阿夏號”，這是全新的場景和全新的人物。

在劇本創作的前期，我就開始著手場景的概念設計工作了。我覺得第一季裡關於船的場景設計太寫實，而這一季我需要一個船城，由各種獨特造型的船隻構建，它要有獨特的設計感，要極具浪漫色彩的異域風格（七殺的船上有來自各國異域的女性），而主船阿夏號一定要足夠亮眼醒目，這個船城的結構要提前設計出來，給編劇們參考，編劇才能更好地根據佈局來開展劇情，去設計建文一行人怎麼進入阿夏號，以及他們的所見所聞。

我請來了我們學校畢業的學生楊騫參與場景的概念設計工作，他是張藝謀導演影片《長城》中饕餮的設計師。楊騫是一個很容易興奮的人，前期我們找了很多資料，很多方向，如何與海洋的元素結合，如何在體現女性元素的前提下不失力量與柔美的平衡。於是阿夏號的設定出來了5個版本，比較飛的是帶了很濃的賽博朋克風格，其實我本人很喜歡，基於整個片子的基調，還是放棄了（不過可以自己留著欣賞哈哈）。

最終我選擇了也就是現在觀眾們看到的這一版本阿夏號：整體的金屬網格架構，配合能量晶石的船體修飾，螺旋狀鏤空的雕欄設計增添了更多的女性元素，船頭的祭祀臺在後期劇情中還會生長出玉色聖花，襯出七殺是拜火教聖女的身份。

阿夏號的建模效果

最終的畫面渲染效果

設計OK了，這艘船的三維建模過程那真是要了命了，船內的細節建築邏輯還需要進一步拆分，船外觀設計出來了，可隨後的工作更難。設計團隊就像在研究建築結構一樣拆分著船上的細節。同時也要根據劇情的發展來設定關鍵的場景空間，例如上船口、主建築群大門、七殺房間、會客廳、客房臥室，走廊、倉庫、貨物運輸口等各個空間的關係。這些都關係到劇情的發展：建文一行人怎麼進去，怎麼被押送，怎麼逃脫，怎麼偷偷上船等。

我們的美術工作幾乎是跟編劇工作並行的，這樣不僅可以幫助我們腦中的視覺化概念更清晰，也能給編劇們直觀的感受開展劇情，但是繁重的拆分與建模工作真是讓我們頭疼了許久。

主建築群的拆分

阿夏號登船口

阿夏號走廊

阿夏號登船口

阿夏號大門拆分

歷經兩個多月的努力，阿夏號模型終於完成了，我們光看看白模心理就是很歡喜啊，哈哈，大家都很滿意這艘船，相信它會成為我們這一季的亮點。

阿夏號模型

阿夏號外觀及區域性（劇照）

說完了阿夏號，順道說一說“水母道”吧，這兩天看了看彈幕，觀眾都被阿夏號的景觀吸引了，都在高呼“好美呀”“好像迪斯尼的煙花啊”“水母好漂亮哦”，我想說對的，水母也是我很愛的一個設計，因為原小說裡進入阿夏號的入口就是在一條水母道上，當時我的腦海裡就呈現了這個場景，我跟編劇們說水母的元素要保留，而且要延續到後面的劇情，雖然它很美但是………它～有～毒！哈哈，我似乎劇透了。

阿夏號海域及水母道（劇照）

我覺得阿夏號算是我們這一季開篇的亮點，隨著後面劇情的發展，建文一行人會去往巨龜寺，一個海上的山體寺廟，我曾經想過，讓巨龜島從海底升上來，然後製作團隊的人員聽到這個想法，幾乎都反對，因為他們看到了下面的設計。

巨龜島終版設計

這一版已經是經過好幾版本的修改了。

巨龜島早期設計

最早的巨龜島設計版本週圍還有山體的建築，Anyway，不管哪版本設計，製作人員都不同意讓整個島從海里升起來（他們之前已經被阿夏號的設計折磨的有點焦慮了呵呵），好吧！我再想想別的辦法，讓這個島出現的方式更加神秘壯觀吧。終於，巨龜島的設計確定下來了，我們再來看看島下面吧，因為建文一行人要去巨龜寺裡面取海藏珠！！！寺在海底！！！

