文|趙曉璃

微信公眾號|璃語職美人（crystal_words）

寫在前面的話：

正值《那年花開》熱播之際，有一波觀眾卻在網路上對孫儷發出了不一樣的聲音，那就是，這部劇哪裡演的是周瑩呢，分明就是孫儷她自己，並將這部劇視為《聰明的孫儷3。0》，甚至放話孫儷重蹈靳東的覆轍，陷入到“大女主”的人設不能自拔。

在我看來，倒未必是孫儷主觀上想要陷入“大女主”人設，但從客觀來看，七年前的孫儷出道八年來頭一次遭遇到尷尬的瓶頸期，她頂住了壓力與質疑，接拍了《甄嬛傳》，後來證明這一突破是無比成功的，而恰恰是這一成功，又預示著今天的她不得不再次面對第二次尷尬的瓶頸期，那就是“大女主困局”。

說到底，演員終歸只是這個世界上萬千職業的一種；而今天孫儷遭遇的，或許就是很多職場人並不陌生的“職業天花板”現象。

一、

想要弄清楚職業天花板現象，我們就必須知道一個規律，邊際效用遞減。

舉個最簡單的例子，在你最餓的時候，第一個饅頭的效用最大，越往後饅頭的充飢效用越來越少，直至邊際效用為零（吃飽），甚至邊際效用為負（吃撐甚至吃吐）。

在《甄嬛傳》之前，宮鬥劇也有不少，不過裡面的劇情太過簡單粗糙，裡面的女主人公並不需要費太大的力氣，就會有些莫名其妙的好運，所以一時間，很多女孩都奢望自己能夠穿越到古代，圓滿自己的權貴夢。

直到《甄嬛傳》的出現，才讓人見識了何為“真正的宮鬥”，一度掀起了宮鬥劇的高潮，很多女孩突然明白，想要在後宮生存，是多麼考驗智商的一件事，所以那時，很多人都會戲謔說：“就你這智商，在甄嬛傳裡活不了兩集”云云。

而《甄嬛傳》裡的孫儷，著實讓電視機前的觀眾感受到了兩米八的氣場，同時也能感受到這位“孫娘娘”的用心與認真。

比如得知眉莊難產而死後的踉蹌與仰天長嘯，彷彿隔著螢幕你都能感受到主人公撕心裂肺的痛苦；比如面對失勢的皇后那一絲輕蔑而意味深長的微笑，讓人不寒而慄；還有眼淚在眼眶裡打轉的隱忍和不甘。

接拍《甄嬛傳》之前的孫儷，已出道八年，經紀公司開始安排她進軍大銀幕，她拍了《機器俠》、《越光寶盒》、《畫壁》等，合作的腕兒都不小，但口碑並不好，靈氣在這些戲裡被消磨的一乾二淨，事業陷入瓶頸期。

後來的事實證明，《甄嬛傳》這部戲成為孫儷演藝生涯的一個巔峰，也成為寒暑假各大電視臺輪番播放的經典劇之一。

然而誰也沒有想到的是，在《甄嬛傳》之後，儘管孫儷對劇本精挑細選，並且每年也只接一部戲，但後面的戲，卻很難再達到《甄嬛傳》的高峰。

二、

每個人都在努力突破自我，只是越成熟越敬畏偶然。

說到這點，就不得不提及另外一個規律，所謂努力和成功之間的關係。

實際上，努力和成功之間，並不是遵循線性關係。

此外，除了努力，一個人想要成功，更離不開運氣的因素。

2000年的周杰倫可以輕鬆地每週寫出20首歌，且每首都膾炙人口，而現在的周杰倫很難再寫出當年的那些歌來，心境變了，環境也變了，聽眾的口味也在改變。

同樣的道理，孫儷在第一段職業瓶頸期的時候，是《甄嬛傳》救了她，這是後話，當初她在拍攝的時候，是全然沒有料到的。

在娛樂圈，成功有時候會來得匪夷所思。

人們很難說清，如果當年不是趙薇扮演小燕子，換成另一位演員，小燕子這個角色還能否火遍兩岸三地，變得家喻戶曉，而趙薇因此獲得了與年齡及表演經驗極為不相稱的、巨大的成功。

有時候成功來的就是這麼突然，而與此同時，壓力和非議會如同洪水一般向你襲來，如果一個人的心智無法成熟，則很容易迷失。

演員陳坤也曾經歷過這種一夜成名，甚至他一度感到惶恐而害怕，直到有一天，他意識到“自己只是一顆被上帝選中的石頭，如此而已”。

拍《玉觀音》的孫儷那時剛出道，受到的質疑和壓力一點也不少，按照她的話說，她會緊張到滿臉冒痘痘，根本不知道該如何應對外來的壓力。

到了《甄嬛傳》的時候，她的心態已漸趨成熟。

“質疑和我無關，我只要拿出作品和角色就夠了，不用言語去辯解，有時候言語反而是最沒用的。”

