給影視作品找悲情核心，並不是一件很難的事。因為觀眾看影視作品，看的是故事，是故事就有波折、就有酸甜苦辣，自然也不缺悲情。但喜劇裡的人物，整天嘻嘻哈哈，有什麼好悲的？比如《武林外傳》，作為經典情景喜劇，它的悲情核心是什麼？

“ 郭芙蓉以為江湖很大，一心行俠，結果當了雜役。

佟湘玉萬里出嫁，老公沒見，就成了寡婦。

白展堂堂堂盜聖，看著名頭響亮，卻像過街老鼠，連初戀女朋友都沒法見。

李大嘴，“蕙蘭蕙蘭蕙蘭蕙蘭”……

呂輕侯，三歲識千字五歲背唐詩，飽讀詩書頂個鳥用，只好賣祖產當賬房，僅有的戰例就是說死姬無命，才挽回一點知識的尊嚴。

老邢一輩子想捉個大賊，“可是我們鎮治安太好了！給我們發個賊來呀！”結果還意外被降職。

祝無雙被老白蒙了十幾年，然後，每愛一個人都愛錯。

莫小貝看著渾。但衡山被滅到除她只剩三個人，哥哥死了，就一個寡嫂。

所有人的人都事與願違。這是本劇基調。”

以上一段話，引自知乎高手張公子。他為《武林外傳》裡的每個人物都找到了悲情核心。而我要論證的是，他們的悲情核心，是怎麼為他們的搞笑服務的。這涉及到喜劇的一個核心問題——觀眾的笑聲是怎麼來的？

按道理講，人物都這麼慘了，觀眾為什麼還笑他？其實這裡面大有文章。我們拿呂輕侯來舉例。呂秀才飽讀詩書卻沒什麼卵用，百無一用是書生。如果只到這裡，觀眾感覺不到笑點的。但呂秀才卻一直以知識分子自居，處處彰顯著文化人的優越感。這種明明夠不著，卻還一直往上夠，是觀眾覺得好笑的地方。

還有李大嘴的經典臺詞：“蕙蘭蕙蘭蕙蘭蕙蘭”，也是這個道理。你條件一般、其貌不揚，人家蕙蘭對你無意，你卻痴心不改，不肯回頭。這也是明明夠不著，卻還想一直往上夠。往根了說，這就是一種小人物慾望受挫。

人物受挫，觀眾未必覺得好笑。但屢敗屢戰、屢戰屢敗，人物的樂觀精神，讓悲劇的現實埋在了劇情的背後。這個時候，人物慾望的屢屢受挫，讓觀眾笑個不停。而慾望受挫本身卻是悲涼的底色。

除了慾望受挫，還有一種叫大人物摔跟頭。白展堂就屬於這種。白展堂被稱作“盜聖”，功夫了得，名頭響亮。但每當關鍵時刻，卻膽小如鼠，甚至連初戀女朋友都沒法見。這種明明可以站的很高，卻在關鍵時刻摔了下來，也是戳中觀眾笑點的地方。而大人物摔跟頭，也是具有悲劇核心的。

所有的人都事與願違、卻又慾望不止，這是本劇的基調，也是喜劇的核心。