OMG！製作人員又崩潰了，導演！還要去海底拿珠子啊！能不能都在島上面解決啊！你搞這麼多水戲我們壓力老大了，我似乎沒聽進去，其實～～～不光有水下戲份哦，你們沒看我設計了一個海中間的瀑布嗎？！這個瀑布有戲哦！（我感覺我有點飄了），但是鑑於確實製作壓力有點大，好吧！我再想想，海底還是要去的，但是在水下怎麼展現呢？我想想有沒有更好的設計方式，讓你們壓力不要這麼大，但是瀑布是要保留的，於是又有了下面的設計。

巨龜島的海底

這個設計又讓製作團隊崩潰了，導演，這個製作量也太太太大了吧……。其實後面還有一個個更催人淚下的設計，我就不一一呈現了，大家準備到片子裡去看吧。

前期的美術設計為編劇們帶來了更多視覺化的創作靈感，也使得我們的創作過程更有活力。那麼再看看我們的人物設計吧，第一季的人物建模感覺精度上還差了那麼些些，我們也想進一步升級，於是第二季大家看到了人物設計做了一些改動。相對於第一季最大的變動恐怕主要是七里了，因為給她換了衣服、髮飾、臉型，哎，說起這個臉型，前兩集看大家在吐槽，說七里瘦了，七里餓瘦了，七里經歷了什麼？說實話，我真的沒有摧殘七里啊，但對於七里的臉，我確實要反省一下，因為我沒有把她做到360度無死角，這怪我！！！

另外跟燈光效果也有關係，在不同的環境下燈光塑形很重要，確實我們做的還不是100%到位！這裡跟愛七里的小夥伴們道歉了，後面的製作一定會努力給到最美的七里，甚至我跟調色老師說，一定要把妹子們的臉美顏磨皮～～～但不要瘦臉！哈哈，下一季我們可以給七里增加蘋果肌讓她的小臉看著飽滿一點。但也還是有一些觀眾覺得七里變美了變成熟了，總之製作組一定會加倍重視觀眾們對七里的愛。

挑了幾張我覺得七里比較美的，其實也是觀眾挑的。七里我打心眼裡是心疼的，這個妹子太不容易了，她的內心會慢慢被建文溫熱，在這一季裡，她和建文小暖男的情感線會清晰化，會虐，會甜（會撒糖不止，哈哈哈），雖然我們的七里永遠都是第一時間擋在建文前面，但是建文會成長的，他的武力值在加強，勇氣和使命會讓建文越來越有power，敬請期待嘿嘿。

說完了七里，再看看我們美豔的七殺，在改編第二季的時候，我就在想，七里被七殺救了一個多月了，這兩個女人之間會不會發生什麼呢？

小說裡沒有她們之間的戲份，可我總感覺女人之間的共鳴是很有力量感的，也許七里內心的防線最初是在七殺這解開的，她們之間一定要有一段女人之間的對話，七殺曾經在海上救過很多命運坎坷的女人們，她曾經跟七里的命運一樣，肩負著全族人生死存亡的命運。於是七殺對七里說：你需要懂你的人。聊這一段的時候編劇策劃妹子們都很感同身受啊，哈哈沒提過，我們的編劇策劃都是女孩子哦。

這一季增加了這麼多女人戲，她們也似乎有了更多發揮的空間。於是第二集結尾雙七的那段戲份就這樣編出來了，七里用盡一切的力氣試圖從七殺手裡搶回海沉木，結果卻被七殺疼惜的口吻破功了，打鬥最終的效果我是滿意的，這段打鬥的節奏需要控制的很好，因為要把人物的情緒遞進感融入進去，還要符合當時人物的狀態，七里的虛弱與拼勁全力，七殺的試探與保護，這些小細節都要考慮到，再配合珊瑚的氣氛渲染，濃郁的女性特徵就出來了。

成片出來，劇組的妹子們都感動死了，男生也很喜歡，哎！說實話，我有個小遺憾，其實結尾七殺說完話以後，周圍的珊瑚全部破碎，七里的防線徹底攻破，那畫面會更美，可惜～～～剪～掉～了，別問我為什麼！我也不想的。

觀眾看完了，果然不出所料啊，大家都很喜歡！！！尤其七殺的粉絲多了起來，大家都在磕雙七CP，“七殺好A哦”，“七殺好疼七里的”，哈哈！希望可以做一個七殺的番外篇，講一講她跟破軍的情史，那該多有意思。