為了全心演好這部戲，她推延了和鄧超的婚期。

而到了今天的《那年花開》，想必作為專業演員的孫儷在接劇本之前，也是經過了慎重考慮的，她或許比誰都清楚也更渴望褪去“孫娘娘”的痕跡，給到觀眾一個全新的展現。

三、

職業天花板，往往和刻板印象密不可分。

前面說了，演員無非只是萬千職業的一種，既然屬於職業範疇，每個演員尤其是有了名氣的演員，往往難逃“天花板”的宿命和窠臼。

因為事實上，任何職業都會有服務物件，而服務物件對你是有刻板印象的。

比如一名財務人員在老闆的心裡就該是一個嚴謹細緻的職業形象，如果你過分出挑，或者幽默有餘，他人是很難去改變自我認知，他們往往會認為，是你不符合TA內心的預期和期待，那麼一定是你出了問題。

所以，“以發展的眼光看待他人”本身就有個極為重要的前提，那就是這個看待他人的人本身心胸足夠開闊、見識足夠深遠，並擅長積極關注。

事實上，對演員這個職業而言，它的直接服務物件是廣大觀眾，而觀眾對一個演員是有刻板印象的。

最典型的例子，在《紅樓夢》中飾演賈寶玉的歐陽奮強，就是因為刻板印象，再演什麼也無法被觀眾認可接納，導演也不敢冒天下之大不韙，啟用歐陽奮強嘗試其他角色，所以很遺憾，作為演員的歐陽奮強一輩子都走不出“賈寶玉”的角色陰影，後來只能轉型，走上了導演的職業之路。

還有個例子，那就是在《渴望》裡扮演王滬生的孫松，由於把王滬生這個角色演繹的太深入人心了，後期他也嘗試過其他角色，然而很可惜，始終沒有辦法突破觀眾腦海中的“王滬生”印象。

這是非常無奈卻無法撼動的事實。

四、

好比觀眾根本想象不出來如果換成劉濤扮演甄嬛，她會如何演繹進宮前的不諳世事；也無法腦補出如果換做周迅扮演羋月，又如何去展現黑化後的陰狠囂張。

所以，不是孫儷自己非要一意孤行去扮演此類“大女主”戲，只是觀眾對她的霸氣十分買賬，只要是孫儷出演的戲，基本上不會是傻白甜女主，怎麼著都會和“逆襲”、“反轉”、“千辛萬苦”等這樣的詞彙連線在一起。

這無疑是一個演員最大的成功，但不幸的是，這恰恰是一個演員職業生涯中最大的瓶頸和障礙。

反觀這個社會中的其他職業，哪個不是如此呢？

好比觀眾根本想象不出來如果換成劉濤扮演甄嬛，她會如何演繹進宮前的不諳世事；也無法腦補出如果換做周迅扮演羋月，又如何去展現黑化後的陰狠囂張。

所以，不是孫儷自己非要一意孤行去扮演此類“大女主”戲，只是觀眾對她的霸氣十分買賬，只要是孫儷出演的戲，基本上不會是傻白甜女主，怎麼著都會和“逆襲”、“反轉”、“千辛萬苦”等這樣的詞彙連線在一起。

這無疑是一個演員最大的成功，但不幸的是，這恰恰是一個演員職業生涯中最大的瓶頸和障礙。

反觀這個社會中的其他職業，哪個不是如此呢？

五、

《羋月傳》的高開走低就是一個明顯的例證。

她比誰都清楚，再這樣下去，恐怕真要被詬病為“戲路單一”了。

對於出道早、起點高的孫儷來說，這是絕對不允許出現的。

在這部戲裡，她拿出了十二分的態度與認真勁兒，試圖給自己的演藝生涯帶來一次全新的突破和反轉，讓觀眾透過周瑩的塑造見證一個不一樣的孫儷。

她很在意各種細節，網上流傳個段子，說導演讓她躲在花園裡假裝往外望，她蹲在那裡一直糾結：“這樣看不到啊”；比如有人偷聽牆角，如果說話人的餘光都能看到那個人，又如何能偷聽到呢？

對細節的苛求，展現出孫儷對演員這份職業孜孜不倦的追求。

所以相傳導演丁黑找她拍《那年花開》的時候對她說了這麼一句話：“孫儷，現在能給你比肩的人沒有了。”

問題在於，當一個人在職業生涯中做到了無人比肩的程度，正是觸及到天花板的時刻，而這個時候的天花板不是別人，恰恰是你自己。

正如人們很難再對專業演員孫儷抱持“差不多就行了”的預期一樣，他們渴望孫儷透過演繹帶給他們耳目一新的角色與挑戰，而這樣的呼聲越高，其中的甘苦冷暖只有孫儷自己明瞭。

不過換句話說，這些年孫儷的打拼和為人詬病的“用力過猛”早已給自己積累了厚實的基礎和底氣，她在職業之外的愛好一個也沒落下，瑜伽、書法、繪畫、育兒等等，都讓人們看到了新時代下，一個積極奮進的女性可以做到怎樣的極致。

《那年花開》的英文名是“Nothing Gold Can Stay”，翻譯過來便是“好花不常開，好景不常在。”

有一天，屬於孫儷的銀幕時代終會成為歷史。即便如此，我們也有理由相信，一個名叫孫儷的女人，依然會在這個世間享受著屬於她的幸福人生。

作者簡介：趙曉璃，職場作家、職業生涯諮詢師，領英（Linked-In）中國專欄作家。文章聚焦職場、心理和個人成長，有溫度有態度，條理分明思路清晰，為你的成長助上一臂之力。自媒體微信公眾號“璃語職美人”（crystal_words），新浪微博

@趙曉璃

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