七殺的造型設計，很感謝設計師劉濤，電影《風雨咒》的美術設計師，是個很注重外表的帥哥，設計之初我們很默契的都喜歡大背頭，說實話，女人留背頭好看的不多，好看的一定帥極了。然後設計了七殺的唇釘，白色紋身，手上的裝飾，脖子上的項鍊，後背的紋理，乃至她的裡外兩層的衣服搭襯，還有手指甲與美瞳等細節。

我前期找了很多資料，想有些獨特的細節，於是呈現了這樣的七殺造型：有氣勢、有姿態、有個性。特別感謝製作公司的模型師，基本上百分百還原了我們的設計，話說模型師也愛上了七殺呢。

七殺的設計圖

七殺的模型

當然設計這麼多細節，不展現怎麼能行？第二集七殺第一次正式出場，多視角的展現了她的美豔與神秘色彩，也體現出我們製作的細節與精良，從鏡頭和姿態的表演方面，我們中期經過了大量的設計與修改，最終呈現了這麼一段驚豔的出場。

這一季還有很多可愛的妹子，例如小鮫女，這個姑娘啊！真是可愛到爆哦。她對七殺和七里的感情可以說是很自私的，但這也是她的單純所在。她有一點點莽撞、刁蠻，但這就是她的可愛之處。她的表演中期我們下了很多功夫，動作捕捉扮演者永迪就是一個特別開朗的小姑娘，也是一名影視演員，很感謝她給了小鮫女那麼多可愛的肢體動作，喜歡小鮫女的觀眾都說被這個妹子萌到了。

看了第二季的觀眾都感覺我們這一季的表演很生動，那是因為我們這一季經歷了層層篩選請到了非常專業的話劇演員和影視演員來做動作捕捉，並且每一集的每場戲都經過認真地設計與反覆地排練。演員們非常認真敬業，在正式表演前就已經把臺詞倒背如流了，表演現場也是非常活躍的，大家的合作過程特別開心。

動畫的製作是非常重要的一個環節，需要導演組整體的配合，要考慮人物的狀態，鏡頭的走位，節奏的設計等因素，等到了燈光、渲染、特效環節的時候，整個製作過程可以說很燃燒經費了，並且相當費時，僅僅阿夏號這一艘船的渲染工作就需要非常長的等待時間，另外人物身上覆雜的配飾也為解算和渲染工作帶來了不少困難。

製作人員們不停的加班、熬夜、趕工，非常感謝他們的付出。這一年一路走下來，我的壓力也蠻大的，這麼一個大體量的片子，如何把故事講好，畫面呈現好，需要團隊的密切配合，多少個日日夜夜大家熬夜奮戰就為了給觀眾呈現一個好的作品，感謝他們經常要忍受我的嘮叨，感謝他們為了更好的效果不斷的改進，感謝大家都攜手走了過來。

PS關於單集時長的問題，觀眾都覺得太短了，感覺看不夠啊，其實～～我也很崩潰啊，首先10分鐘對於講一個精彩的故事其實是有難度的，節奏的把控很重要，前期在寫劇本的時候，編劇老師總是會超出一部分內容，由導演來進行刪減，刪減過程很痛苦的，因為忍痛刪掉了很多精彩的橋段，所以我也很希望可以加長到足夠長～長～長，讓我們可以多展開一些，多做一些人物的支線故事，但是這個片子的製作體量真的真的太燒錢了～～不過這個問題我們會在後面的製作中慎重考慮的，爭取可以改善時長的問題，也希望觀眾朋友們繼續支援我們，耐心等待～～～

ACGx2019-11-03 13:56:47

10月24日，國產3D動畫《四海鯨騎》第二季在愛奇藝上線。這部改編自馬伯庸小說的動畫作品，在2018年第一季上線時，就曾憑藉較高的製作水平，受到不少原作小說粉絲及年輕觀眾的一致認可，成為了國產網路動畫的代表作之一。

畫面精美，是《四海鯨騎》在絕大多數動畫觀眾心中留下的初步印象。不過，即便是已經存在了這樣的心理預期，該動畫第二季大幅進化的畫面表現，例如細緻的人物建模、宏大的場景設定、打戲中運用的大量特效，仍然讓不少觀眾感到驚喜。

龐大的世界觀架構，對動畫作品的創作能力是一項綜合的考驗

由愛奇藝傾力打造的《四海鯨騎》，是中國首部海戰奇幻冒險題材3D動畫，講述的是上國太子在逃亡過程中，與東瀛忍者七里、蒙古水師統領騰格斯、博物學家佛郎機人哈羅德一同冒險，希望能夠查明他的老師鄭提督弒君真相的故事。

另外，為了讓國產網路動畫在內容題材方面實現突破，在此次上線的《四海鯨騎》第二季中還引入了克蘇魯元素——這是最早由小說家洛夫克拉夫特創立的神話體系，曾在《四海鯨騎》原作小說中出現過，引起了不少中國克蘇魯愛好者的關注和討論。

毫無疑問的是，世界觀龐大複雜的《四海鯨騎》，絕對稱得上是中國文娛產業的大IP。而這種由大IP改編而來的動畫，雖然是當下的中國動漫行業最缺少且最急需的內容，但它也因為複雜的作品設定，對動畫製作團隊的創作能力提出了更高的要求。

優秀的動畫製作能力，是一部由大IP改編而來的網路動畫能夠受到觀眾喜愛的首要條件。這不僅僅要求視聽效果能達到全球範圍內的一流水平，同時也要求劇情方面能夠實現緊湊不拖沓，用動畫作品“內外雙修”的方式，踏實講好屬於中國的幻想故事。

當然，在文化娛樂方式早已實現多樣化的網際網路時代，以往那些只追求作品質量而忽視內容生產速度的觀念和做法，已經跟不上時代的變化。尤其是對於這些有著複雜設定的網路動畫來說，想要理清錯綜複雜的人物關係，讓每一位角色的形象都能夠立住，完成作品世界觀的刻畫，儘快推出足夠篇幅、劇情流暢不拖沓的故事以滿足觀眾的追番需求，顯然是必不可少的。

為了做到以上這2點，許多動畫製作團隊都從不同的角度進行了內容生產流程的探索。

具體到《四海鯨騎》第二季的製作上，由於動畫作品定位方向的改變，動畫團隊首先以“充分發揮動畫特性和想象力”為目標，在人物角色的建模、服裝，以及場景製作等方面做了大量的工作，讓整部作品呈現出了與第一季完全不一樣的美術風格和質感。

動畫美術設計和分鏡團隊有著資深的從業經驗，曾參與過電影《長城》與《戰狼》系列的製作。新加盟的中期團隊則有著豐富經驗的遊戲CG製作經歷，為《雪鷹領主》《全職高手》《楚留香》等多部遊戲製作的CG廣受好評。大量來自電影及遊戲CG行業的先進經驗，正是《四海鯨騎》第二季實現大幅進化的關鍵因素之一。

當然前文也提到，動畫製作能力的提升，離不開高效內容產能的加成。為了提高動畫製作的效率，《四海鯨騎》第二季在許多3D動畫都會採用的真人表演實時動捕的基礎上，還引入了UE4引擎技術，讓動畫在場景表現上變得更為宏大，光效質感也因此達到了國內網路動畫的頂尖水平。

此外，巢狀繫結技術的開發，讓動畫製作團隊實現了對同類型角色進行程式處理上的批次修改；口型識別的技術開發，讓動畫角色可以實時匹配配音演員的口型和聲音；針對海水單獨開發的海洋系統，實現了海水互動快速產出的技術難關，可以讓製作團隊快速、成批次地處理各種船隻與海水的互動；而針對渲染分層與合成節點開發的整套後期外掛，則透過程式外掛與渲染節點的介面連線，讓動畫作品在渲染的同時，自動完成基礎合成、校色和合成節點網路的建立，保證了合成色調的統一。

正所謂“工欲善其事，必先利其器”。這一系列新團隊、行業大牛的引入和新技術開發，都讓《四海鯨騎》第二季動畫的創作效率得以大幅提高，最終所呈現出來的高品質，自然就更容易獲得市場的認可。

發揮平臺資源調配的優勢，讓高質高效的創作能力推動行業的發展

經過數年時間的發展，中國動漫行業目前已經從最初幾家公司或者內容孵化平臺的初步探索，逐漸過渡到了以愛奇藝這樣的影片平臺為主導的動漫內容運營模式。從行業健康發展的角度上看，這樣的模式想要實現長遠、穩定地運作，需要做到以下3點：

第一，依靠影片平臺的內容投入，讓優秀的動漫作品能夠源源不斷生產出來；

第二，透過平臺全產業鏈的佈局和運作，讓深受觀眾喜愛的作品點的文化及商業價值都能夠得以充分體現，構建良好的平臺內容生態體系；

第三，依靠影片平臺的力量，讓優秀文娛作品先進的創作能力和經驗得以進一步擴散，成為推動整個動漫行業發展的驅動力。

在目前中國的動漫行業中，許多從業者和影片平臺都比較注重前面2點，因為它們可以讓動畫製作團隊與影片平臺實現互惠互利的雙贏局面：一方面，讓影片平臺成為動漫內容的運作基礎，本質上就是希望中國的動漫作品能夠找到一條依附於網際網路的發展模式；另一方面，動漫作品本身也是影片平臺重要的內容補充，能讓影片平臺保持年輕文化的創造力。

但必須指出的是，行業想要實現大跨步式的發展，並不是某一部作品單打獨鬥，而是眾多優秀作品共同努力的合集。在這個過程中，技術和經驗的分享就變得更加重要了。

例如，此次在《四海鯨騎》第二季在製作過程中引入的UE4引擎技術，其實是近些年中國許多動畫公司在3D動畫製作技術上的重大研究課題。當我們把眼光擴散到愛奇藝整個的二次元內容生產體系中，就不難發現該動畫製作技術，已經在2019年初亮相的虛擬偶像廠牌RiCH BOOM裡成功實裝，也同樣實現了虛擬偶像內容製作效率的提升。

所以說，《四海鯨騎》第二季所展現出來的強大內容創作力其實是可以複製的，這需要愛奇藝在虛擬偶像、遊戲、直播、綜藝、線下演出等截然不同的內容領域，進行全方位、綜合性的探索。

我們可以明顯看到，除了《四海鯨騎》之外，愛奇藝出品的《靈域》《萬古仙穹》等眾多動畫作品，在第二季、第三季的內容表現都要比第一季來得更好，其創作能力都呈現出了快速提高的發展趨勢，這正是影片平臺充分發揮資源調配的優勢帶來的積極結果。而《四海鯨騎》第二季在內容製作過程中所開發的新技術和製作經驗，顯然也能夠成為更多動畫作品的新起點，為將來國產動畫市場進一步發力積蓄力量。

娛樂資本論2019-11-03 14:09:10

“輪船特效太酷炫了，看起來就很貴。”“七殺七里姐妹倆的人設太帶感了，這對CP我嗑了。”由馬伯庸原著古風冒險長篇小說改編而成的同名動漫《四海鯨騎》第二季於10月24日在愛奇藝獨家上線。流暢的3D效果、酣暢淋漓的打戲，華麗的人物造型，以及更加豐富帶感的劇情，都讓觀眾驚喜連連。

延續了上一季的海上絲綢之路，《四海鯨騎》第二季開啟了全新的旅程，建文等人為救出七里前往阿夏號，與女海盜七殺鬥智鬥勇，在救下七里之後，燕王登基訊息傳來，海藏珠現世。建文為了復仇，開始探索海藏珠背後的神秘力量。《四海鯨騎》第二季時長相比上季增加了一倍，劇情也更加豐富飽滿。愛奇藝本著打造“年輕化”動漫的理念，在男女愛情、姐妹情、師徒情等情感向劇情都加大了筆墨。同時邀請到了一流的製作團隊加盟，力求達到精良的效果。如何將一部文學向IP打造成為極具網感且深受年輕觀眾喜歡的動漫作品？本週娛樂資本論採訪到了愛奇藝副總裁楊曉軒及《四海鯨騎》第二季總導演徐錚，暢聊了動漫IP製作的方法論。

特效華麗升級：酣暢淋漓的海上戰役，富麗堂皇的阿夏號

漂浮在海上的不夜城阿夏號輪船一眼望去金碧輝煌又氣勢磅礴，船內設施充滿異域風情，給予人們無限的遐想和憧憬。海面波瀾壯闊，水面下的水母熠熠生輝，極具浪漫色彩。3D版人物生動立體、栩栩如生。海戰畫面動作流暢氣派，濺起四溢水花。

《四海鯨騎》第二季開篇所展現的宏大壯麗的海上畫面，抒寫了第二季將持續呈現給觀眾的奇幻畫風與流暢質感。這與第一季的寫實基調相比，著實令人為之驚豔和震撼。據楊曉軒介紹，上一季因製作週期不足的原因，未能有足夠的時間精力打磨特效，這一季則彌補了第一季留下的遺憾。導演徐錚表示，阿夏號輪船僅建模就耗費了兩個月的時間，僅一個輪船的鏡頭就需要數天來進行渲染。而令觀眾驚歎的阿夏號還並不是第二季中最耗時耗力的場景，後續將出現的武打擂臺更是讓整個製作團隊都“瘋”了。毫無疑問，海戰情節的處理是製作過程中最難的環節。因馬伯庸原著對海戰畫面的描寫過於宏大抽象，即便是最優秀的2D製作廠家也無法呈現出原著的恢弘壯闊。另外，因本季動畫涉獵到波斯、羅剎、東瀛等不同地域的場景或人物，國別特徵的呈現也應當更加鮮明。因此，《四海鯨騎》第二季對特效師、美術指導的要求也非常嚴格。

而為了追求最完美的還原與呈現，《四海鯨騎》第二季全面升級了製作團隊。中期製作引入了有著高品質遊戲製作經驗的初色文化，美術及分鏡團隊曾參與過《長城》《戰狼》等大型電影專案的製作。第二季的成片效果在這些團隊的加持下幾乎達到了電影的級別。楊曉軒表示，《四海鯨騎》製作團隊設計了多版場景，不斷進行改進，目的就是將海洋元素與船體建築做到更完美的結合，使人物的特質更符合環境氛圍。據悉，《四海鯨騎》第二季中後期將不斷的丟擲新人物，解鎖新場景，且驚喜程度不亞於阿夏號。

《四海鯨騎》巨龜寺設計圖

劇情年輕化：男主建文變身熱血少年，七殺七里姐妹CP吸粉

《四海鯨騎》第二季共有24集，時長是第一季的二倍，而因特效、劇情的全面升級，整體的製作體量實為第一季的三倍。除了波瀾壯闊、精緻華麗的特效畫面之外，本季新的人物則會陸續登場，線索也將持續浮出水面，劇情與上一季相比更加引人入勝。楊曉軒稱，吸引年輕觀眾是《四海鯨騎》第二季最主要的策略方向。因原著作者馬伯庸的粉絲年齡層在25-35之間，動畫第一季也是此年齡段的觀眾佔比最高，與愛奇藝動漫原有的粉絲年齡畫像存在些許差異，而第二季則希望能夠吸引更多的15-24歲的觀眾。

為了劇情的設定更加年輕化、有網感，《四海鯨騎》第二季邀請了北京電影學院的徐錚負責總導演。作為青年女性導演，徐錚對故事環節的把控則更加細膩動人，使觀眾更容易產生情感共鳴。首先，《四海鯨騎》第二季最明顯的變化則是在情感戲碼的刻畫上加重了筆墨。在保留第一季以冒險、逃亡為主線的基礎之上，對建文七里的感情戲、七里七殺的姐妹情、以及鄭提督和建文的師徒情都將有著更清晰的描述，人物的塑造也更加立體飽滿，有血有肉。比如在上一季中，男主角建文相對弱勢，不夠出彩。而在第二季中，建文的力量會逐漸迸發，成長為熱血少年，人物的使命感也會愈來愈強。而建文和七里的情感走向也會是本季的一大看點。

另外，阿夏號輪船的主人女海盜七殺也是重要的角色。她與七里雖因性格、使命不同的原因而站在對立面，但兩人的命運相通、心靈交織，能夠理解彼此所遭受的苦難，因此兩人時而惺惺相惜時而互虐相殺的對角戲也非常精彩，更是讓觀眾看到了姐妹CP感。

為了呈現出波斯聖女七殺和東瀛忍者七里的差異感，本季動畫對於人物的造型裝扮也做出了一定程度上的調整。七殺的性感長裙、異域飾品透露著高貴冷豔，七里一身利落的短裙長靴則更顯幹練知性，二者的人物形象均強化了女性元素，外形更加華麗。導演徐錚強調，女性角色會是《四海鯨騎》第二季中的重頭戲。除了七殺七里之外，靈動可愛的小鮫女，武力值爆表的羅剎女等女性角色，都會是本季動畫中的亮點。風格迥異的女性人物將發揮各自的魅力，以滿足不同觀眾的需求。

《四海鯨騎》好評連連，愛奇藝動漫向精品發力

因華麗特效與優質劇情的同時加持，《四海鯨騎》第二季上線後市場反響可觀。據資料顯示，18-24歲年齡層次的觀眾比例較第一季相比有著明顯的提升，彈幕、微博均是好評如潮。B站UP主自發為動畫製作場景向及人物向影片，更有粉絲在超話創作同人文。無論是二次元的受眾還是原著的文學受眾，均對本季動畫給予了極高的關注度。而《四海鯨騎》第二季的好口碑除了製作團隊的共同努力之外，也與愛奇藝動漫的精準策略有著密不可分的關聯。在動漫題材的選擇上，愛奇藝力求開發正能量、有價值的產品內容，如《四海鯨騎》中的勵志冒險，人物的家國情懷與使命感，就是愛奇藝希望能夠傳遞給青少年的正確的人生價值觀。

楊曉軒向娛樂資本論表示，愛奇藝每年出品動漫數量雖然只有六七部左右，但每一部追求的都是精品。如此前的《邪王追妻》和《靈域》系列，便憑藉著扣人心絃的劇情、華麗精美的製作在偌大的國漫市場中脫穎而出。文學性、娛樂性兼備的IP是愛奇藝首要選擇的物件，在不讓原著粉絲失望的同時，更能夠吸引到年輕的動漫粉絲。為了將IP的價值開發到最大化，愛奇藝首選情節複雜、人物豐富的適合開發長番的IP。以《四海鯨騎》為例，愛奇藝購入了原IP的兩部版權，如果順利的話，可以開發多季。楊曉軒表示，動漫前期均以投入為主，因此長番更具有良性的商業變現模式。此外，《四海鯨騎》的IP系列非常貼合愛奇藝“一魚多吃”的理念，包括《靈域》、《神瀾奇域無雙珠》等IP均是全版權引出，將會同時開發動漫、真人劇甚至遊戲等系列產品，明確商業路徑。

而在IP的佈局上，愛奇藝則精準目標受眾，針對男性、女性向的動漫IP均有不同的策略。如男性向《四海鯨騎》更加熱血，女性向《邪王追妻》、《神瀾奇域無雙珠》則更加浪漫。楊曉軒透露，愛奇藝動漫之後還會嘗試不同的風格領域，如日常搞笑、懸疑探案向的動漫IP也將陸續和觀眾見面。精準預估IP價值，明確主題立意，力求精品。在開發過程中不斷吸取經驗教訓，做到精益求精。這正是《四海鯨騎》第二季能夠成為口碑佳作的關鍵因素，也是動漫市場所追求的標準和態度。

方於宥2020-03-03 01:51:26

作為粉絲，我太愛了。謝謝導演給我們呈現如此優秀的作品。建文真是集所有男主的優點，對七里也太好了，溫柔又不驕縱。他兩的cut我截了好多圖，很久沒有遇到讓我如此心動的作品了，沒有狗血的三角戀以及爛俗的劇情，周深的海藏以及蘇尚卿的配音簡直是心動plus啊。（何況現在還是限免，朋友們還不快去看～（*≧▽≦））

我特地補了原著，不得不說動畫編劇功力真的不錯。劉恩汛寫的海藏歌詞簡直名品文采！逆水如流年，情愫又怎能如煙。若愛是深淵，縱身漩渦也成全。我有仔細觀察建文持火銃和鄭提督對峙那一場，建文情緒爆發和麵部表情以及配音演繹是做的很細緻的，非常貼合人物。那一段十分有張力，雖然上面導演沒說，但是感覺的出來真是花了大價錢做的。人物建模場景渲染真的太好看了，精緻！髮絲煙霧都十分清晰，我是用的愛奇藝4k畫質看的，簡直視覺盛宴。

b站國創區有up主說，時長原因可能是因為花很多錢氪不動了所以不夠長，求官方出點周邊賺錢，我上了淘寶找了半天只有不空文化旗艦店有兩三個周邊，還和動畫里人物不像，接受眾籌啊，希望公司賺錢，是真的喜歡。無論如何也要做下去啊！！！